老孫鑑寶
我在杭州曾經採訪過一對金繕手藝人。希望在此給到你一些有效的信息。
金繕是一種傳承古代的漆藝的修復技藝。用天然大漆和純金粉、箔等材料修復殘缺的器物，卻又坦然將修復部分展露在外。有人說，這樣的修復過程就彷彿生活一樣，坦誠面對生命中的不完美。
學習大漆是辛苦的，起初接觸漆藝時新手容易大漆過敏，腫癢難耐，這個時候學藝者還要一鼓作氣，等時間久了，漸漸會有抗體。而大漆有著天然的粘合性，且千年不腐。漆藝是學習金繕的起點，而金繕在應用中卻不為裝飾，只為修復而存在。它能將碎了的杯子、盤子還原，且符合器物本身的天然性。（因為瓷器等原本來自於泥土，用膠水會破壞它的天然性。）
但它在修復之外，還能創造出一種殘缺之美。並不是指修好了就可以。
雖然金繕源自中國，但卻聞名於日本，在溝通中，匠人告訴我們中國學習大漆的地方並不太多，而學習金繕的地方就更少了。因為太小眾，國內沒有很多相關資料來說這個，很大一部分內容需要從日本搬運，然後再摸索。
為了方便你更清晰地瞭解，我在此把金繕的一些比較重要的步驟用圖片來展示：
第一步，補缺，打磨：
用天然大漆等材料調製漆灰，填補缺失部分，漆灰乾燥以後，對漆灰進行打磨，讓填補部分器物本身形態平順，一般補缺打磨需多遍，每遍蔭幹數星期；
第二步，上漆，打磨漆面：
給打磨好的區域上漆，讓填補部分質感更細膩；一般三遍以上，每遍蔭幹數日；
第三步，上金：
漆面打磨形平順，表面細膩之後，給漆面上金地漆，在漆將幹未乾之時，上純金粉，然後蔭幹數日；
第四步，罩金：
金完全乾燥後，清理表面，上罩金漆，然後蔭幹，金繕完成。
採訪的時候，匠人告訴我們，如今金繕很熱門，說起金繕可能很多人都知道，可最讓他難受的，是大多人對金繕好壞卻無法辨別。
所以有些人就把“殘缺當做美”，甚至在線條都不流暢的時候就在講美學、造型。他拿起工作室的一把小巧的紫砂壺說，就比如他們修復壺蓋，因為器型本身的限制，壺蓋上的線條就應該一筆成型，修得細一些。而如果下筆猶豫，繁複塗改則會變得很粗，破壞了整體的和諧。
看著簡單，但卻需要時間靜下心來好好刻苦專研。不是“照葫蘆畫瓢”，而是在技藝達標後，才能去談氣質、神韻和藝術性。
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金繕與鋦瓷都是對破損器物的修復方法。金繕是保護性修復，對器物幾乎不做破壞性修復，主要是用大漆加糯米粉或中筋粉調成粘合膠進行粘合。而鋦瓷是在器物上打孔，再上鋦釘，主要是靠鋦釘的張力讓器物恢復原有的功能。
金繕使用的大漆需要在溫度25攝氏度，溼度在75的情況下，才能完全乾燥。
在修補殘缺器物時需要用瓦灰加大漆對殘缺的器物進行修補，然後再對修補的部位進行打磨修補，然後上黑推光漆，再對漆面進行打磨上漆。
最後上金地漆，等金地漆似幹非乾的狀態下，需要根據經驗把握上金的時機，對器物進行上金處理，上金後要把器物放回到蔭箱至少24小時待大漆完全乾燥。最後一道工序是上透明漆，對金粉進行加固。
金繕之豆伴匠
這種瓷器修復的技術來自於日本
我們古代修復瓷器用的是鋦瓷，“沒有金剛鑽，別攬瓷器活”這句話就是源於鋦瓷工藝，就是把瓷器碎片打眼，然後用銅絲或者鐵絲像訂書針一樣扣起來。
金繕這個技術就複雜了，當然複雜是指的工序複雜，而不是工藝複雜
破碎的瓷器碎片先清洗邊緣，然後用大漆刷上，粘合起來然後在乾燥箱中陰乾，這個過程往往要幾十天，使用的大漆分好幾種，也要用糯米粉去調，粘好以後修補，打平，再上漆，這個過程反反覆覆很多次，每次都要完全陰乾才能進行下一道工序。
最後固定以後再上一次底漆，這個時候就可以上金粉或者金箔了，最後修飾下就成了。
所以呢，我覺得金繕屬於漆器工藝的衍生，當然這也是日本人學過去的，現在我們又學會來了。
鋦瓷是立等可取，是一門手藝，金繕是一門工藝，做的漂亮的真真可是賞心悅目的。
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說一點我個人的簡單認識，我覺得金繕就是用大漆工藝來修復瓷器的一種技術，可以算到瓷器修復，也可以算到大漆技藝裡。
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金繕修復需要四種漆：生漆、黑推光漆、金地漆、透明罩金漆.兩種粉：糯米粉、瓦粉.先把破碎的器物清洗乾淨第二步用鋼矬子（電磨也行）磨的情況比較少.磨掉澀的地方.金繕修復的基本原則，金繕修復和其他修復方法一樣，必須最大程度的保障器物的完整性.如果是破壞性的就算了.先調糯米粉，調好的東西叫麥漆，就用糯米粉加生漆調製，我的經驗是不要加水，這裡有個比例問題.如果要詳細的步驟可以專門的去拜師學藝修復古陶瓷
