“閒人”李漁
安靜《閒情偶寄》的扉頁上，編者很打趣地寫道：李漁是個落魄不第的窮書生，也是小資情調的追隨者。
小資是種情調，是種態度，無關錢財。而李漁，正是那個即使變賣了家當，也要在自家庭院裡種上兩株喜愛的花草的小資情調追隨者。對於“小資”二 字，似乎不少人帶著不屑的態度，而在我看來，這代表著對生命的介入，對生活的仔細經營。如同李漁，若他生活在現代社會並且依舊保持著對生活的這般熱忱，他可能會是好的美食家，也可能是廚師，懂得頤養之道，是營養學家、心理導師，愛賞花因而精於侍弄花草，熱衷改造建築，是優秀的室內裝潢設計師兼園林建築師， 同時又可能是劇作家、散文作家、文學評論家……
清朝的李漁永遠不可能獲得這些個名號，也不可能獲得幾張文憑几張證書，當然也不能給他帶來一分一毫的收入，反倒是費時費財耗費精力，而若是他把這等小算盤都用在發財致富升官晉遷上，說不定也成就了一方霸業。然而那樣的李漁便不再是李漁，他是李漁所以他全不顧此，全憑自己的心性愛好，關注每一個細節，做自 己愛做之事，不追著名利跑，讀書閒暇之時在自家方寸大的小園裡散步，賞花賞石賞風月，哪裡的景緻不滿意了隨手侍弄隨時改造，他的那一點閒情，那一點逸緻， 撐起了洋洋灑灑這麼本書。這是本“閒”書，一本只有同樣的“閒人”才讀得下去的書。
李漁認為櫥櫃的重點不在於體積龐大，而在於能夠收納多樣物品為要。並且可利用隔板，創造如多寶格般的櫥櫃。“於每層之兩旁，以備架板之用。板勿太寬，或及進 身之半，或三分之一，用則活置其上，不則撤而去之……是一層變為兩層，總而言之，則一櫥變為兩櫥，兩櫃合成一櫃矣，所裨不亦樂乎？”
當置玩物於桌上時要有排列方法，千萬不可以並排，不可以八字形、四方形、梅花形。“大約擺列之法忌作八字形，二物並列不分前後，不爽分寸者是也；忌作四方形，每角一物，細如小菜碟者是也；忌作梅花體，中置一大物，四周以小物是也；餘類可推。”
凡事物之理,
簡斯可繼,繁則難久,
順其性者必堅,
戕其體者易壞。
“設此窗於室內，必先於牆外置板，以備成物之用。一切花盆籠鳥、蟠松怪石皆可更換置之，更可日日更換景色。
窗欄“其首重者，此在一字之堅，堅而後論工拙”，在堅固之後，才講求工藝技巧。且窗格“宜簡不宜雕”。
“當於書室之傍，穴牆為孔，嵌以小竹，使遺於內而流在外，穢氣罔聞，有若未嘗溺者，無論陰晴寒暑，可以不出庭戶。”
“蓋居室之制貴精不貴麗，貴新奇大雅不貴纖巧爛漫。”“窗欄之制，日新月異，皆從成法中變出。
宜簡不宜繁,
宜自然不宜雕斫。
對於借景，李漁不喜歡傳統園林將盆景、鳥籠、案石置於室內，“其拘束不舒，令人作囚鸞縶鳳之想”；認為應該將之放於戶外，藉由窗格形成畫景。“設此窗於室內，必先於牆外置板，以備成物之用。一切花盆籠鳥、蟠松怪石皆可更換置之，更可日日更換景色。
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