款識：滔滔不持戒，兀兀不坐禪。釅茶三兩碗，意在钁頭邊。唐慧寂詩。黃永玉於萬荷堂。

越飲越清醒

對於酒，黃老更是說自己是個“不喝酒的酒徒”，他認為“酒是人類第二大快樂，它與人類共存亡，只要一天有人便一天有酒 ”，是個實打實的“擁酒派”，他自己愛酒卻不常飲酒，因為他酒量實在不高，但他欣賞酒鬼們的那種自得其樂的狀態。關於酒，黃老也是妙語連珠：

飲酒圖

酒是一種特殊的生活方式。它無孔不入。憂愁要它，歡樂也要它；孤獨要它，群體也要它；天氣好了要它，風霜雨雪也要它；愛情要它，失戀也要它；誕生要它，死亡也要它；惡人要它，善人也要它；當官的要它，百姓更離不開它；有文化的要它，大老粗也愛它。

沽酒圖

喝不喝酒是人和野獸最大的區別……我和大多數人都不喝酒，我們欣賞喝酒，與喝酒的人為友，我們這幫人佔全世界人口的百分之七十二點四，是不喝酒的擁酒派，算不得是野獸派。

不可不醉 不可太醉

酒，我很欣賞，可惜一口就醉。在酒朋友旁邊醺得面紅耳赤倒是常有的事。但是，我能體會得到“酒”是很妙的東西。

獨樂

人生如酒、人生似茶，黃永玉的茶酒畫蘊含的那份真性情，的確叫人印象深刻，很多人都喜歡黃老的繪畫、文字、生活中透露出的那份幽默與樂觀，而他的這種大風趣與天真，正是人生閱歷與滄桑的積累，是一種智慧與曠達的精神釋放！

1986年作 樂在其中

俗話說，飲酒可成仙，品茶可成道。酒，熱烈、香醇，是“精神之液，靈魂之飲”；茶，自然、恬淡，是“最溫柔蘊藉、最富詩意的飲品”。喝酒、飲茶是文人摯愛之雅事，在黃永玉作品中，我們也常常能看到很多茶、酒的影子，每每品味他的這些逸趣橫生的茶酒畫，就如喝茶品酒一般，大俗大雅，大徹大悟！

丙子（1996）年作 讀書品茶

飲茶是人生一大雅事，畫家黃永玉也喜歡喝茶，尤愛普洱。茶有禪意，茶禪一味，在茶人眼裡，月有情、山有情、風有情、雲有情，對茶的痴迷、對茶人的描繪，反映了這位已步入耋耄之年的老人，恬靜淡雅的文人情趣。

得茶

在黃永玉的茶畫中，我們總能看到一份偷著樂的情趣，畫中人往往因得茶這件小到不能再小的事情而變得喜色難掩，也就是這份微不足道的趣味，叫人看了畫，也不禁愉悅起來。人生本就簡單，若你把大富大貴、飛黃騰達作為樂趣，那自然乏味，若你把所有的小事都當成樂趣，那自然其樂融融，輕鬆自在不少。這便是黃永玉畫中所謂的“歡喜有理”！

歡喜有理

細細想來，喝茶之事也不就和畫裡一般，是件並不高雅，反而有些俗，但能叫人樂在其中的人生小事兒！當你煮茶、品茶不再為茶葉、茶杯、壺、水、溫度諸如此類的講究而盡心思琢磨時，僅憑心中的那份純粹的閒適淡雅，一片小小的樹葉，也足以叫人自得其樂。

好壺

一品佳茗，整個心沉浸在這抹大自然的芳香，所帶來的清朗潔淨之中，真是“偷得浮生閒半日，靜坐庭前細品茗。如塵俗事眼前過，唯留清風繞衣裙”吶！

好茶

煮茶圖

錄文：山裡人飲茶不講究用具隨意燒出就是上好的茶，城裡人飲茶什麼都要講究，其實什麼也不懂。

好茶圖

好茶圖

要把林青霞變野孩子的黃永玉可不是個等閒之輩

大美人林青霞現身真人秀《偶像來了》期間，談到為何願意接拍節目時，她透露當時年屆91歲的黃永玉對61歲的林青霞說“我想把你變成野孩子”，於是青霞說：“好啊！那我就變成野孩子咯！”從字裡行間不難看出女神林青霞和這位藝術大師的交情，今天就給各位好好講講備受尊重的藝術大師--老頑童黃永玉。

不折不扣的段子手

在朋友眼裡，他童稚、奔放，是早就為人所熟知的段子高手。網友笑言，一個不想當段子手的藝術家不是好藝術家。段子手不是隨口說說的，以下這些金句都來自黃永玉。

“人們對我最大的兩個誤解是：第一，他們僅僅因為我戴眼鏡，就認為我是知識分子；第二，我的電影不賺錢，所以他們就認為我是藝術家。”

“我的感情生活非常糟糕，我最後一次進入一個女人的身體是參觀自由女神像。”

“真摯比技巧重要，所以鳥總比人唱得好。”

“漫長的演講和放屁，都是在空氣中拉屎。”

“躺在地上過日子，貼著土地過日子，有個好處就是，摔也摔不到哪兒去。”

“漫長的演講和放屁，都是在空氣中拉屎。”

“戰鬥者不論長相。”

“失戀是一種美極了的美感，可惜當事人從不細細享受。”

“嗓門大不一定不怕鬼。”

繪畫風格敢於突破傳統

黃永玉的藝術特點就在於，他和吳冠中前輩一樣，在擁有紮實的傳統繪畫基礎上，敢於打破傳統，創造出新的繪畫技巧和藝術風格。刷鍋笤帚的大筆觸，和線條、色塊的組織，以及濃墨重彩的畫面效果，這都是黃老超越許多循規蹈矩、或只會耍花槍的中青年畫家的過人之處。黃永玉也被稱為“荷痴”，不單是緣於他畫的荷花多，還在於他畫的荷花獨樹一幟，神韻盎然。國畫傳統講究“計白當黑”，他偏偏來個“以黑顯白”，這種反向繼承不但使畫面看上去主體突出，色彩斑斕，而且顯得非常厚重，有力度。

年過九旬的黃永玉喜愛著紅裝，嗜煙如命，尤愛菸斗，所有人都好奇他的養生秘訣，他卻說他從不養生！喜愛睡覺，不吃水果，不運動；早上寫文，下午畫畫；愛看電影，也愛看連續劇，週末還看看《非誠勿擾》，瞭解一下現在社會正在發生的事。

這種俏皮、豁達、樂觀，並出塵不染的赤子之心，在這群藝術家中尤為罕見。或許這也是他特別鍾愛“荷”的原因吧。黃老先生自己的宅子也取名為，萬荷堂。

除開這些，他還鍾愛玩跑車。為了圓駕駛願，年過半百還專門去考了駕照。而現在，在他的萬荷堂裡，有德國原裝奔馳S320，寶馬Z4、保時捷911敞篷跑車、路虎發現越野車、保時捷卡宴越野車以及紅色法拉利F430……

黃永玉就是個無師自通的全才

就是這位自稱“太貪玩而又不太用功”，只有初中二年級學歷的黃永玉，卻無師自通、多才多藝，讓世人不解和困惑，他怎麼可以這樣聰明！

12歲那年，讀完小學的黃永玉離開家鄉，隻身來到福建集美中學讀書。外面的世界並不像他想象得那般精彩，抗戰的烽火打破了他的求學夢，初中剛讀了兩年，他就不得不輟學到社會上闖蕩。他當過瓷場的小工，在碼頭上幹過苦力。一天，他在碼頭上偶遇中學時的軍訓教官，便被介紹到軍隊裡成了一名司書。

這是一份輕閒的工作，每日只需抄寫幾篇公文一個月就可收入8塊錢。黃永玉偏偏不是個會享清福的人，抄完公文嫌其呆板無趣，閒著沒事就開始在上面“亂畫”。他先是把“通令”二字用別緻的花邊裝飾起來，又意猶未盡地將下面的橫線改畫成一隻誇張的小狗。

看到經自己的一番打扮，刻板的公文變得活潑可愛，黃永玉心裡感到很得意。但是，沒想到如此不嚴肅的公文貼出之後便讓他失去了這份工作，因為長官大發雷霆非要知道是誰畫的。

16歲的小司書上任沒幾天，就失去了這份美差，只好重新開始流浪生活。後來，又有好心人把他介紹到稅務機關當股長。工作之餘，別人喝茶聊天，他卻致力於木刻創作，又刻又印，把整個辦公室變成了木作坊。看在介紹人的面子上，上司奉送了兩個月的薪水請他去“另謀高就”。

此後，黃永玉在中小學任過教員，在劇團搞過舞美，在報社當過編輯，還幹過電影編劇。無論怎樣，藝術創作都無法離開他的生活。黃永玉無師自通的木刻不僅可賴以謀生，還博得了行家裡手的稱讚；靈性十足的書法受到弘一大師的親傳；雖然自認為編劇的業績說來慚愧，卻奠定了著名演員石揮的成名基礎，也算是值得一提。

有一件事足以說明黃永玉的才氣。上世紀40年代末，黃永玉在香港《大公報》工作，副刊編輯臨時告急：“缺一整版稿子，排字房等著發稿呢。”他二話沒說，自己一個人關起門來連寫帶畫，幾小時後一塊高質量的副刊版面就完成了。

黃永玉是位不折不扣的全才。他年輕時就以線條粗獷、刀法奔放的版畫贏得讚譽，後來又以自成一家的國畫聞名於世，而那些頗富哲理的漫畫更是在令人會心一笑後，免不了還要引發深思。而其油畫方面的成績，也絲毫不比版畫、國畫和漫畫遜色。

黃永玉是畫家，還是雕塑家、詩人和作家。他出版的畫冊包括人物、風景、花卉、版畫和雕塑設計等不同類別，出版的文學作品囊括雜文、遊記、詩歌等各種集子，40多萬字的自傳體小說在《芙蓉》上連載。他的詩集《曾經有過那種時候》一舉奪得《詩刊》年度創作一等獎。

據說，當年在出這本詩集前，編輯曾想請詩人、美術教育家艾青作插圖，卻被他婉拒了。他不能受命的理由是：“真若如此的話，當讀者看到‘黃永玉詩，艾青畫’時，豈不是要誤以為將我倆的名字排顛倒了嗎？”

詩書畫俱佳的黃永玉將愛好這樣排序：寫作、雕塑、木刻、繪畫。他每天上午都在寫作。他總是說：“寫書沒什麼錢，畫畫掙錢養家。家裡的廚師、司機、管家和保姆都是從家鄉找來的，要善待他們。”

全靠勤奮度過各種艱難歲月

新中國成立前的生活動盪不安，黃永玉靠著對藝術創作的執著與勤奮度過了這個極為艱辛的歲月。他認定人活著就得作出貢獻，無論為誰，就算為自己也好。所以苦的時候能夠撐得住，好的時候也不要飄飄然。任性率真的他為人處世更多的是受激情支配，但在非常態的社會環境中，他也學會了忍耐，使自己變得堅韌而機敏。那時，如果有“不速之客”上門，他能在一分鐘之內迅速地將桌面收拾得不露一點痕跡。

終於，盼到了神州大地雨過天晴。這時，人們驚喜地發現，不論藝術理念，還是創作手法，黃永玉都有了相當大膽的突破。那些池塘、荷花、水鳥等均是歷代畫家一再畫過的傳統題材，到了黃永玉的筆下卻呈現出極為獨特的繪畫語言。傳統國畫講究“計白當黑”，他卻偏偏來個“以黑顯白”，這種反向繼承不但使畫面看上去主體突出，色彩斑斕，更顯厚重而有力度。

黃永玉勤奮且不崇尚空談，尤其不喜歡那些強加在藝術上的沉重使命。對於那些不大理解他或又不懂他的人，他絲毫也不在意。他總是說：“只要自己畫的畫別人喜歡看就好了，如何歸類並不重要，創新也不是目的，關鍵是要畫出好畫來，不算國畫也沒關係，我沒有閒暇去進行那些爭論，有時間不如多畫些好畫。”

從黃永玉寫給一位老友的信中，可以得知他從巴黎到佛羅倫薩，半年期間的工作量有多大——“畫分兩部分，一部分是風景寫生，包括巴黎塞納河沿岸的長手卷，以及佛羅倫薩全景的一個長手卷，再就是一些零碎的法國和意大利有關著名藝術家故居掌故的畫。一部分是30餘幅一米二見方的油畫，包括風景和一些所謂‘主題性’的作品。還有七八件小型雕塑，都是一些有意思的東西。文章則是一篇篇的遊記散文，先寫了12篇巴黎，以後則是佛羅倫薩，大約也有這麼10來篇。幾個月來，我就這樣送走了時間。”

九十年的生活，黃永玉幾乎都給了創作，和這樣一位老者相比，不要說學識和成就，僅勤奮這一點就會令很多藝術家感到慚愧。

黃永玉曾說：我們這個時代好像一個眼口很大的篩子，篩篩篩，好多人都被篩下去了，剩下幾個粗的，沒有掉下去——我們是幸運的。黃永玉被形容最多的一個詞是“傳奇”。其實在他看來，每個人生活的實質也許都是一樣的，不一樣的，是對待生活的一顆心。