■《快雪時晴帖》之“佳想安善”
“佳”：在王羲之唐摹傳本墨跡中，《快雪時晴帖》是少數最能顯現持守中鋒、少顯鋒芒的作品，該帖與右軍其他傳本墨跡風格有所差異，或為摹手不甚高明之故。此帖筆畫粗細均勻，尖鋒、切鋒直入少，有人認為其線質沉實，精神內斂。“佳”字行筆始終藏裹鋒毫，字形端正，平淡沖和，中鋒裹毫的動作及筆畫間的連屬並無做作，一任自然。
“想”：王羲之用筆精華之一是筆毫鋒面的轉換與豐富變化，“快雪”帖卻有些另類，或認為可呼應其早年的《姨母帖》，兩者內存漢魏筆法及氣象，如雄強、濃郁、古質（《姨母帖》更可當之，若指快雪帖則言過其實）。“想”字之“木”略有正側鋒轉換，“木”重粗，“目”、“心”較為輕細、疏朗；整個字重心點似在左上部，“心”底位置側於右部，令整個字有斜攲之態，但該字與上一字協調後迴歸平穩妥帖，借該字也可以體會右軍“似斜反正”的結體、行款奧秘。
“安”：該字以較輕細流暢的筆觸寫出，筆畫輕盈，勁力內蘊；其結體簡練、用筆輕快，與前面字組（筆觸較持重厚實）、後面多筆畫的“善”構成對比；“安”下部“女”之橫畫末端回挑，與下一字首畫呼應。單把“安”字擷出看，似不盡完美，但它在全篇中則顯得頗有意義，這就是局部“不完整”、“不諧和”（筆畫、單字等）與整體協調統一的細節與謀篇的關係。
“善”：該字一筆連屬而成，該帖中還有兩處“頓首”也是一筆書就，大王與小王的“一筆書”有所不同，前者謹守規矩，法度儼然，後者則有更多的發揮和變化，大王更具初學示範意義。右軍具有典範意義的提頓筆在“善”字中隱而不顯，線質變化暗藏於行筆間。該字中部“王”的連筆摹本不甚清晰（快雪帖整篇筆觸邊緣皆不明晰），臨寫時可按常規寫法補之。“善”字態似左傾，下部“口”右移，但下面的“未”則字勢右斜，這兩字傾斜互補遂復歸平正。
■《中秋帖》之“不復不得”
“不”：傳為王獻之的《中秋帖》一般認為是米芾臨寫並融入己意。人稱王獻之善“一筆書”，多指其草書，《中秋帖》可視作其行書“一筆書”。該帖中連綿書寫最長的是“不復不得”四字，一筆而成，筆連氣貫。“不”的撇與豎鉤筆斷絲牽意連，結構上，行書結字法卻連貫出之，是其獨到之處。明末王鐸、傅山亦用這種連屬筆法寫行書，構成繁複茂密的結構空間。
“復”：“不復不得”兩行兩草，“復”在《中秋帖》中屬於寫得規矩而平正的一字（不像其他字常常機杼自出）。該字分實、虛兩部分，左旁及右邊上部筆畫實而厚重，左右間連筆、右下“攵”部較“細虛”——這也從局部單字展現了整部《中秋帖》粗實筆畫與細輕牽絲筆間的強烈對比。另外“攵”左部細筆換鋒處及整個部首顯示了不凡的力度感，乃“復”字極提精神之細節。
“不”：筆法筆勢基本同於上一個“不”字，這個“不”各筆畫完全接通、連屬不斷，乃元明以上行書（行草）中少有的連貫實寫引帶之法。該字比前一“不”字增強了提頓動作，接近行楷法。兩個“不”字末筆與下一字的重筆引帶筆引人矚目，應寫得自然、不可過於粗笨，它們與另兩字的承接筆——均為“彳”，應自然過渡、融為一體。該“不”字的首、末筆之起、收（即承接上一字、引帶下一字之連綴筆）是難點也是體味學習的重點。
“得”：“不得”二字有強烈的依存關係，可說是四字中關係更為密切的“共同體”，兩字的連接環節——縱向引帶筆將兩字合為一體，“得”字其他部位極大依賴該引帶筆；“得”字雖然一筆而成，其間仍有筆鋒變化；它的傾斜之態帶動了其後數字的欹傾動盪。王獻之和米芾式的字間組構及奇異變化，在這兩字有所展示，兩人本屬一個傳承體系。中秋帖更多代表米氏風格，距離小王格式較遠。
■《伯遠帖》之“志在優遊”
“志”：晉人筆下一人一世界，但總不離“魏晉風度”，這風神意韻是時代特徵，其實是字體演進特定階段引發的社會整體性書寫氣息，並非個體獨自的追求。《伯遠帖》遺留不少先代技法，顯得古意濃郁，同近期的（十六國）樓蘭殘紙中有不少近似書跡。“志”是該帖中的細筆畫字，但提按筆不甚顯著的《伯遠帖》傳承漢魏舊法，線條厚重紮實，並無孱弱感。
“在”：《伯遠帖》字勢取橫向，長撇往往作為一種主筆向左向拓展，並主宰全字，另如“不”之撇、“相”之左橫等等。“在”之長撇的弧度以及其與橫、豎兩畫的交叉位置是達到形神俱似的關鍵；王珣結字比右軍松、較大令緊，左右結構字橫向拉開較大空間，“在”亦處理成近乎左右結構，字中心較空疏，應注意其內鬆外緊的安排。
“優”：典型的橫向空疏、左輕右重式單字。王珣中側鋒兼用、常突出側鋒效果之筆法，在此字中比前兩字要顯現；使轉多、提頓少是該帖用筆特色，也是漢晉筆法古質表徵之一，如“優”的“攵”就是這種寫法，不無絞轉之意；“中實”行筆在“優”之“冖”亦有所體現——與唐宋以降中段輕細、兩端重粗寫法不同——也可看作篆隸古法遺存。
“遊”：“走之”旁是王珣特色寫法，“走之”及臥捺筆長而左突，甚至形近“之”字，這加助了字形橫向伸展的趨勢；“遊”的左部比別人多出一塊（字內）空間，橫向疏朗的結構進一步強化；《伯遠帖》式的“走之”或臥捺強悍而顯眼，把握了它即部分地掌握了該帖的字勢。應該看到，“志在優遊”四字屬《伯遠帖》中筆畫偏細者，而全帖筆畫粗細變化其實較大，這種點畫上、結構疏密上的變化須研究把握。
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