王羲之《行穰帖》（摹本） 24.4×8.9cm
美國普林斯頓大學美術館藏
釋文：足下行穰九人還示，應決不?大都當任。
王羲之《行穰[ráng]帖》，原跡已失傳。此為初唐時期的雙鉤填墨摹本，硬黃紙本，24.4×8.9cm。二行，十五字，由北宋徽宗金泥題簽和宣和之印，從南宋到晚明之間這個帖子曾一度與組織失去聯繫，直到為董其昌友人吳廷所藏，才重見天日。董其昌極其欣賞此帖，在後面題跋：“東坡所謂’君家兩行十三字，氣壓鄴侯三萬籤’者，此帖是耶？”
▲董其昌題跋
近代以來，清宮舊藏散落民間，《行穰帖》也不例外，為張大千所得，算是他最得意的收藏。張大千來日本曾攜此卷並一時存放於書法家西川寧處。現藏美國普林斯頓大學美術館，號稱“美國藏中國書法第一名品”。可以說，正是有了這件珍品，中國書法藏品在西方的地位亦隨之大大提高。
此帖應為右軍書札的一個片段。後入清宮，自然難逃乾隆有題跋彈幕及鈐印點贊。
2018年年底-2019年初，《丹青寶筏：董其昌書畫藝術大展》中，此件珍品得以在上海博物館展出，引起國人極大關注。
▲上海博物館董其昌大展海報
我們把手機橫過來欣賞一下全卷。
《行穰帖》筆畫厚實，不顯鋒稜，有篆籀意味。字勢一瀉而下，體格開張，姿態多變。綜合運用了“單筆”和“廓填”法。例如原跡中的筆畫有一尖鋒，複製者亦試圖再現這一現象。但如果由於用筆時的壓力、速度、斜度或墨滲入紙的深度的不同，影響了原跡筆畫的輕重或墨色的濃淡，複製人就試圖相應地調整墨色，表現出色調上微妙的差異。
（下面是《行穰帖》的高清局部圖，細節控可以享福了～）
▲《行穰帖》局部1
原作中最細小的不規則處，都再現出來，在局部圖放大的幾個字中，注意有些筆畫的下側有一兩根不順的賊毫露出，但未逃過複製者的眼睛。複製者的精確還表現在他再現了原作紙張的特徵。
▲《行穰帖》局部2
▲《行穰帖》局部3
再看看題跋部分
本卷董其昌共有四段跋語，其中較長的有兩段，分別以小字與大字書寫，最重要和引人注目的是寫於1609年的十一行行書，他的書法清俊勁健，用筆既謹嚴有度，又瀟灑閒逸。墨色由濃至淡，由溼至枯。
▲董其昌小字跋語
宣和時收右軍真跡百四十有三，《行穰帖》其一也。以淳化官帖不能備載右軍佳書，而王著不具玄覽，僅憑仿書鋟版，故多於真跡中掛漏，如《桓公帖》，米海嶽以為王書第一，猶在官帖之外，餘可知已，然人間所藏不盡歸御府，即歸御府或時代有先後，有淳化時未出而宣和時始出者，亦不可盡以王著為口實也，此《行穰帖》在草書譜中諸刻未載，有宋徽宗金標正書，與《西升經》、《聖教序》一類，又有宣和政和小印，其為內殿私藏無疑。然觀其行筆蒼勁兼籀篆之奇蹤，唐以後虞褚諸名家視之遠愧，真希代之寶也，何必宣和譜印傳流有據，方為左券耶？萬曆甲辰冬十月廿三日，華亭董其昌跋於戲鴻堂。”
這段跋語算是他非常用心的一段，後來董其昌又在後面作了一段11行大字題跋。
▲董其昌大字跋語
《行穰帖》為王羲之草書中最為奔放爽暢之作，顯示著其書筆勢由內擫向外拓的跡象。其字與字大小懸殊前所未見，且字勢一瀉而下，體格開張，姿態多變，開王獻之“尚奇”書風之先河。陳振濂先生將《行穰帖》與《喪亂帖》、《孔侍中帖》諸帖看做是“忠實派”唐摹本，並評說：《行穰帖》“留下了最真實的‘晉帖古法’‘魏晉筆法’的線條形態，其它反映出了真實可信的‘魏晉筆法’的本相來。”
陳振濂從《行穰帖》等帖分析：首先，用筆皆多用筆尖刮擦，基本上少用“筆肚”，更不用“筆根”。此外，在線條運行時皆取“衄扭”“裹束”“絞轉”之法，而決無“萬毫齊力”“平鋪紙上”的現象。這應該與單勾執筆、低案低座有關，也與筆毛的硬而瘦有關；它與後來的高案高座而用軟羊毫，不是出於同一種思考方式與行為方式，當然更不宜簡單比附與套用。
再者，在《行穰帖》這幾種帖中，線條外形呈“腰鼓型”“香蕉型”或非常規形狀的情況甚多，表現在“晉帖古法”中，許多線條用筆是豐富多變，而不僅僅是限於幾種固定不變的成法的。這與宋元蘇軾、趙孟頫以降的平推平拖只注首尾頓挫的技巧動作，更是不同。唐楷盛行以後書法用筆線條，是注重頭尾頓挫回鋒，但在行筆是則大抵是平推平拖順暢帶過；而唐楷以前的“晉帖”，其線條特質卻是不限於頭尾而是隨機進行頓挫而較少用“推”“拖”平行之法；更進而論之，也不僅僅是在線條頭尾或中段隨機進行頓挫提按、也有不斷變更行進方向與筆毫狀態的“衄扭”“裹束”“絞轉”等諸多技巧。在陸機《平復帖》中，還因為線條短促而不甚明顯；在王獻之《鴨頭丸帖》與王珣《伯遠帖》中，卻是淋漓酣暢地凸現出來，從而使出於推想的“晉帖古法”“魏晉筆法”，有了一個最形象的註腳、一個最直接、最清晰可按的例證。
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