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本文为昌业音响论坛烧友“嘉贤”原创，每张交响CD如数家珍：

挪威HEGEL H160搬回来已经有一个多星期了,碍于文笔笨拙,对音响技术一知半解,恐怕词不达意,最后还是禁不住说上几句听感,用以表达自己浅薄的见解及对昌业工作人员的专业而耐心表示由衷感谢.

以前的几年一直在听耳机和现场,因此我会对音色相当有要求,特别挑剔对钢琴的回放.很可惜耳机无论如何怎样都不能还原钢琴的真实形体感,最终下定决心组建一套音响系统,而这个想法必须建立在一个较好的听音环境,最后忙碌了近乎一年,一个10多平方的小小空间渐渐浮现在我眼前.

先来说说现在的系统:

碟机: SONY SACD SCD-777ES

考虑到不俗的声音表现, SONY转盘的做工精湛以及SACD未来的优势,当然还有合适的二手价格

音箱: Isphon Cortin

之所以选择这个冷门品牌音箱,完全出于自己对钢琴的喜好及现场对其声音的笃定,窃认为这种音色最为接近真实的还原(在这个价位上).声音风格倾向于清澈,精确,而且能恰到好处地表现各种乐器的力度和内在感情的平衡, 给我的感觉就是不滥情,不做作,不流于表面..

轮到今天的主角上场, HEGELH160,在今年的东方宾馆的音响展刚刚露面,可惜那次同总设计师缘悭一面 ,如无意外的话,这将是在全国出现的第一台H160, 以下是从网上找到的资料:

H160

搭載雙極型晶體管、並聯推挽式驅動，最大輸出功率可達 150W + 150W(8Ω) / 250W + 250W(4Ω)，採用大型環形變壓器，實現寬敞、廣闊的音場表現及平穩、高解析力聲音。

獨家開發的專利擴大技術「SoundEngine」，實現電子式音量調整時，亦能保持極低的噪聲水準。

類比輸入RCA x 1 / RCA(AV) x 1 / XLR x 1，數位輸入為同軸 x1 / 光纖 x 3 / USB x 1，USB 最高支持 24bit/96kHz PCM 音樂檔案，同軸和光纖最高支持 24bit/192kHz PCM 音源格式，兼容於 DLNA 及 AirPlay 網路音樂播放功能。

同時具備喇叭輸出(香蕉插) x 1 / RCA(固定或可變) x2 / 6.3mm 立體聲耳機輸出 x 1。

頻率響應特性5Hz～100kHz，S/N比達 100dB 以上，串擾指標在-100dB 以下，諧波失真 0.005% 以下，互調失真小於或等於 0.01%，阻尼因數設置在1000 以上。

简单概括一下, 合并式功放H160相当于一个中枢回放处理中心,只要连接上音箱，就可以让市面上大部分的播放器(包括手机,电脑)发出更为悦耳动听的声音.

最重要的还是声音表现:

原本以为功放大体只能够作为桥梁如实反映音箱和音源,而这台功放却彻底改变我这个想法.

作为H80的升级版,H160保持Hegel一贯的通透清爽,而中高频有别于上一代H200,声底会略为偏暖,并针对音源作出一定程度上修饰,如<2012原音精选>的黄红英的(第12首)和的(第13首),其高频的通透感也是可圈可点;在宁静的背景里,人声同乐器的线条比例清晰而稳定,有着绝佳的声音密度;而随后的第14首,基辛kissin弹贝多芬的月光奏鸣曲,这个版本是我听过的月光版本中最快而疯狂,可怕是他并没有因此而少弹掉一个音,H160回放的钢琴极具有控制力和感染力,简单来说也就是充满了韧性和美感,却不失真实;这两点是我对其最深刻的印象.

紧接着听了新晋女大提琴家Alisa Weilerstein拉的埃尔加的大提琴协奏曲,一出场的大提琴就气势逼人地表现高超的技艺,不但声音浓郁,情感丰富,而且线条清晰,琴腔的共鸣一阵接阵地冲击过来,低频和中频衔接流畅自然并刻画出良好的结象力,配合指挥Daniel Barenboim调治下的Staatskapelle Berlin倾情演出,难怪这张碟可以获得2013年BBC音乐杂志年度最佳.

顺便也尝试用同轴输出测试下H160的解码部分（用777ES作为转盘）,对比777ES的模拟输出，同一音量下,声压会稍为加大,在音质上属于柔细的,动态比前者要好, 总体上表现出温和耐听,而最大的特色在于音场会异常地宽广，为了再次印证这个听感,特意找来法国男高音Roberto Alagna演唱南美洲的流行歌曲,俄罗斯钢琴家Mikhail Pletnev弹的画展和<2010原音精选>,无论是高亢雄浑的男声, 尊严和宏伟的基辅大门还是蔡琴的等大部分熟悉的音乐时,可以明确感受到主体位置回退到音箱后方，使得整个‘舞台’更向后推，以致音箱中央部分的形体感略微下降，特别是一般录音室的人声回放尤为明显，而这个现象应该通过调整音箱的内角位置可以解决，试想下如果可以保持广阔的音场兼且拥有结实的形体感，那该会是多好之事，但这还需要时间去投入实践，而有待考究。

最后要想讲的是,任何一套音响系统都是为音乐服务的, 严格上说不算是音响发烧友,反而我更在乎软件的收集,对于我喜爱的古典作品,马勒的第五交响曲不同版本算是我最引以为豪的收藏,到现在为止共有65个不同版本,一个管风琴版本.

如果你问我, 觉得哪个版本最佳?我无法回答你. 在我眼中,’文无第一’,任何所谓的神演或多或少都不会每个乐章都完美无暇,如同我看待每套器材的表现,懂得接纳和包容的心态非常重要,听到称心满意的乐章不妨拍手欢呼,遇上不如人意的不如转向下段,再去记下其他的好.

而以上的这些不同版本我暂时还没有听过一无是处的分句和段落,要懂得欣赏音乐的美,首先你要静下来.特别是古典音乐.

再次感谢一路上曾经给过我宝贵意见的大家，可以让我舒心地听听音乐，享受这种不期而至的欢乐。

在印象中, 匈牙利指挥家索尔蒂爵士(Sir Georg Solti)1970年指挥芝加哥交响乐团(ChicagoSymphony Orchestra)的马勒第五是我第一张入手的录音室版本

第一次接触Solti的’暴力美学’和芝加哥交响乐团光辉灿烂的铜管部,就是从那时开始.

大家知道吗?Solti的’天鹅之歌’就是马勒第五,1997年与苏黎世管弦乐团(Tonhalle-OrchesterZurich) 最后的实况演出.

这个版本一度找了很久,美国阿马逊也经常可以看到,但就是不知道国内为什么不常见.同样是Solti和芝加哥,但不同这次录音地点在维也纳的金色大厅,1990年11月30日的实况录音.

同样一个指挥家有3个版本还有:

1978年德国指挥家克劳斯·滕施泰特(KlausTennstedt)指挥伦敦爱乐乐团London Philharmonic Orchestra的录音室版本

同样的组合,1984年4月13日的大阪演出,同场还演出了莫扎特的第35交响曲’ 哈夫纳’

还有这一张一直被我错觉是录音室的版本,1988年12月13日在皇家节日大会堂的实况录音,当然还是和伦敦爱乐.

另外这张PentaTone唱片是荷兰籍指挥家伯纳德·海廷克(Bernard Haitink)早期与皇家大会堂管弦乐团(Royal Concertgebouw Orchestra)在飞利浦录制的而再转录的SACD,1970年12月荷兰阿姆斯特丹大会堂的录音。

1988年5月在柏林爱乐馆与柏林爱乐(BerlinerPhilharmonker)的合作。

2004年6月30日到7月1日在巴黎与法国国家管弦乐团(Orchestranational de France)录制的版本。

差点还忘记一位重要指挥的三次倾力的演出,他就是伦纳德.伯恩施坦(Leonard Bernstein),且不论他的指挥艺术,单单从他60年代起不遗余力地推广马勒交响(第一套录制完整的马勒全集就是出自他手笔),就这一点已经是意义非凡.

1963年1月7日于林肯中心,纽约爱乐(New YorkPhilharmonic).

1987年9月在法兰克福与维也纳爱乐(WiennerPhilharmoniker)的法兰克福老歌剧院。

1987年9月10日在英国逍遥音乐节(Proms)上的实况录音,同样是维也纳爱乐。

而有些版本会较为不常见,例如以下那张有管风琴独奏的马勒第5

这张在英国格洛斯特大教堂(Gloucester Cathedral)由管风琴家David Briggs改编和演绎的版本,录音时间为1998年4月1到2号.

2000年8月7到10号, 本杰明.詹德(BenjaminZander)在英国与爱乐乐团(PhilharmoniaOrchestra)合作的版本,显得相当的诚意,原因是CD2就有指挥家长达75分钟对乐曲多个段落详实的讨论,非常有参考价值.

1953年7月,HermannScherchen海曼·谢尔欣在维也纳莫扎特厅(Mozartsaal)与维也纳国家歌剧院管弦乐团(Vienna State Opera Orchetra),出自西敏寺的大包子.

1990年1月11到13日, 查尔斯·马克拉斯爵士(SirCharles Mackerras)在英国利物浦与皇家利物浦爱乐乐团(Royal Liverpool Philharmonic Orchestra),出自EMIEminence大包子

既然放在音响论坛,少不免要满足了广大发烧友对音效的需求,以下几张有十分出色的音响效果：

1996年3月在维也纳金色大厅的录音室版本, 法国指挥家皮埃尔·布列兹(Pierre Boulez)与维也纳爱乐(Wienner Philharmoniker）

1990年1月29日到2月3日在德国科隆, 以色列指挥家加里·贝蒂尼(GaryBertini)与科隆广播交响乐团.旁边的那套马勒交响曲全集是我心目中的入门之选。

1997年10月在荷兰阿姆斯特丹大会堂的录音室版本, 意大利指挥家里卡多·夏伊(Riccardo Chailly)与皇家管弦乐团(Royal Concertgebouw Orchestra)

1986年1月23-25日在法兰克福旧歌剧院的录音室版本, 以色列指挥家依里亚胡·殷巴尔(Eliahu Inbal) 与法兰克福广播交响乐团(Frankfurt Radio Symphony Orchestra)

1991年5月在维也纳金色大厅的实况录音, 法国指挥家乔治·普莱特(Georges Pretre)与维也纳交响乐团(Wiener Symphoniker)

2007-2008年在荷兰阿姆斯特丹大会堂的实况录音, 拉脱维亚指挥家马里斯·扬颂斯(MarissJansons)与皇家管弦乐团(Royal Concertgebouw Orchestra)

2001年10月在荷兰阿姆斯特丹大会堂的实况版本,德国指挥哈特穆特·汉辛(Hartmut Haenchen)与

荷兰爱乐乐团(Netherlands Philharmonic Orchestra)

2005年9月28日到10月2日于旧金山戴维斯交响音乐厅, 美国指挥家迈克尔·蒂尔森·托马斯（Michael Tilson Thomas）与旧金山交响乐团(SanFrancisco Symphony)

2012年9月在布达佩斯,匈牙利指挥家伊凡.费沙尔(IvanFischer)与布达佩斯节日乐团(Budapest Festival Orchestra)

在USB实听下发觉也是温暖而清晰的,限于老掉牙的上网本没有24/96等高格式文件,听着较高质mp3的文件,也不会觉得太嘈耳,听感是平和而无压力.因为PC hifi不是我的重点,独立高级界面还需要阁下亲身对比,至少我对USB部分还算满意.