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推薦幾個個漫畫家。
鳥山明
一個自然就是畫出了《龍珠》和《阿拉蕾》的鳥山明老師，鳥山明的畫功出色，風格鮮明，人物塑造非常有特點，簡單明瞭還比較清晰，自然是讓人看起來就非常舒服的。
早在《阿拉蕾》時期，鳥山明就基本上確定了畫風，簡潔明瞭，塑造清晰，畫面上不含太多東西，看上去比較舒服的同時，分鏡又非常出色。
這種簡潔明瞭、分鏡出色的畫風一直延續到了《龍珠》時期，尤其是前期還幾乎全都是這種畫風，只不過在分鏡上功力更強了一些。
當然到了《龍珠》的後期，畫風開始硬朗起來了，這種相對較為輕鬆愉快的畫風也不存在了，但這依舊不妨礙《龍珠》的水平。
鳥山明老師這種水平看似簡單，實際上相當高級的，目前市面上能模仿這種畫風的人雖然也有一些，但能達到這個分鏡水平的幾乎沒有，很多畫龍珠同人的甚至只能抄龍珠的分鏡放上自己的角色，這也就可以看出鳥叔的水平了。
青山岡昌
另一個是以《劍勇傳說》（又可以譯為城市風雲兒）出名，現在在連載《名偵探柯南》的青山岡昌，雖然《名偵探柯南》名氣相當大，但《劍勇傳說》也是一部相當不錯的作品，這部作品並不是和柯南一樣的推理單元劇，而是一部熱血少年冒險漫。
這部作品也是相當不錯的長篇連載漫畫，畫風合適，分鏡也相當出色，就個人而言不輸給絕大多數作品。
而青山岡昌的畫風也是在這一部作品裡徹底奠定，“頭上長角”這種女主角可不僅僅只有毛利蘭一個。
當然，誰好看就是另一個問題了。
水安裡
這位作者名氣自然比不上上面兩位，不過卻是個人最近幾年最喜歡的作者，之前有《電器街的漫畫店》已經動畫化，近兩年還有《測不準的阿波連同學》和《被傳送到異世界參加令人困擾的死亡遊戲》這類作品。
他作品裡的特點就是主角很喜歡面癱，而且在畫風上相當圓潤。
這部作品裡兩個女主角自然不是面癱，但男主角卻是個面癱。
而測不準的阿波連同學裡，兩個人都是面癱……
畫風圓潤有趣，角色塑造鮮明，分鏡也算不錯，故事還非常有意思。
這位漫畫家在我看來潛力不小。
言葉漫研
業內公認鳥山明
鳥山明的畫風最大的特點就是乾淨！乾淨！還是乾淨！
龍珠中的場景，簡單卻給人很舒服的感覺
《龍珠》中幾乎沒有用過網點紙，老鳥曾經表示不用網點有倆原因
1、網點紙太貴了，而且最關鍵是當時自己家在鄉下，別說網點紙，連彩色水筆都沒有賣的，龍珠中的彩色部分是自己去鎮上買到一套有顏色的中性筆，自己把筆芯的顏料弄出來調顏色上色的
2、網點紙太麻煩，自己不擅長用，更不喜歡用
除了網點這方面，龍珠中不管是人物還是景物，都和傳統動漫不同，線條極其簡練，很多漫畫家評價老鳥時都說初次看龍珠時，總有一種低估的感覺，認為畫面很簡單，畫起來應該也不難，但是臨摹完總感覺有些地方不對，這才覺得老鳥的線條運用簡直出神入化。
這點從鳥山明在在龍珠中早期一些插圖可以看出，尤其是關於器械方面的，雖然畫面線條極其簡單，但是所有細節都讓人佩服不已還有就是龍珠的分鏡
龍珠幾乎是業界公認分鏡最好的漫畫，可以說龍珠開啟了格鬥漫畫的一種新模式，當你再看龍珠之前的格鬥漫畫，都是在看漫畫的，看龍珠，一場戰鬥下來全是動的！很恐怖的···
欣賞一組老鳥在龍珠中的巔峰動作戲
這種級別的分鏡，看就行了，老吹沒意思···
武天老師
日本漫畫家比較頂峰， 只談中國漫畫家。 鄙人認為不錯的幾位，不分先後，
《一人之下》漫畫家，米二
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在彩色漫畫橫行的中國漫畫界，一人突起，
那就是黑白最強不良傳說，《鏢人 》漫畫家，許先哲先生
氣場夠不夠？
打鬥鏡頭
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廣東的漫畫家女孩“”棍記，代表作，《詭異奇談》，她的實力就是，一個人包辦線稿，上色，一個人能幹一個團隊的工作。
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香港屬於中國，香港還有兩個我個人認為，綜合實力最強的班霸級，
，，西行紀，封神紀的超級漫畫家，鄭健和，鄧志輝。大神、
一下這些手繪的畫功，角度，，非常牛逼
下面這個畫的立體感，透視學，線條，佈局，絕了
用戶100794328922
論畫風讓人看得舒服漫畫的話，我覺得鳥山明的作品值得上榜。他的畫風簡單而乾淨，細膩而灑脫，是我看過的最好畫風之一。沒有太過複雜的場景描繪，讓人有一種一看就懂，一看就舒服的感覺。
就拿他的代表作《龍珠》前期的作畫風格來說，開篇就已寫實山水畫風格讓人有種進入花果山的感覺，還有人物的格鬥架勢，布爾瑪第一次出場時的私人訂製衣服等，都能看出鳥叔的細膩畫風，乾淨利落。
還有就是龍珠世界的描寫，特別是交通工具，細節把握相當到位，當懸浮技術已運用於各種交通工具時，作為汽車，鳥叔還專門為車子畫上了TURBO渦輪增壓，現在帶T的車子已經很少見了，想必當時很流行吧。
主角悟空的人物的描寫，頭髮的髮型以及著裝環境，給人一種很野性的猴子的感覺，與本性貼近，還有一些動作的描寫比如說跑步風格，隔著屏幕都有種咻咻咻的感覺。在龍珠世界裡，所有的動物都會說話，鳥叔可能對侏羅紀恐龍情有獨鍾，到處都能看到會說話的恐龍，哈哈
個人見解，謝謝閱讀！小夥伴們，你們喜歡的畫風又是怎樣的呢？
漫小贇
我自己比較喜歡一些線條幹淨利落，畫面不過分複雜，但動起來又很有力量感的漫畫家。比如竹內友的《舞動青春》畫風就贊到爆，尤其是舞蹈場面，簡直每根線條都要燃燒起來一樣，充滿了能量，看得人通體舒暢。
更重要的是竹內老師筆下的妹子都超級可愛，這點非常重要！
曾田正人也屬於同一類型的漫畫家，他的《舞吧，昴》對舞蹈場景刻畫極富衝擊力，無論看多少遍都讓我喜歡得不得了。順便推薦下他另一部《極速方程式》，也是非常棒的競技類漫畫。
另外吉田秋生的《海街日記》也是我很喜歡的畫風，雖然沒前面說的兩位那麼有張力和真實感，但特別適合日常題材，滿滿的生活感實在是看得人太舒服了。
反面例子就是荒木飛呂彥的JOJO奇妙冒險，雖然確實是經典作品，但我看到第八部都喜歡不起來這畫風，實在是太複雜，元素塞了太多了，看起來比較累人。
我永遠喜歡喵森
畫風看著舒服要從很多個角度去看。
第一是畫面的整潔度，第二是畫技，第三是形準不準，第四是畫面的時代感。
以以上四個角度考慮最好的應該就是鳥山明的龍珠漫畫了，這部作品的畫面無聊從四個中的任何一個來看，都是非常優秀的，所以鳥山明的漫畫也被譽為工業級水準的漫畫，他的畫面一筆一劃都非常清晰，畫風即使到現在來看，也不算過時，甚至看著很帶感。可見鳥山明的遠見性。
然後是小畑健的漫畫，他的畫工也是被非常厲害的，代表作品棋魂，死亡筆記，爆漫王都是非常經典的，他的畫面給人特別的工整，細膩，可以深入看很久，不少人曾模仿他的漫畫畫工，但都學不到精髓。但個人認為相比鳥山明，畫面缺少一些靈性和隨性。
荒川弘的鋼煉也值得推薦，這部漫畫給人感覺就是很統一，很硬氣，從頭到尾看下來一氣呵成，看的讓人很是熱血，就是漫畫有點短，算是中篇漫畫的，故事結為很明顯是可以再畫下去的，但是作者一直都沒繼續畫，希望哪天可以看到後續吧。
次飯動漫
畫風舒服這個形容詞還是太寬泛了。我喜歡鮮亮、有豐富內容的畫面，這樣我覺得看漫畫是一種享受。相反像《blame！》那種昏暗沉悶的畫面，就讓我有點難受了。跟我有相同愛好的朋友們，一定會喜歡這位漫畫家：
大暮維人。
雖然早就領略過大暮維人超凡的畫功，但是《化物語》漫畫19集的這三張大圖還是把我驚豔到了，心動的感覺像春風一樣撲面而來，能從圖中感受到戰場原黑儀對我真切的愛意（不服憋著）。
構圖的主要部分用了鮮明的黑白兩色，省去的灰色調讓畫面對比鮮明，非常抓人眼球。乾淨而細膩的線條刻畫出了美妙的細節，蝴蝶和花朵的動態不僅讓讀者臨其境，而且也增強了畫面的層次感。 圖二中頭髮和花朵的兩圖層交疊，做出了水印的效果，然而這不僅沒有產生違和感，反而顯了人物的美。
2013年舞城王太郎和大暮維人合作的《深淵融接 BIORG TRINITY》之中，也深深刻進了他的風格。這是個超能戰鬥類，再加些愛情元素的青春群像劇。男主的設定很有意思，手心中出現了黑洞，能夠吸入喜歡的東西並與其融合，漫畫也圍繞著這個設定做了不少文章。
大暮維人連戰鬥場景都在堅持自己細膩而乾淨的畫風。黑白分明的配色，充滿層次的構圖，張力十足的透視，細膩整齊的線條，這些特色都讓人百看不厭。除了人物本體上自帶了一些用來表示動作軌跡的效果線之外，人物以外的部分是乾乾淨淨的留白。雖然動態感不夠強，但絕對適合細細欣賞。
當然大暮維人最出名的還是《天上天下》，這是他的代表作品。不僅凸顯了他對細節的掌控，也展現了他對人體姿態的把握能力。
動漫簡評
對於畫風的革新，大約是從死神開始，當然是後期的死神。先聲明，我不是學畫畫的，其實很多讀者也沒學畫畫，全憑感覺評論。
我覺得後期死神非常寫意，線條幹淨利落，背景少，重點突出，一句話，就是整個頁面都突出裝逼。
後來，在一本雜誌上看到，《驅魔少年》和《家庭教師Reborn》顛覆了JUMP的美學。兩個動漫我都看完了，所以略做評論。
上圖是《家庭教師Reborn》家教給我最大的印象就是頭髮衣服的繪畫，不知道是不是叫陰影，總之很帶感，很拉風，人物都很美型(作者天野明老師是女性)，一個男人和他的六個男人的故事。動作設計的也很拉風
上圖是《驅魔少年》漫畫片段，後期作者星野桂老師由於病情嚴重，十年不足20更，所以畫面簡潔了很多，但是線條把控力也上升了，因為體力有限，不能浪費。早期是漫畫顏藝挺多，類似於灌籃高手那種萌萌噠的顏藝，後期因為劇情太虐的原因，顏藝也少了很多，有生之年系列，希望星野桂老師早日康復，這是一部很有思想深度的作品。
來一張4代火影的帥照，火影疾風傳的畫風也非常不錯
沒找到佐助腳踢比叔的漫畫圖，這張湊合一下。
動畫裡，彩虹光環，岸本老師最厲害的就是分鏡的處理。
說公道話的小楠
這個問題給人感覺第一印象就是想到日漫的作者，可是我大天朝其實也有很多畫風非常漂亮，看著令人非常舒服的漫畫家，下面就讓小編來稍微盤點一下。
最早看到的國漫是客心大人的，還是從她的《未成年》開始，一路追了過去，後來又陸陸續續地看了她的短篇《小鳥與玫瑰》、《小丑》、《安魂曲》，長篇《風箏傳說》、《天使圖書館》等。
在內地漫畫界，客心被稱為“少女漫畫家”，因為她筆下的人物都像清泉一般清澈溫潤，總感覺她尤其擅長畫小朋友，《未成年》便是以小學生為背景的故事，講述的是人與人之間的道理，童真童趣有之，發人深省亦有之。
她的作品節奏總是不緊不慢，畫面清新、自然，但透出來都是出人意料的"堅強和樂觀"。就像她自己這麼多年一直不斷努力、堅強一般，終於在2004年第一屆金龍獎(OACC)，她一舉奪得"金龍獎年度動漫榜中榜"的"內地年度最佳漫畫單行本"、"內地年度最佳漫畫家"二個大獎。
夏達，作為一個80後的湖南女子，畫風也是美得不要不要的，第一次看到她的作品是《子不語》，以一個可以看到妖精世界的小女孩為主角，講述在她身邊發生的各種神奇的故事。
講真，其實中國風的作品，還是國人的體會最好，畫的也最讓人舒服，因此一看到她的《長歌行》便徹底淪陷，被故事中的大唐公主——李長歌吸引，便一路追了下去。
當然，她這兩篇非常有代表性的長篇作品都沒有完結，尤其是畫了《長歌行》以後，便暫停了《子不語》這讓我有點小小的遺憾，更鬱悶的是由於與“夏天島工作室”的一些問題，《長歌行》也在2016年12月11日宣佈無限期停更……哎，真不知道什麼時候才能繼續看到大唐公主的風采。
不過，夏達的短片也不少，喜歡的小夥伴可以找出來看看，比如：《遊園驚夢》、《米特蘭的晨星》、《哥斯拉不說話》等。她的畫風簡直太美好了，筆下的女孩子們軟糯的讓人忍不住想在她們的臉蛋兒上捏一把，而夏達本人也是一位非常可愛的女子。
丁冰也是一位在國內漫畫界資格非常深的漫畫家，認識她是從《樓蘭綺夢》開始，她的畫風纖細流暢，華麗大氣，用色大膽活潑而又溫潤如玉，無論是古風還是清爽流暢的現代風格都掌控自如。
雖然對於丁冰的作品小編看的不多，可僅僅就一部《樓蘭綺夢》已經足夠說明她在國漫界的地位了。
國漫界其實還有很多同樣優秀的漫畫家，其實並不比日漫作家差，只不過知名的並不多罷了，比如：寂地、阮筠庭、喵嗚、姚非拉、於彥舒、豬樂桃等人。
24幀半
想推薦一位中國的大大
相信很多看官的壁紙都出於這位wlop大大之手，他連載有漫畫《鬼刀》，屬於有生之年系列。
畫風細膩，色調雋永，細節細緻入微，人物有靈魂。你能相信這是一個業餘的工程師的手筆嗎？
