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王國維說：“一代有一代之文學，楚之騷、漢之賦、六代之駢語、唐之詩、宋之詞、元之曲。”
但是，楚辭、漢賦、駢文，大多流傳度並不廣。不信，你背誦一篇來聽聽。就算是元曲，估計大多數人能背誦的，也就是馬致遠的“古藤老樹昏鴉”和張養浩的“峰巒如聚，波濤如怒”。
流傳最廣的，非唐詩、宋詞莫屬。關於詩與詞的地位，眾說紛紜：詩言志詞言情、詩莊詞媚、詩尊詞卑，詞乃詩之餘，詞乃詩之苗裔。
那麼問題來了，唐詩與宋詞到底誰更閃耀呢？
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唐詩有宋詞所不能企及的兩大優勢。
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宏大篇章
宋詞一般在一百字左右，長篇幅也就二百字左右，篇幅限制了內容。更何況，詞可以抒情、可以說理，但是敘事就不在行了。
唐詩中有大量鴻篇鉅製，李白的《蜀道難》、《將進酒》，杜甫的《丹青引》、《詠懷五百字》，白居易的《琵琶行》、《長恨歌》，都是宏大篇章的經典之作。尤其是《長恨歌》，長達840字，王勃的駢文《滕王閣序》才773個字。
這些大篇章，可以大場面地寫景，大跨度地敘事，大手筆地抒情，這為唐詩增添了厚重的氣質。
從傳播的角度看，絕句和律詩更易讀易記，但是就藝術成就而言，恐怕這種不限字數、創作自由的古體詩，其藝術成就更高一籌。
>2<
邊塞詩
唐朝之前，唐朝之後，都有邊塞詩，但是邊塞詩的巔峰期只在唐朝。
邊塞詩有奇異的塞外風光，有真實的軍旅生活，有金戈鐵馬的壯烈氣質，也有對窮兵黷武的悲憤傾訴。唐朝的邊塞詩，在詩詞史上增添了極為濃墨重彩的一筆。
其名篇名句不勝枚舉，如“大漠孤煙直，長河落日圓”，“黃河遠上白雲間，一片孤城萬仞山”，“忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開”、“秦時明月漢時關，萬里長征人未還”、“醉臥沙場君莫笑，古來征戰幾人回”。
宋詞也有邊塞詞，范仲淹的《漁家傲·秋思》，其語調之沉鬱、境界之高遠，不遜唐朝的邊塞詩。可惜只有這麼一首，與萬馬奔騰的唐朝邊塞詩一比，形單影隻，黯然失色。
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而宋詞，也有唐詩所不及的優勢。
>1<
長短句式
詞又名長短句，句式錯落，相比唐詩以五言、七言為主，宋詞的句式不但更適合唱，而且在傳情達意方面也更豐富多樣。
創作者可以根據內容與風格選擇詞牌，到宋朝時詞牌達到一千多種，總有一款適合你。
拿元稹的悼亡詩和蘇軾的悼亡詞比較一下。
元稹：
曾經滄海難為水，除卻巫山不是雲。
取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。
蘇軾：
十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。
千里孤墳，無處話淒涼。
縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。
兩首都是經典之作。而蘇軾的詞，句式不斷變化，更能傳遞悲傷哀婉、柔腸百結的情緒。
表達不同的情緒，可以選擇不同句式的詞牌。柳永的“念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”，蘇軾的“大將東去，浪淘盡千古風流人物”，李清照的“此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭”，辛棄疾的“了卻君王天下事，嬴得生前身後名，可憐白髮生”。
無論豪放還是婉約，無不顯示出句式長短變化，使得情感的表達更為豐富。
>2<
生動的女性形象
唐詩也有不少描寫女性形象的名篇，比如王維的《洛陽女兒行》，杜甫的《佳人》白居易的《琵琶行》，秦韜玉的《貧女》。
不過，大多詩篇藉助女性形象，其實詩人別有懷抱。整體看，唐詩還是鋼鐵直男的世界，詩中女性欠缺風情，更欠缺生動性。
宋詞中的女性形象則是活生生的，富有生命力。
柳永的《柳腰輕》寫歌妓英英：
英英妙舞腰肢軟。
章臺柳、昭陽燕。
錦衣冠蓋，綺堂筵會，
是處千金爭選。
晏幾道的《鷓鴣天》寫朋友家中歌女小蘋：
記得小蘋初見，兩重心字羅衣。
琵琶弦上說相思。
當時明月在，曾照彩雲歸。
蘇軾的《定風波》寫朋友的侍妾寓娘：
萬里歸來顏愈少。
微笑，笑時猶帶嶺梅香。
試問嶺南應不好。
卻道，此心安處是吾鄉。
秦觀《臨江仙》寫妻子：
髻子偎人嬌不整，眼兒失睡微重。
尋思模樣早心忪。
斷腸攜手，何事太匆匆。
而且，宋朝還有李清照，在整個詩壇上，也是介於超一流與一流之間的高手。“醒時空對燭花紅”、“眼波才動被人猜”、“人比黃花瘦”，豐富了詞中的女性形象。
儘管唐詩也有上官婉兒、薛濤、魚玄機等女詩人，但是比之李清照，還是有不小的差距。一般認為，古代女詩人，能獨當一面、自成一派者，唯有李清照。
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說來說去，那唐詩宋詞到底誰的成就更大呢？
我覺得還是唐詩略勝一籌，因為唐詩有杜甫。用蘇軾的話說，“古今詩人眾矣，而杜子美為首”。
後代評論家喜歡把唐朝詩人與宋朝詞人來對應，但是杜甫在宋詞中卻找不到對標人物。
有人把柳永對標杜甫，因為柳永詞中也有宋仁宗時代的盛世氣象；有人把周邦彥對標杜甫，因為周邦彥的詞同樣章法嚴謹；有人把辛棄疾對標杜甫，因為辛棄疾的詞風同樣沉鬱頓挫。但是，綜合成就看，都不及老杜。
聖，是對一個人的至高評價。詩聖，隱隱算是詩中第一人。杜甫拔高了整個唐詩的格調，也影響了在他之後的幾乎所有詩人。
不過儘管如此，宋詞依然是與唐詩遙遙對峙的另一座高峰。唐詩如泰山，泰山天下雄；宋詞如峨眉，峨眉天下秀。
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