聽了很多西方國家的搖滾音樂，我時常感受到震撼，反觀國內的音樂卻感覺相去甚遠，是什麼原因造成了這種現狀呢？是我們的樂手不好嗎？也許吧，但回過頭來想一想，國內其實也有很好的搖滾樂手和音樂人，但為什麼中國的搖滾樂一直進步很慢呢？
我們可以來看看中國早期的搖滾樂：中國搖滾樂始於1986年，整個社會處在長期禁錮抑下的一種文化復甦和思想解放的大背景下，搖滾樂就是在這種背景下進入中國市場並且興起了一陣熱潮，從第一個吃螃蟹的”中國搖滾之父“崔健到其他知名搖滾樂隊：指南針樂隊，輪迴樂隊，黑豹樂隊，唐朝樂隊........直到20世紀90年代初，搖滾樂在中國大陸達到頂峰，以”魔巖三傑“(竇唯、張楚、何勇)最為突出。中國市場確實曾出現了一批優秀的本土搖滾歌手，然而好景不長，他們逐漸走向了平庸，知名的樂隊很快就銷聲匿跡了，如輪迴樂隊、零點樂隊，很快便從我們的視線中消失了，中國搖滾的“勢力”此後開始進入衰退期。
由於搖滾樂早期在中國多是以抒情的方式出現，很少有反文化的意識傾向，在那個年代容易被大眾文化所接受，於是開始有了一定的市場。然而，中國早期的搖滾樂多是以地下搖滾的形式出現，歌手的文化水平普遍不是很高，寫的歌曲主題也多是圍繞男歡女愛，抒發個人情感為主，很少涉及關注社會、大眾的題材。由於在反思性哲學和詩學上的普遍缺失，加上與國際流行音樂界之間的信息不對稱等原因，導致國內音樂人視野狹隘、創作元素太單一、沒有個人鮮明特色、很多歌曲風格趨同，這樣一來，國內的搖滾樂漸趨平庸化和膚淺化。
從樂隊自身性來分析：中國的樂隊沒有宗教性，沒有精神寄託，缺乏終級理想訴求，這一點與西方搖滾樂隊有著本質的不同。西方樂隊崇尚思想自由，文化修養層次普遍較高，可以這麼說，在國外凡是能立得住腳的樂隊，成員大多富有哲學或者文學的修養，他們對社會體制和個人存在的感受力和反思能力非常之強。
另外，從大的社會環境來說，我們的搖滾樂為何題材狹窄，缺乏思想性？主要還是我國的政治體制與文化土壤不匹配，沒有給搖滾提供適宜其生長的土壤。中國與一些發達國家在現代音樂及其相關產業上的差距，遠不止幾十年，而是上百年的差距。此外，國內樂手大多都是半路出家，很難接受到比較正規的音樂訓練。
可能隨著社會的進步，大環境的好轉，中國搖滾會衝出一片希望，我們也期待這一天，而中國當前的搖滾是搖不動，滾不起來了。
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