近期《安家》這部電視劇正在熱播中，雖然劇情主要聚焦在都市人買房的現狀與不易上，但最新的劇情不由又引發大眾對原生家庭問題的探討。
惡毒媽媽成熒屏常態
隨著女主房似錦母親的耍潑式登場，由此揭露了這位稱霸職場的女強人不為人知的家庭一面。
作為家中排行老四的房似錦，上有三個姐姐，下有一個弟弟，重男輕女的母親在她出生時就想把她扔進井裡，後來是爺爺救下了她。
從小在爹不疼娘不愛、姐姐們任意打罵的家庭環境中長大，因此練就了察言觀色、長跑十幾公里不喘氣的超強技能。
家裡人想著她能早點出去打工養家，期間的不斷退學，讓她的九年義務教育硬生生比別人多讀了三年。
憑著全年級第一的成績考上重點高中後，差點因為全家的逼迫走上輟學打工之路，最後也是在貧苦爺爺的支持下才讀完。
好不容易自力更生讀完大學，在大城市摸打滾爬了幾年當上房地產中介的一家店長，結果母親追著她索要100萬，只為了給弟弟買房。
不少網友看到這段劇情，都感嘆這是妥妥的蘇明玉和樊勝美的結合體，甚至更慘。
作為近年來原生家庭主題的代表作，《都挺好》中的蘇明玉和《歡樂頌》中的樊勝美兩個角色曾經都引起大眾的熱烈討論。
兩者都在重男輕女的家庭中長大，比起樊勝美一味地為家庭付出、被現實和家人緊緊地扼住了命運的喉嚨，蘇明玉雖然家庭狀況中等，但從小也在母親的強壓控制以及對兩個哥哥的區別對待下，而變得稍顯“絕情”。
成年後的她選擇漠視家人，幫理不幫親，直到強勢母親的離世，才讓她開始和原生家庭的一地雞毛糾纏不已。
雖然電視題材顯得戲劇化和衝突十足，但藝術往往來源於生活，就像《安家》中的房似錦，在現實中就有原型。
日本文壇興起的毒母文學
樊勝美、蘇明玉以及房似錦的母親形象，讓我想到21世紀初的日本文壇興起的文學風潮，即“毒母”。
最開始，毒母由“毒親”延伸而來，這一詞語來源於美國，英文是toxic parents，也就是“有毒父母”，通常是形容父母利用本身的權力過度干涉並控制自己的孩子。
20世紀末，美國著名心理學家蘇珊・佛沃(Susan Forward)《毒親》一書的面世，影響了日本不少女作家，她們紛紛以以虛構、非虛構作品揭發毒母與女兒之間長年的心結。
2008年，繪本作家佐野洋子以母親為名的長篇散文《靜子》揭開序幕，作者稱之為“獻給我從未愛過的母親”，寫作此書時，佐野的母親已經患上失智症。
漫畫家田房永子的《我媽有點怪?》一書中，介紹了13個家庭暴力的受害人，只有一位是男性，剩下的都是女性。
2011年，知名作家村山由佳出版了半自傳小說《放蕩記》，講述自己年少時和母親之間的激烈衝突，以及自己為了逃出束縛作出的各種冒險嘗試。
相同的是，村山也是在母親罹患失智症、無法閱讀後，才有勇氣出版這本書，她坦誠在完成這本書後，自己終於能夠原諒母親。
2012年，水村美苗在報紙上連載了《母親的遺產》，同年田房永子的漫畫作品《母親太沉重了》也問世，“毒母”儼然成為現代日本的流行詞。
“毒母”身上有哪些標籤
“毒母”的一大特點，是過度的控制慾和干涉。
這種情況多發生在母女之間，因為通常而言，母親花在女兒身上的精力更多，很多女兒長年受制於母親的管控之下，母親會將自己的意志強加到女兒身上，導致她們大都無法恣意去過想要的生活。
日本女星遠野凪子10 歲就出道，除了近年來事業回春，早年就以“語不驚人死不休”聞名，經歷過兩段婚姻的她，曾自曝同時劈腿7個男人，還多次傳出負面報道。
成年後的她出版了一部半自傳小說，講述了自己曾遭受過母親長年的催吐、強制減肥等行為，由此揭開了她不為人知的悲慘童年。
據悉遠野凪子的母親有過明星夢，但因懷孕而被迫放棄，因此將自己的夢想強加在女兒身上，導致女兒最後罹患飲食障礙症，然而母親本人也是飲食障礙的患者，母女兩代人的經歷叫人唏噓不已。
“毒母”的另外一個特點，就是任意貶低孩子，打擊他們的自信心。
日本《朝日新聞》曾採訪多名飽受“毒母”影響，並最後選擇逃離開的成年女性。
其中一名32歲的受訪人透露，自己從小到大幾乎沒得到過母親的肯定。
上初中時，一向內向的她好不容易鼓起勇氣，想要自薦為班幹部，結果因為當天和妹妹爭吵，母親輕飄飄地說了一句讓她至今難忘的話“還想去當班幹部呀，能和妹妹好好相處，就不錯了。”
當她努力溫習時，母親會在一旁潑冷水，“最後還是這點分數的話，就不要讓人看見你這麼努力哦~”
等到她成年想帶男朋友回家介紹認識，母親先是查戶口般地仔細問了對方的家庭背景、工作情況後，便表示不想見面。
甚至在她生下女兒，想要和母親分享一下孩子的照片時，也只得到“劉海似乎要插進眼裡”這種挑剔的回應。
多年後，她一看到母親的電話或者短信，都會心生惶恐，擔心母親這次又要挑刺她哪兒做錯了。
最後她手抖著寫了一封信給母親，表示“你從來不曾理解我，請不要再與我聯絡”。她坦誠寫信的時候，一邊為自己的不孝感到愧疚，一邊又有一種從未有過的解脫感。
信寄出去後，她還是如常收到母親寄來的蔬菜，以及一封母親的回信。
拿到信的那一刻，她泣不成聲，但至今她仍沒有勇氣打開，多年的情感失衡已讓她不敢確定信中的是指責還是道歉。
“毒母”是怎樣產生的
一方面，東方文化中過於注重家庭倫理，對於母愛太過神化，傳統的文化影響讓很多人認為母愛是不能夠被質疑的。
因此，一個小孩很容易以為控制就是管教，否定是為了督促我們進步，對母親永遠不能輕易說不，母愛成了一種綁架子女情感的枷鎖。
另一方面，從心理學角度來看，母親因為生養孩子，更容易會有“你是我生的，我憑什麼不能管你”的想法，進而想對子女的生活多加干涉;
更有甚者，是因為看到同為女性的下一代擁有更多的選擇，不再過著相夫教子的日子，內心在羨慕的同時又生出嫉妒，心理從此失去平衡。
其實，不管是毒母，還是正常關愛孩子的母親，都不是在孩子生下來的第一天就想著要如何控制自己的孩子的。
她們身上或許也有不為人知的傷痛，只是在保護自己情緒的前提下，做出了傷害脆弱孩子的行為而不自知。
學會自救才是最終的出路
可能她們一輩子都在以母愛之名、行情感勒索之實，不同孩子活出自我所花費的時間也不一， 但給自己一個審視的機會是必要的。
首先是不要勉強自己去否定對父母的各種負面情緒，認為這就是“不孝順”。
他們不是完美的父母，你也可以不是完美的孩子，每個人都是獨立的生命個體，值得所有人的尊重，包括生你養你的父母。
其次，即便是無法挽回的親子關係，也可以
適當保持距離。在心裡預設自己的底線，可以接受哪些行為，可以忍受到什麼地步，一旦對方跨過界限，就要堅定地轉身離開，或者讓彼此的關係處於一種儘量少打擾的模式。
就像《都挺好》原著的結局更受網友買賬，相比電視劇的強行美滿，“壞人”洗白，原著的結局更貼近現實中大部分人會做出的選擇，那就是蘇家仍然是吵吵鬧鬧、紛爭不斷，但兄妹之間已不再互相糾纏，關係趨於平淡，互不打擾。
蘇明玉最後也和自己和解，不再記恨那些給過她傷害的人，決定好好守護自己所愛之人。
原生家庭帶來的傷痛，並非單純靠斬斷危險的相互依存關係就可以得到癒合，想被拯救，思想上的解放才是真正的自救，你必須懂得先讓自己快樂，這個人間才會顯得格外值得。
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