陸科民
李清照，宋代女詞人，號易安居士，屬於婉約派，有“千古第一才女”之稱，詞多用白描手法，有詞集《漱玉詞》，其代表作太多了，主要有以下這些：
《如夢令，昨夜雨疏風驟》、《如夢令，常記溪亭日暮》、《醉花陰，薄霧濃雲愁永晝》、《聲聲慢，尋尋覓覓》、《一剪梅，紅藕香殘玉簟秋》、《念奴嬌，蕭條庭院》、《永遇樂，落日熔金》、《鳳凰臺上憶吹簫》、《點絳唇，蹴罷鞦韆》、《浣溪沙，秀面芙蓉一笑開》、《武陵春，風住塵香花已盡》、《漁家傲，天接雲濤連曉霧》、《鷓鴣天，暗淡輕黃體性柔》
李清照又叫“李三瘦”，“三瘦”指的是：
1，知否，知否，應是綠肥紅瘦。
2，簾卷西風，人比黃花瘦
3，新來瘦，非幹病酒，不是悲秋
李清照雖然是婉約派詞人，卻有豪放之作，比如其詩《夏日絕句》、其詞《漁家傲，天接雲濤連曉霧》。
夏日絕句
生當作人傑，死亦為鬼雄。
至今思項羽，不肯過江東。
該詩寫的很悲壯，高度讚揚了項羽光明磊落的人格。做人本該如此，活著的時候就要作人中俊傑，活得有模有樣。
漁家傲
天接雲濤連曉霧，星河欲轉千帆舞。彷彿夢魂歸帝所，聞天語，殷勤問我歸何處。
我報日長嗟日暮，學詩漫有驚人句。九萬里風鵬正舉，風休住，蓬舟吹取三山去。
該詞寫得豪放大氣，使人讚歎不已。有如此胸襟，如此開闊的視野，非一般詞人所能及也。
“和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅”，我很喜歡李清照的詩詞，但是我只會背誦十幾首而已。王國維的《人間詞話》裡一句也沒有提到過李清照，我覺得是有失偏頗的。
層城鵷雛
在古代不合理的社會制度下，基本上是看不到女性作家的。梁鍾嶸的《詩品》從漢到梁共計一百二十二位詩人，其中只有4位女性;《文選》三十卷只有曹大家的《東征賦》、班婕妤的《怨歌行》；《全唐詩》九卷；《宋詩紀事》一卷......然則能有詩詞集傳下去的，也只有朱淑真和李清照了，並且自古諸家皆把李詞抬到比肩男性名家的高度。說李清照是自古第一女詞人，一點都不為過。
但是迄今為止，李清照的詩詞集也已不存，流傳下來的只有《漱玉詞》共計十七首，其中還有部分存疑作品。即便如此，在我看來，僅有的這十幾首都能當做李詞的代表作了。但非要細究下來，我覺得大體可以分為三個時期，同時並舉其中的代表作。
少女階段＆《如夢令》、《點絳唇》
王仲聞把李詞分為兩個階段，即與趙明誠的安逸生活、南渡之後；龍榆生也是大致如此區分。但實際，李清照少女時期的詞作雖然少，但也不能放過。這裡提兩首詞：《如夢令》、《點絳唇》
《如夢令》常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。《點絳唇》蹴罷鞦韆，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見客入來，襪剗金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。《如夢令》作予宋哲宗元符二年，時年李清照十六歲，《點絳唇》則作於次年十七歲。
陶短房先生給添雪齋詞提序時有說過：狡者筆不稱心，愚者筆不答心。大體說出了作詞的基本要求：貴真貴實。
李清照少女時代的詞，雖然多在閨房趣事，但亦足觀。每個年齡段自有不同的世界，不矯作，所以天真、靈動。
嫁與趙明誠時期＆《浣溪沙》、《鳳凰臺上憶吹簫》
李清照嫁給趙誠明之後，從十八歲到四十二歲，這二十年間二人朝夕相處，歌詠唱和，文字校訂，十分安逸舒適。在這種環境下，李清照的詞作技術越發完善。但其中的主題內容多偏於描寫閒適生活，最具代表性的就是這首《浣溪沙》；另外就是在與趙明誠別離後的傷春悲秋了，如《鳳凰臺上憶吹簫》。
趙明誠沒後＆《武陵春》、《聲聲慢》
自趙明誠死了以後，李清照便一直處於非常悲慘的生活境遇。國家不幸詩家幸，賦到滄桑句便工。李清照在第二個時期，生活無限安逸幸福，一旦風波驟起，家國鉅變，便是李清照詞最精進的時候，而在這個階段，李清照的詞作才能與諸名家抗手。
《武陵春》風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。○聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。《聲聲慢》尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。○滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得。這兩首，尤其後者，可謂李清照的壓卷之作。所以古今極盡褒揚之詞。張端義評《聲聲慢》就說：此乃公孫大娘舞劍手,本朝非無能詞之士,未曾有一下十四疊字者,用《文選》諸賦格。後疊又云 梧桐更兼細雨,到黃昏點點滴滴 ,又使疊字,俱無斧鑿痕。
其實他還是過於雕琢字句，李詞十四個疊字雖然牛逼，但也當不得這麼吹。一定程度佔了女性的便宜而已，男性詞人不是寫不出，而是不願意寫罷了。真正的好處，就是這首詞在技巧和情感上，達到了她所為詞的最高標準：和諧音律，詞言雅正，情感真摯，結構精緻。
以上，便是從她三個時期中各自選出的代表作了。
