把握好臨帖與創作
■曹元偉
創作時需要注意哪些問題呢？
以我的經驗，我想主要有以下幾點：
曹元偉書法
一、整體把握，也就是章法形式。
這很重要，評委第一眼看到的就是作品的整體。形式既要新穎，又不能太花哨，要以雅緻為上，這個要憑自己的審美去判定。行草書的書寫要特別注意兩點，一是墨色要有變化，尤其是大字作品，最忌諱通篇黑，沒有節奏感；
二是要有字大小的變化，字的大小要拉開距離，放得最開的字最好是平均大小的數倍，這樣既破了均勻，又增加了作品的張力，給人以大氣之感。
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二、細節不能忽略。
要處理好斷與連、欹與正、疏與密、縱與橫等的關係，這些小細節也能對大章法起到優化的作用。
三、所選內容儘量迴避大家常見的，應從立意、文化、美學等方面去考慮。
四、注意繁簡字不能混用，比如“牙籤”的“籤”和“簽字”的“籤”繁體不是一個字，“複印”的“復”和“反覆”的“復”繁體也不是一個字，就連常認為不可能有繁體的字也有可能出乎我們的意料，比如“鑰匙”的“鑰”、“ 皮膚”的“膚”也都是有繁體的。作為書法創作者，我們必須要過這一關，繁簡混用是書法創作的大忌。
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五、落款千萬不能馬虎，落款的長短要根據可供落款空白的大小去確定，必須要寫上正文的名稱和作者，最好先把落款寫個小樣，檢查一下語句是否通順、字數是否合適，然後再往作品上寫。
六、鈐印是創作的最後一關。印泥和印章都要講究一些，印泥一定要是書畫專用的印泥，印章不一定要用名家刻制的，但水平也不能太差，以免拉低作品的整體水準。印章不要鈐得太多，要恰到好處。
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然後再說說臨帖。
創作只是學習書法的一個環節，習書人更多的還是要把精力放在臨帖上。王鐸在晚年還一日臨帖，一日應酬，我常拿王鐸來鞭策自己，王鐸可謂書法巨擘，他都這樣堅持向古人學習，我輩還有什麼理由孤芳自賞呢？
臨帖是每一個書法人一生的功課，只有把古人的筆墨繼承好，才可能有創新的機會。臨帖到底是像好還是不像好？回答肯定是像好，關鍵這個像要達到什麼程度。由於種種原因，百分之百是不可能，能達到七八分就是高手。
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我一般不追求有多像，主要學習古人的用筆方法，結構相似即可。我認為，用筆方法才是重點，比如米芾寫自己的名字沒有兩個是完全相同的，但他的用筆方法卻是大同小異。臨九成像的未必有臨六成像的創作水平高，臨得越像，越沒有書寫性，越接近描字。
當然，每個人都有自己的臨帖方法，理解也不盡相同，最後的結果也就千差萬別了，這也是最合理的結果。
曹元偉：1960年生，畢業於南京大學美術研究院，獲碩士學位，東南大學中國書法研究院研究員，中國書法家協會會員。
作品獲第三屆中國書法蘭亭獎三等獎、全國第二屆手卷展最高獎、全國第一屆大字書法藝術展一等獎、全國第四屆楹聯書法大展最高獎；入展全國第七、八、十一、十二屆書法篆刻展，其他全國大展近50次。
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