三月二十
春波渺渺去悠悠,
江路殘梅尚可求。
月下書窗人未寐,
夜寒醉臥不知愁。
一一春江月夜(閬水漁民)
書窗出處:
風捲寒雲暮雪晴,
江煙洗盡柳條輕。
簷前數片無人掃,
又得書窗一夜明。
一一【唐】戎昱《霽雪》
白溪釣客
《春江月夜》
春風化雨雨綿綿,
江岸楊柳似輕煙。
月上高樓人靜後,
夜思郎君淚漣漣。
春風化雨168609502
春江月夜
春風過處百花開,
江畔香風陣陣來。
月下舉杯思萬里,
夜闌不醉自徘徊。
我心逍遙25
春江月上柳梢頭,
滄浪亭邊系小舟。
恰恰黃鸝聞對岸,
沉沉綠島枕清流。
粼光躍動天光碎,
樹影朦朧花影柔。
絕景三成歸白日,
七分恬靜此時留。
紅色駿馬2
藏頭詩:春江花月夜。
《春》色滿園關不住,
《江》上游客踏歌來;
《花》開香溢蜂蝶喜,
《月》下撫琴品茗茶;
《夜》深人靜賦詩句。
1953快樂人生
《一》
春暖百花嬌
江面鷗戲鵰
月兒也多情
夜吻楊柳梢
《二》
春姑娘
悄悄地來了
江岸上的柳枝
不知何時
換上了她心愛的綠袍
扭動著啊娜細腰
跳起了迷人的舞蹈
月光
也收起了以往的冷麵孔
變的靜柔潔俏
夜幕降臨
華燈初上
城市大樓裡的人們
也開始譟動不安分起來
他們在盡情地
釋放著被壓抑太久的
每一寸肌膚
每一個熱血沸騰的細胞。
陳晨244963688
如何用"春江月夜"寫詩?
好久沒寫詩了,活動下筋骨。
“春江月夜”,並沒有要求作藏頭詩,那麼格式上侷限較小。而這四個字明顯就是一幅風景畫,也就是說這是一首從風景起興的詩,要寫好,就要做到唐詩那樣的寓情於景,情景交融。
先從五絕入手吧,如果通達的話,七絕,律詩就都可以一道完成。
唐人寫詩,從實景起興。宋人寫詩,從造景入手。今人寫詩,網絡、電視、朋友圈看得太多了,眼睛一閉,想一下“春江月夜”的畫面。眼睛一睜,從想象入手。
“清月輝千里”,“平仄平平仄”,首字不論,所以這一句的平仄為“仄仄平平仄”,由此得到整首五絕的平仄走向:
仄仄平平仄,平平仄仄平。
平平平仄仄,仄仄仄平平。
有了平仄骨架,首句是寫明月清照天下,那麼承句就要續寫景色,點出“江”來。總共才四句,總得把“春、江、月、夜”四個關鍵景色說明了才是。
“流銀映大江。”原本要用“水銀洩地”的固有意象,但是“水”字會造成孤平,棄用。
明月清輝天下,映照得大江如流動的水銀。
這已經把“夜、月、江”寫完,那麼後兩句的轉、放重點就要落在“春”上。如何含蓄地點出春天,如何讓整首詩靈動起來?不讓景色成為靜態死景?
加人。
“誰家小娘子,羅扇倚花窗?”誰家的小姑娘,輕搖著羅扇,慵懶地靠在花窗邊?是在看月亮還是在思春?這裡不但合回前面的明月,也散發了相思。
至於具體如何,就留白了。留白是五絕意在詩外的重要表達方法。
“平平仄平仄,仄仄仄平平?”注意“誰家小娘子”的平仄轉換是我們原來講過的“鯉魚翻波”,是一種句內拗救,不是出律。
春江月夜
清月輝千里,流銀映大江。
誰家小娘子,羅扇倚花窗?
這是唐詩五絕法,我們看怎麼寫七絕。
“夢逐清輝上九重”,在夢裡追逐著月光飛上九重天。起句從夢說起,為造景找個理由。平仄為“仄仄平平仄仄平”,“逐”是入聲字,發仄聲,所以是仄起入韻格式的七絕:
仄仄平平仄仄平,平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
承句繼續寫夢中景色,“冰輪掩映舊蟾宮”。冰輪就是月亮,飛上九重天干嘛呢?看到了舊時的廣寒宮。這是夢中景色,但是我們有似曾相識的感覺,相思之意緩緩而生。
三四句轉折,醒來了。
“醒來原是傷心事,何必春潮送怨風?”我從美夢中驚醒本來就很傷心了,為什麼還要感受這春天和暖的江風帶來的閨閣之怨呢?
春江月夜
夢逐清輝上九重,冰輪掩映舊蟾宮。
醒來原是傷心事,何必春潮送怨風?
平仄是沒有問題的,只是第一個押韻的字“重”是平水韻“二冬”部,而“宮”、“風”則屬於“一東”部。不過這也不算出律,這是一種特殊押韻格式,叫做“孤雁出群格”。其實算是一種格律的寬鬆體吧。
律詩就不寫了,中間加上對仗、押韻、合平仄的頷聯和頸聯,注意整體詩意的調整就可以成律詩。
當然,也可以另作。就留給大家自由發揮了。
隨手寫成,難免粗疏。
大家不妨評論區交流。
梧桐樹邊羽
春江月夜
春燕銜泥築新巢,
江畔漁燈映拂曉。
月芽淡柳掛樹梢,
夜闌人靜風漸悄。
軍言94623256
春花秋月何時了?
江水悠悠水淼淼。
月色撩人難入夢,
夜夜相思珠淚拋。
柔腸一寸愁千里
《春秋頌》
春秋壯闊賦波瀾,
江浪歡歌唱睿賢。
月照古今華夏美,
夜輝北斗主坤乾。