其實魏碑從一些出土的原石看，當時也是先用毛筆蘸硃砂寫在石上，筆畫也不是太刻板的。
後來經石工用椎鑿鐫雕，就成了方稜出角的樣子。所以應該用一般寫字的方法寫魏碑，並要注意學魏碑須做到入而能出，不要寫成圖案字。（于右任語）
右任老之言，啟功先生一句話已然點透，即要透過刀鋒看筆鋒。
孫伯翔的字為什麼不好？因為他的寫法不符合自古以來書法的運動傳統，他的筆畫不是寫出來的，是描頭畫角做出來的，用啟功先生的話說就是在以筆摹刀。
那麼孫伯翔的字為什麼又好，因為他的字有精神，真正寫出了魏碑的氣象，筆畫方整堅實，氣魄雄強，寫出了魏碑的粗樸，寫出了魏碑的威嚴，寫出了魏碑的剛猛，這種藝術的震撼力，趙之謙遠遜於他，雖然我不得意他的寫法，但是不得不服他呈現出來效果。
行草夾雜魏碑筆法，從字的章法上有大小橫式豎式對比，因為行草書貴圓轉，孫氐打破傳統，註定是夾生飯，氣息凝滯，古代書家風格基本都百花齊放了，今人創新只能嫁接改良，違背書論的改良，便出現這種效果。
例如上圖的聲字，草法筆速很快，接下一個字帶字的橫，從快到慢猶如音樂高潮到戛然而止，從音樂角度分析這樣的書法肯定不舒服。
分享到:
閱讀更多 大藝術ART 的文章
