桐溪子
網絡時代，中國已經擁有十億網民，相對應的是網絡文化的崛起，網絡小說風起雲湧，擁有粉絲無數，相對矛盾文學獎，以純文學為評獎範圍，純文學的圈子和網絡小說比較，屬於溫室，不在乎市場的需求，而在乎是否走主流路線，不在乎大眾的需求，而更在意“文學性”。
首先看看第十屆矛盾文學獎的獲獎作品：
1、《人世間》(梁曉聲)
《人世間》(三卷本)是著名作家梁曉聲2017年寫成的長篇小說。小說系中國作家協會2017年度重點作品扶持選題，也是“十三五”國家重點出版物出版規劃項目圖書。
作為知青小說家的梁曉聲，《雪城》可以把人看哭，但這部《人世間》帶有很濃的“體制”色彩的小說，讀者恐怕不多!
2、《牽風記》(徐懷中)
小說血色唯美，空靈奇崛。既有對戰爭、人性的深刻思考，也有人與大自然神奇關係的表現，亦真亦幻，拓展了戰爭文學的創作空間。屬於軍旅題材小說。
3、《北上》(徐則臣)
本書闊大開展，氣韻沉雄，以歷史與當下兩條線索，講述了發生在京杭大運河之上幾個家族之間的百年“秘史”。
談到家族小說，四大名著中有《紅樓夢》，當代有《白鹿原》，電視劇有《大宅門》，然後是 一大堆跟風之作，超越者寥寥。
4、《主角》(陳彥)
《主角》是一部動人心魄的命運之書。作者以紮實細膩的筆觸，盡態極妍地敘述了秦腔名伶憶秦娥近半個世紀人生的興衰際遇、起廢沉浮，及其與秦腔及大歷史的起起落落之間的複雜關聯。
我只記得賈平凹的《秦腔》。
5、《應物兄》(李洱)
李洱借鑑經史子集的敘述方式，記敘了形形色色的當代人，尤其是知識者的言談和舉止。
什麼是知識者，自媒體屬不屬於，網絡寫手是不是，如果把這些人排除在外，知識者會缺少一半精英。
以上是獲獎的矛盾文學作品，小編一本也沒有看，以上評論大多是望文生義，文學應該是關注大多數人的命運，擁有絕對多的粉絲，獲得更多的讀者認可，這樣的小說更有時代感。
從歷屆矛盾文學獲獎作品中，真的接地氣的，大概不會超過10本，《平凡的世界》時關注小人物的，《塵埃落定》筆法奇特，《白鹿原》寫了家族興衰，而讓這部小說火起來，和其中大膽的性描寫不無關係;《穆斯林的葬禮》也是一部很好的小說……
其次，不可忽視的網絡小說文化
網絡小說已經有十年的歷史吧!擁有的作者和讀者，以千萬計並不為過，《盜墓筆記》、《明朝那些事兒》、《鬥破蒼穹》、《金鱗豈是池中物》、《擇天記》、《斗羅大陸》等等，還有一大批根據網絡小說拍成的電視劇，都火的一塌糊塗。有人看到我把《金鱗豈是池中物》也列在其中，有網友說，這不是一部很那個的小說嗎？《廢都》、《白鹿原》都能入選，為啥池中物不可以呢？
不要說網絡小說低俗，網上擁有的網絡小說寫手成千上萬，默默無名的網絡小說，也有成千上萬部，這是一個競爭激烈的市場，一個網絡小說家，能夠在激烈的競爭中一戰成名，代表了網民的審美取向。
因為網絡小說成名不易，是真正經受市場的考驗，所以，網絡小說不可忽略，也不能無視它的存在的。
最後，想要熱起來，讓網友追捧，“要打破成見”
前一段時間的周杰倫大戰蔡徐坤，周杰倫完勝，再往前，周杰倫出道的時候，唱的歌那簡直叫做吐字不清，在周杰倫之前，通俗歌曲大熱，被所謂的美聲唱法認為是很俗氣，而現在，這種“俗氣”的歌曲，也成了經典。
今年夏天，一個史上最醜的哪吒，電影《哪吒之魔童降世》，斬獲了近50億票房，這部電影的一個主題就是“要打破成見”!“人們的成見就猶如一座巨山，任你怎麼努力都休想搬動”，這一句蘊含了多少辛酸與無奈，但是那又何妨?
這屆矛盾文學獎的獲獎作品，選擇的範圍很小很小，尤其是梁曉聲那部作品，直接是計劃內產品，梁曉聲的《雪城》我讀過，也被感動過，能力是有的，但是，一部沒有經過市場認可的小說，直接就得了茅盾文學獎，是看人還是看作品?
好的小說，好的文學作品，應該是市場說的算，應該是讀者說的算，否則，那只是在象牙塔裡，關起門來的文學，想要引起大家熱議，追捧，這有點難呀!
宏文
第十屆茅盾文學獎公佈，《人世間》等五部小說獲獎。獲獎名單一公佈，就有人說閒話。什麼不公正，獲獎作品熱不起來等等。
其實，閒話幾乎伴隨著每一屆茅盾文學獎。但不管怎麼說，作為國內最具權威，榮譽最高的長篇小說獎，其獲獎作品的優秀性是不容質疑的。
至於熱不熱起來獲獎也不是決定性因素，純文學作品失去熱度，失去轟動效應是多種原因促成的。
建國後至八十年代以前，文學的熱度在歷史上都是空前絕後的，文學報刊雜誌如雨後春筍，多少熱血青年為文學夢而奮鬥。隨著社會轉型，步入經濟時代，信息多元化，觀念多元化，人們的文化生活也呈現多元化。影視，網絡，手機等的強有力衝擊，流行歌曲，相聲小品，綜藝娛樂等一波又一波的熱門出現，文學不能不由熱變冷。
我覺得這是歷史潮流，文學作為一種文化元素，不能也不應該獨佔半壁江山，由過熱變冷實際上是文學的理性迴歸。
在文學理性迴歸的大背景下，純文學更不可能期望如火如荼般的熱起來。那麼純文學何去何從？我感覺，純文學以後會像西方的油畫藝術鋼琴藝術一樣。高雅的品位不會變，主流文化元素的身份不會丟失，但想再度掀起八十年代以前的那種轟動效應恐怕也難……
蔣新國
疫情中，不能談“熱”，更不能“發熱”。如今，關乎全民的過年都沒啥“年味兒”了，一個頒發過N多次、爭議很大的純文學獎能有多熱呢？所以，第十屆茅盾文學獎獲獎作品熱不起來，這樣說，有道理。
先看看是那幾部長篇小說獲獎？
1、《人世間》(梁曉聲著)
《人世間》(三卷本)是著名作家梁曉聲2017年寫成的長篇小說。小說系中國作家協會2017年度重點作品扶持選題，也是“十三五”國家重點出版物出版規劃項目圖書。
曾經作為知青小說家的梁曉聲，他的代表作《雪城》（上、下冊）影響很大，被拍成電視連續劇，1988年榮獲大眾電視金鷹獎。這部《人世間》網上評價很高，社會影響力應該不會超過《雪城》。
2、《牽風記》(徐懷中著)
徐懷中是著名的軍旅作家、莫言的老師。該小說以1947年晉冀魯豫野戰軍挺進大別山為歷史背景，講述女主角汪可逾入伍投奔光明卻在19歲不幸犧牲的壯烈故事。小說拓展了戰爭文學的創作空間。
3、《北上》(徐則臣著)
大運河是與長城齊名的偉大工程。本書講述了發生在京杭大運河之上幾個家族之間的百年“秘史”。
4、《主角》(陳彥著)
演員有多種，戲曲演員不像喜劇演員，一般大家都不太熟。小說講的是戲曲演員的故事，敘述了秦腔名伶憶秦娥近半個世紀人生的興衰際遇、起廢沉浮。
5、《應物兄》(李洱著)
曾經在高校任教、如今任職於中國現代文學館的李洱對知識分子題材很熟悉，在這部書裡，他借鑑經史子集的敘述方式，記錄了形形色色的當代人，尤其是作為俗人的知識分子的日常。
以上五部小說， 題材多樣，難以一概而論。它們有一個共同的特點：都是名家新作，其中有一位還是90歲高齡的老作家。
茅盾文學獎不是作家終身成就獎，而是作品獎，如果把它弄成為名家錦上添花的擺設，意義就不大了。我心裡不免犯嘀咕：它們能有往屆茅盾文學獎作品《平凡的世界》《白鹿原》《穆斯林的葬禮》那麼高的藝術水準和社會影響力嗎？
慈善文化研究
一講政治正確，評獎就失去章法了。像《國畫》、《滄浪之水》好看的小說就難以得獎了，至於《廢都》、《豐乳肥臀》更與茅獎無緣了。
趙愛軍36
茅盾文學獎應該是含金量最高的文學作品大獎，基本上頒發給長篇小說。第十屆看了一本，陳彥的“主角”。這些年書價太貴基本上不買書了，是在我市圖書館借的“長篇小說連載”雜誌上讀到的，寫得不錯，可讀性較強。就如當下年輕人喜歡叫外賣般，傳統下館子不時興了。小說也是如此，被冷落了，貌似被網文擊敗了。文學雜誌有點風雨飄搖，長篇鉅製和者更寡。前些日子，牙疼到診所打吊瓶，隨身拿出一本小說月報讀來打發時光，旁邊一面容姣好的女護士對俺道“師傅， 好雅興，多年沒看到有人掛水時看文學雜誌了。”弄得俺怪不得勁，好象做錯了什麼。其實文學作品的價值會隨著時間而凸顯，文學特別是小說永遠是藝術的一部分。閱讀量並不代表作品價值的高低。
老火蜜
茅盾文學獎，包括魯迅文學獎，一直都是文學圈內熱，圈外幾乎沒人知道，反而是網絡小說被太多太多年輕人推崇。
這個其實不怪任何人，文學文學，真正理解什麼叫文學的人又有多少？真正懂文學的人不多，極少極少，偽大師倒一抓一大把，目前我國的文學分太多的各種流派，各派之間相互打壓，根本沒想過要把文學普及，只想著利益。這種情況怎麼熱？想做實事的文學排又到處受排擠，打壓，根本不可能。題目是說的熱度無非就是中國矛盾文學獎那麼大的獎，知道了解的人卻少之又少，這到底是怎麼回事？
今年的矛盾文學獎我個人看了兩部，一部是北上，一部是主角，剩餘的還沒看，從我個人來說，因為很多人沒有接觸文學這一塊，對於語言，結構，文字，故事等等很多都不懂什麼叫好的作品，反而是其他網絡小說更受追捧，好的作品只有懂的人才看得出來好在那，但是社會就是這樣，各種的人際關係，當下我們根本不知道這個獎的含金量在哪？早些年你只要作品還過得去，不差，評獎前送幾個錢，獎就到手了，獲獎之後各種名利雙收，送出去的幾天就能回本，文壇亂象叢生，這不怪任何人，沒辦法，社會就是這樣。
熱不熱是一回事，真正好的作品數不勝數，像莫言，格非，餘華，啊來，閻連科，賈平凹等等等等這些人的作品難道熱度低嗎？沒有！反而熱度低是獎，熱度高的是作品！
說得不好，請多批評指正！也歡迎大家補充！謝謝！
李偉東
熱度，這僅是相對而言，純文學與現今流行的網絡文學相比，確實沒有熱度，同上世紀八九十年代文學的繁榮相比，更沒有熱度可言，但其實這是文學回歸理性的表現，純文學何去何從，在新形勢下有關純文學邊緣化的討論，一直在持續，要突破固有的樊囿，雖然艱難，但不是沒有希望。第十屆茅獎揭曉，有些書在書店脫銷這也是事實，網絡書店的銷量也直線上升，這應該是一種獲獎效應，但這種現象持續的時間不會很長。原因是多方面的，客觀上許多人迫於工作生活壓力，沒有時間去欣賞這些作品，另一方面，許多作品與讀者漸行漸遠，執著地表現個人創新而忽視了讀者的感受，縱觀一至十屆茅盾文學獎的評獎結果，弊端叢生：如許多優秀作品落選而平庸作品入選；官員作家的獲獎；對著名作家照顧性獲獎；每屆都有5部左右獲獎，違背寧缺毋濫原則；40歲古華第一屆獲獎，二到十屆竟沒有打破這一年齡記錄，若說沒有論資排輩也難以自圓其說。
當今長篇小說中，使讀者讀了一遍還想讀二遍三遍的作品並不多，而表現當今現實的作品則更少，要改變這一現象，靠幾個獎項是不夠的，但如果獎項缺乏公平公正，讀者也會遠離＂熱度＂。
春風化細雨
現在處於一個快餐文化時代，人們的大量時間已經被各種海量信息佔據。一不留神，看些個小視頻，幾個小時就過去了。
生活壓力加大，人們的注意力和精力都集中在了和自己息息相關的問題上，考慮的是怎麼能生活的好一點，輕鬆一點。那麼，泛娛樂的東西就成為了主要的精神食糧。與其花幾十塊錢買一本書看，大家更願意去看一場電影。
文化需要沉澱，現在不熱，並不代表將來不受追捧。當人們不再為了生活而四處奔波整日焦頭爛額時，而是有足夠的物質基礎保障，那麼，精神上的高層次需求，必定會迎來爆發式的需求。
不過，這也給文學著作者一個警醒。應該創作出一些符合當下人們精神需求的作品。因為我們不管處於什麼狀態，精神需求是不會停止的，而是持續增長的。某種意義上講，它比物質需求增長的更快。現在的人們，文化素質普遍來說比以前高很多，對精神食糧有更高的要求，同時，也有更明確的判斷能力。
直擊心靈的東西，永遠不會過時。相信我們的文學創作者會創作出一些更符合當下需求的作品。期待！
唐太空
看了兩本，《主角》總體來講不錯，作為小說可讀性較強，《牽風記》完全是咬牙讀下去的，一本味同嚼蠟的書，強烈不推薦。
君洪890
一個好的作品要說人話。
說人話的作品一定會得到人們的喜愛。
一個不好的作品是不說人話的，
不說人話，當然無人問津。
因為人們還是愛聽說人話的作品。
茅盾文學獎無人問津，
那肯定是沒說人話了。
茅盾文學獎要是評不說人話獎，
那倒是名副其實。
無可指責。
可茅盾文學獎獎自稱是評說人話作品。
那就有問題了。
一個自稱評說人話獎的機構評出了不說人話的作品。
說明是掛羊頭賣狗肉了。
所以，掛羊頭就說是賣羊肉。
千萬別說是賣狗肉。
