一說到書法筆法，人們總會想到“提按頓挫”、“中鋒側鋒”，可是你知道嗎？除了中鋒筆法，提按在書寫中也是至關重要。可以說，沒了提按，書法將不復存在。
這話一點都沒有誇大其詞，提按是任何書體都離不開的用筆方法，每一個筆畫都離不開提按的動作。
從書法的鼻祖篆籀開始，提按已經是書法不可避免的手法。有人回提出疑問，篆籀筆法線條單一均勻，哪裡用的著提按？這就是對提按筆法的片面理解了。
就拿《石鼓文》中這個“車”字來說吧，一筆橫畫怎麼寫呢？當然是提筆在手，“發筆處便要提得筆起，不使其自偃，那是千古不傳語（董其昌《畫禪室隨筆》）”。
這句話的意思就是，下筆要使提按在某個位置上平衡，不偏不倚。用這個提按掌控著的平衡力度行筆。這是《石鼓文》的核心之一，掌握不好這個提按的平衡，就不能把篆書線條寫得勻稱。
但是有些篆字是不需要寫成自始至終粗細均勻的，《大盂鼎》裡，這些開始粗漸次變細的筆畫，就是另一種提按的用法。開始跟石鼓文的方法一樣，行筆時要逐漸提筆，在筆畫結束時筆毫提離紙面。這個提按動作的表現，就已經非常明顯了。
到秦時隸人做八分，刪繁就簡，異體同勢，成就隸書時，提按又有了比較明顯的變化。隸書筆畫最大的特點之一是蠶頭燕尾，這個筆畫不單單是外形上大不相同，筆法上也不同於篆書。蠶頭還是篆籀筆法，行筆到適當位置會逐漸按筆，逐漸按筆達到適合的位置，又會向右上方逐漸提筆，直到寫完這一筆。
隸書中很多筆畫都有了提按的動作參與進來，比方撇畫，捺畫等。
楷書可以說是筆法運用最多的書體，所有書體擁有的筆法技巧楷書裡都能遇到。楷書與隸書的不同在於大多失去了轉折的篆籀筆法，改用了提按頓挫。
楷書的轉折，接納了刻字的一部分外形，使其轉折稜角分明，中規中矩。這個折角的寫法很多地方都有，也都大同小異，無非是提筆後按筆，做頓挫的動作，使筆鋒調轉。這中間的提按，也是最多人知道提按的地方。
行書的提按跟楷書差不多，很多在筆畫上做了省減或鏈接，從一筆到另一筆偶爾的連帶，也是人們認識提按最明顯的地方。所以很多人會誤以為除了折角就只有草書需要提按。
其實草書最大的特點是筆畫的歸類減省和使轉。孫過庭在《書譜》中說“草以點畫為情性，使轉為形質。草乖使轉，不能成字”。至於提按，是跟楷行之類相同的。
人們之所以在草書中注意到提按，是提按的另一大作用在草書上發揮得淋漓盡致，這就是提按是造型的不二工具。
草書的美，在於草書的千姿百態，就是說“謂如水火，使多不定，故云字無常定也（虞世南《釋草》）”。這種起伏連卷、收攬吐納靠得就是使轉和提按。
沒有提，就不會有“兔絲之縈結”，沒有按，就不會有“逸蚪得水”，沒有提按筆畫的粗細變化就無從談起。而一筆之內多次提按，才會有飛天卷練的形象。提按使得字畫變化無窮，形態各異，意趣橫生。
正是因為書法筆畫離不開提按，所以我們要熟練掌握提按的運用技法，只有靈活掌握提按才能使自己的書法水平快速提高。
很多人在書法學習上對提按的掌握不夠重視，只生搬硬套的摹畫字形，這樣永遠都掌握不了筆法。
書法所謂筆法無非是前人對各種用筆手法的總結和重組。而提按是任何一種書體都必不可少的，只有把提按靈活得掌握了，書寫才會免於笨拙窘促，水平提高也才能更迅速。
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