初夏的彩虹
折畫是書法中比較重要的筆畫，其關鍵是如何調鋒，保持中鋒行法。其方法有以下幾種：
1、提翻法
引筆右行，至折角時以腕法將鋒提至畫的右上角，然後迅速翻筆，在紙面上作一暗圈，將鋒由陰面翻到陽面，順勢向右下作點，稍挫動後引筆下行。
2、提頓法
運筆右行，至折角處，將鋒輕提，然後向右下輕頓，調鋒後引筆下行。此法在折角處沒有明顯的提翻動作。顏楷用提頓法較多。
3、提按法
行筆至折角處，稍提後迅速用力朝右一按，同時筆桿微向右下傾，由於彈性筆毫自然就轉過來了，右肩有一稜角。此法行書中用得較多，褚遂良和《張黑女》用得也較多。
4、換筆法
在折角處，另起一筆，關鍵處在橫豎兩筆吻合，保持連貫筆勢。此法隸書用得較多。
5、暗轉法
此法篆書中用得較多。暗轉即暗中取勢，轉換筆心。在轉折處，以腕法運氣提鋒，輕輕挫鋒，以腕力配合，運筆中鋒下行。
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千年蘭亭
中鋒用筆，在遇到單字筆畫轉折點，很自然就會分為圓轉和方折兩種用筆方式。這兩種筆法概念是用筆方式從篆書和隸書中產生的。這裡，我們打一個比方，大家就更容易直觀感受轉折的含義。我們從（圖一）
中看到，圓轉的筆畫路徑和方折的筆畫路徑的不同之處在於，假如我們從A點經過B點到C點，顯然圓弧形線條的轉向距離比之直線折轉距離就長了很多，這說明在書法運筆中方折筆法的出現，比之圓轉更為便捷。 圓轉大家比較容易理解。也就是筆畫線條在保持中鋒不變的情況下，只是書寫的弧度改變了方向而已。
如（圖二）
在篆書中我們常常會用到這樣的運筆法。而方折理解就會燒腦一些。中鋒用筆的運行中，到了筆畫轉折的地方，直接調換方向而下，就會出現兩種折筆的情況。
如（圖三）
以上兩種方折的情況，在不同書體的學習中，都有一些運用。筆畫圓轉是書體用筆的淵源，而方折是筆法發展的結果和必然。我們在學習中還需認真領悟。
巴蜀翰墨藝術社
我們知道書法運筆，轉以成圓，折以成方。書法的折筆就是靠用筆的折筆法來完成的。點畫中的折筆有多種方法，有明折有有暗折，或方折或圓折，有先方後圓也有先圓後方等等多種轉折造型。
從技法方面來說，基本上差不多。學會轉折，首先要通過讀帖瞭解轉折的形態和屬於那一種轉折形式，是用什麼技法完成書寫的。一般來說，就是中鋒行筆之轉折處，筆鋒略駐之後再略提筆（要筆不離紙，筆鋒尖方向不變），提後在以方折的折肩外輪廓線為基準向右下頓筆在略駐鋒，之後再略提筆，與在此頓下落筆時，筆略帶向左挫鋒之意，將筆鋒調之中鋒，然後在中鋒向下運筆。這是方折的運筆技法。一般用在柳公權或歐陽詢的楷書中居多。這種寫法與轉折處的折肩多略有抗肩之勢，而不是下壓的圓轉之折法，如顏真卿的寫法。如歐陽詢《九成宮》“觀”字中的兩個口字和“見”部的橫折。這個字中的折肩造型分別處理成三種不同的形態。
再如“帝”字中“巾”的轉折。 
我們在看看顏真卿的轉折的造型。“衣”旁的折的造型和“口”、“田”的折肩造型，一字之中絕無雷同。“口”的上抗肩而“田”的折肩則採取了下墜的處理方式。
在看柳公權的轉折造型。
趙孟頫的轉折明顯沒有采用硬折的技法，而是一種相對圓轉的技法。
轉折在書法中可以說變化非常豐富，一般來說，在一個字中絕不可雷同。
翰墨書道
其實不復雜，中小字提筆調鋒，利用筆尖彈性在轉折時調整運筆方向，做到筆尖在筆畫中間運行。中大筆由於筆毛彈性不明顯了，需要提按的同時在加上部分捻管，大同小異。大特大字就不一樣了，那用的鬥筆和握鋼筆已經一樣了，可以斷筆續練進行書寫，也同樣可以做到中鋒書寫
揚州八怪爺
抄經人陳子豪
你這個問題簡單點說，就是行筆過程中，在快轉折的時候，將毛筆稍稍提起，拿筆的幾個手指輕輕轉動筆桿（這個在初期時比較難），也可以轉動手腕，手指不轉動。調好毛鋒，然後順勢寫出。大家可以在看大師的視頻時仔細觀察這個微小的動作
