《夏日》
南宋·戴復古（1167—1248?)
乳鴨池塘水淺深，
熟梅天氣半晴陰。
東園載酒西園醉，
摘盡枇杷一樹金。
解析：戴復古（1167—1248？），南宋晚期詞人，字式之，號石屏，浙江黃岩人。清高孤傲，厭倦官場，一生未出仕，四處漂泊為家。戴復古生活的年代，苟安於江南一隅的南宋朝廷，已是風雨飄搖，江河日下。戴復古同陸游一樣"浪說胸吞雲夢，直把氣吞殘虜，西北望神州"（戴復古《水調歌頭（題李季允侍郎鄂州吞雲樓）》）胸懷收復失地，一統江山的雄心壯志，卻逢當權者昏聵無能，苟延殘喘，以致報國無門，空留滿腔悲憤。戴復古這首《夏日》七律絕句，生動形象的描繪了乳鴨池塘戲水，青梅半熟，詩人載酒行樂，喜摘枇杷的愉悅心態。詩句樸實率意，天真活潑，毫無一絲作做之氣。"東園載酒西園醉，摘盡枇杷一樹金"，遠離官場的漫遊之人，無人呼應的報國之心，在這無拘無束，枇杷灑金，乳鴨戲水的夏日裡，也只能在醉酒中解脫無盡的煩惱，慰藉無所依存的靈魂了。
《枇杷鳴雀圖》
畫評：這幅作於宮絹上的世紀七十年代的《枇杷鳴雀圖》隱名畫作，筆墨爽利灑脫，枇杷葉片堅挺光潤，果實金色鮮活，三隻山雀，一隻挺立枝頭，高聲鳴叫，兩隻喁喁私語，有動有靜。使尺幅不大的畫面上，充滿夏日裡萬物欣欣向榮的鮮活靈動之氣。當年畫家的行筆運墨，無一筆呆滯，無一點拖泥帶水，筆筆精妙，恰到好處。使畫面充滿勃勃生機，實非大家莫能為之。七十年代京津畫壇的寫意花鳥畫大家有誰呢？我們自然會想起：王雪濤、田世光、孫其峰、張世簡、周懷民、顏家寶、劉繼瑛、金默如、康寧等一系列閃閃發光的名字......不管作者是誰，我們都真誠地感謝他用自己的佳作，填補了那一時期中國傳統繪畫藝術創作被迫中斷的空白。依據筆墨特點和藝術風格分析，非常接近花鳥畫大師王雪濤先生作品。這批畫作問世以後，引起各方面的爭議，有人認為無名無姓，且年代久遠，沒有更高的收藏價值，其實不然，筆者以為：
1．歷經久遠的年代，而能保存下來，數量又非常稀少，是非常不容易的事情。
2．它是一個特殊年代遺留下來的文化藝術珍品，須知在那個年代，中國傳統繪畫藝術，是要被當作四舊剷除掉的，而在周總理的特殊關照下，這些藝術品居然作為文化使者流向國外，為國家賺取了非常寶貴的外匯，它不僅僅是滿足了經濟上的需求，更主要的是，這些精美的傳統藝術作品，填補了20世紀中國傳統繪畫，因運動而中斷的歷史空白，使中國傳統繪畫藝術的血脈，能夠穿越風雨延續下來。如今看到這些畫作，我們更加懷念敬愛的周恩來總理。
3．我國最著名的敦煌壁畫，並沒有留下繪畫者的姓名，但它所反映出的，一帶一路的綿延持久的輝煌歷史，使它成為舉世公認的國寶級文化寶庫，對於歷史遺留下來的文化遺存，越是年代久遠，便越具有科考和研究價值，因此對於這一批文化遺存，我們應該很好的加以保護，已備後來人的分析研究。
4．這些精美的繪畫作品，雖然無名無姓，但是筆墨絕經絕妙，當時北京畫壇一些大師級的書畫大家們各自的藝術風格躍然紙上，他們身處窘境，不求名，不求利，以精美的藝術作品，為黨和國家做出奉獻，這一批大師們的高風亮節，值得我們永遠尊重，永遠懷念。
5．繪製於宮絹上的畫作異常精美，半個世紀過去，依然色彩鮮豔，這種機遇，是歷史賦予的特殊恩寵，今後永遠不會再有，所以這些畫在宮絹上的中國傳統繪畫藝術精品，本身便具有了文物的價值且存世量稀少，因而便具有更高的科考和保存價值。
畫家介紹：王雪濤，1903年12月31日出生河北，1982年11月24日逝世，原名庭鈞，字曉封，號遲園。曾受教於、蕭謙中、湯定之、王夢白等諸位前輩，尤受王夢白影響最大。1924年拜為師，奉師命改名。是民國以來，在中國傳統小寫意花鳥畫繪畫技法改革創新方面，有突出貢獻的繪畫大師。曾任院長，理事，美協北京分會副主席。
發現二十世紀七十年代外貿名家畫作，重大意義何在？
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