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在昆汀的電影裡，暴力是一觸即發、不可預測、甚至是出奇不意到有些荒謬好笑的，連死的歷史都能被他玩成活的。

2012年上映的《被解救的姜戈》，是昆汀拍完《無恥混蛋》之後，三年磨一劍完成的作品。這部集西部片、動作片、槍戰片等多種元素的鉅作在豆瓣評分高達8.7分。雖然延續了昆汀暴力美學的風格，卻沒有承襲他一貫的非線性章節敘事結構，這使得該電影在昆汀作品中擁有了幾絲另類感。

一部不那麼昆汀風格的昆汀西部電影

作為美國人心裡的恥辱史，反黑奴主題在大量文藝作品中都有過展示。但骨子裡充滿不羈的昆汀拋棄了傳統看待這一歷史的角度，將一個佛擋殺佛，人擋殺人的黑人形象塑造的有血有肉。當然，這部精彩絕倫的電影有很多不那麼昆汀的地方。其中最鮮明的，便是《被拯救的姜戈》拋棄了昆汀標誌性的非線性敘事結構。

昆汀的電影大多數都是採取非線性敘事，打亂時間的先後順序，顛倒事件的因果邏輯。若干個獨立章節組合而成一個完整的電影，若干場戲組合而成一個完整的章節。《低俗小說》由六個彼此獨立而又緊密相連的故事構成，講述了洛杉磯黑幫的故事；《無恥混蛋》則以二戰為背景，同樣由六個彼此獨立而又緊密相連的故事構成。

而在《被解救的姜戈》中，昆汀表現出了前所未有的耐心，電影既沒有多線敘事，也沒有製造混亂的時間線和劇情，平緩的敘述讓所有的情緒都堆積到了最後，在牙醫舒爾茨的一句"對不起，我實在無法忍受"中，整個事件才如火山爆發般高潮跌宕。

除此之外，《被解救的姜戈》被昆汀拍出了西部片的精髓，從電影的開始字幕出現，充滿西部風格的音樂到荒山野嶺的那種時光穿越般的悠長單鏡頭，就註定了這是一部西部風格的電影。以槍為伴，殺盡不平的感覺，更充滿了美國西部電影特有的靈魂與自由。

昆汀式"暴力美學"風格烙印明顯

昆汀的電影都有著自成一格的"暴力美學"，電影在昆汀的手中成為娛樂和刺激感官的遊戲，電影中技巧化的打鬥場面、誇張的動作，都給人以強烈的視覺衝擊。影片極端暴力和血腥，再加上昆汀設計的犀利對白和非同尋常的剪輯，帶給人們極致的視覺感受。

最為神奇的是，《被解救的姜戈》中血漿毫無成本的盡情噴灑，卻沒有一絲B級片的低劣感，反而讓人看得身體裡的血液會像盛夏的熱浪一樣保持在40度爽快。無論是前期舒爾茨的快搶法，還是後期坎迪的突然死亡，亦或是姜戈徹底爆發後大混戰的血漿迸發，都是典型的昆汀式"暴力美學"。

對於《被解救的姜戈》的暴力美學部分，昆汀也有自己的解讀，他認為自己的《殺死比爾》要遠比《被解救的姜戈》更暴力。但在《被解救的姜戈》中，卻包含著兩種暴力：第一種是揭示黑奴所受的粗暴對待，令人不悅的暴力；另一種是走上覆仇之路的迪亞哥的清潔派暴力，這種暴力更幽默一些。昆汀將自由、正義、希望、夢想等塞進暴力的皮囊裡，恨不得點破那一腔熱血，把"番茄醬"狠狠地灑觀眾一臉。

在昆汀的電影裡，暴力是一觸即發、不可預測、甚至是出奇不意到有些荒謬好笑的，連死的歷史都能被他玩成活的，真是讓人不拍手稱讚也難。

黑色幽默讓講述種族歧視的電影緩解了緊張

黑色幽默是一種荒誕的、變態的、病態的文學流派，把痛苦與歡笑、荒謬的事實與平靜得不相稱的反應、殘忍與柔情並列在一起的喜劇。黑色幽默電影作為黑色幽默文學的衍生品，是黑色幽默的解構主義極端表達。它透過對荒誕現實的批評和嘲諷，展開一種爆發式宣洩，進而傳遞笑與悲的雜糅快感，引發耐人尋味的深思，挖掘對生活希望的追尋。