极端垂泻的枝势叫泻枝。主脉一出即软弯下垂，强调下泻气势的谓泻枝。
自然界中的泻枝多由枝条较软的树种或枝稍叶多厚重枝条久受重力拖压而成。跌枝与泻枝的区别只要是出枝后下垂的角度不同。枝的主脉在前进中突然曲折下垂。曲折的部位成硬角的叫跌枝；主脉一出即软弯下垂，强调下泻气势的谓泻枝。跌枝与泻枝的枝相基本相同、作用相同，但枝的神韵完全 不同。
图1-11-1
这是自然界中高耸形松树中的泻枝。主干与枝的出枝夹角小，枝线多呈软弧状、软滑流畅。枝粗变化不大、蛇行、势垂、相媚。枝点高，能补干脚高无枝的空虚。
图1-11-2
这是自然界中杂木类中的泻枝。枝线密集细长成片有如瀑布掛川。“飞流直下三千尺，疑是银河落九天？”。这一类泻枝的形成应与树种和所处的环境有很大的关系，泻而不折，刚柔并济。同样也起到补空的作用。
图1-11-3
这是一很有创新意识的造型。作者采用全培法在干左新育几条全垂形侧枝，一泻到地，树相新颖、雄奇、险峻。泻枝成组成片，以整体面积为主，与茂密的顶冠协调统一。泻枝以长直线为主，与曲干形主干对比强烈，效果特殊。
图1-11-4
这是梁悦美大师的泻干型全悬崖式作品。作品主干一出盆口即软弧下泻，干 顶孤、秃，下部枝叶茂密；上疏下密，下重上轻。作品构图特异、反常规，作者有意将视觉注意集中在下部。作品没有“顶端优势”可言，培育难度极高。
图1-11-5
这是一文人树式的造型。干身成3字形，高位泻枝在内弯位，如果干身横斜，结顶右昂泻枝将变为拖枝。该泻枝在此造型中是作者苦心经营的重点枝，作品题名“一枝呈秀”可见一斑。泻枝成三段弧势顺级而下，中间一小段取逆势使枝线出现变化，从而 化解了泉水三叠的感觉。
图1-11-6
该作品泻枝与干身成弓状：弧线与直线组合，特显安静的阳刚美。顶枝上昂与泻枝的横飘，一上一下对比强烈。泻枝中部的侧枝上扬，打破直线的板滞又补中部空虚，化解了构图单薄平面的矛盾。整体造型新奇、险俊，格调出新。
图1-11-7
这是很有新意的作品。作者在创作中充满了激情。构图、取势、造型，新颖另类，给人耳目一新之感。高位双泻枝运用画论中的“平行相破”诀，取势夸张但又相互协调统一。主干的蛇行扭动与硬直的长垂线对比强烈，效果特殊。干身中、下部未着一枝，仅一顶枝与两泻枝聚集干顶，尽得疏密对比之趣。画论的活用、“法”的承破、个人修养的高低、茅盾的对立统一，在该作品中都得到很好的体现。
閱讀更多 嶺南盆景藝術 的文章
