在古玩收藏中，瓷器是個大很重要的門類。
眾所周知，瓷器是我們祖先的偉大發明。自它誕生之日起，我們中華民族就向它投入了巨大的智慧、汗水和感情，以致血液裡都流淌著瓷器的“遺傳基因”,所以瓷器受到了普遍的喜愛。
一般地說，古玩瓷器收藏的原則是：精、整、美、稀。
精是製作精緻，整是品相完整，美是形飾漂亮，稀是珍貴稀少。這四個收藏的原則沒有錯，但是，這是瓷器的頂端收藏的原則，而非退離休之後涉獵瓷器收藏的老年朋友和民間初涉收藏的原則。
作為退離休之後的老年朋友和民間瓷器收藏初涉者來說，無論是富豪、文人，還是一般愛好者，或是以投資增值、品鑑雅賞為目的的收藏者，怎能夠做得到精、整、美、稀呢？
作為資深收藏者來說，不妨從粗(粗糙)、殘(殘破)、普(普通)、多(眾多)起步。因為，這類的瓷器見到真品的機會多，上手的機會多，自然收到的機會也就多，花錢還不多。
當然，收藏粗、殘、普、多不是終極目標，由粗而精，由殘而整由普而精，由多而稀，由面而點，由淺入深，循序漸進，一步一步地由低級向高級發展才是目的。
收藏的大方向，筆者認為，隨著瓷器的價格的水漲船高，收藏的門檻也越來越高。在這樣的背景下，投資人和收藏愛好者不防將目光轉向
當代名家瓷器。
一方面，中國瓷器在各大拍賣中價格屢創新高。一件品相完好、流傳有序的中國瓷器動輒幾百萬元，甚至幾千萬元，非一般藏家能望其項背。
二方面，當代名人瓷正在成為日益受到關注的熱點。
所謂當代名人瓷，就是指民國時期一批著名陶瓷藝術家的作品和1959年獲得國家首批“陶瓷美術家”稱號的藝術大師創作的精品，以及後來獲得國家
“中國工藝美術大師”、“中國陶瓷藝術大師”、“陶瓷高級工藝美術師”等職稱的名人的名作。專家們認為，當代名人瓷的優勢在於：
工藝精湛，科技的進步促進了整個陶瓷藝術的發展，比如顏料、配釉越來越趨於標準化，同時分工明確，讓具有高超技術的工藝師可以集中精力搞創作。再加之冶煉技術的提高，同樣促進了瓷器走向精品化時代。
然而，當代名人瓷並不是投資收藏的完美“避風港”或“保險箱”，隨著其越來越受到關注，一些不好的現象也正在慢慢出現。最讓投資者頭痛的莫過於“贗品”和“代工”。
對於一般收藏者來說，能夠從大師處訂到工藝品當然是一件幸事，但是隨著大師們受關注程度的提高，“千金難求一瓷”的情況也在日益顯現，不少藏家手中有錢，但訂不到心儀的作品。
許多無良的商家也正是瞅準了這一空子，大量複製大師的作品，給市場帶來了一定的混亂。“瓷都”景德鎮就曾經集中銷燬過冒充大師作品的所謂“名人瓷”。
買到“贗品”固然讓人窩心，但如果從大師處訂來的也不是真品，而是“代工”的作品，恐怕就令人傷心了。
而據業內人士介紹，現在這種“代工”的現象還不多見，但也不是完全沒有，這給藝術陶瓷的發展帶來了不好的影響，需要從業人員儘快提高自律能力，否則會影響到市場的發展，打擊收藏家的信心。
“名家畫瓷”也應該歸屬到“名人瓷”這一大類當中。藝術家對於藝術天生就有一種狂熱的追求。許多時候，他們完全是在靈感突發的情況下在瓷器藝術品上作畫，成就其全新的價值。
在業界認為，這些大家或大師的作品中，不乏精品之作。只要我們擦亮雙眼，抵制那些低價誘惑的造假商販。收藏當代陶瓷也是相當可觀的。
收藏只是個過程，把玩是精神的享受，研究陶瓷的文物價值、藝術價值、歷史價值和經濟價值，不斷繁榮我們國家的陶瓷文化才是目的。
切忌抱著“撿漏”的僥倖心理收藏，若知識和經驗不夠，沒有一雙慧眼去“撿漏”,必將“吃藥”被“漏”下。
收藏瓷器，藏老還是藏新？
收藏“新貴”，而不貴
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