盆景最早發源於中國，盆景承載著中國人對自然山水的敬畏和嚮往。不論是“採菊東籬下，悠然見南山”的田園詩歌，還是意境豐富的山水畫，中國人對自然山水的感情總是如此豐富。但是盆景在古代是高貴的，所以要說盆景文化真正在中國發揚光大進入千萬尋常人家，還屬改革開放這短短的幾十年。
天人工物 韓學年
黃楊 王俞又藏品
黃楊這一品種不像松柏類盆景那麼早被人認可，市場價值也不似九里香 羅漢松等品種突然爆發卻後繼無力。其市場地位和收藏價值卻年年走高，一步一個腳印，成為盆景類的主流品種。
黃楊 李庭儀藏品
對此筆者深有感觸：大約十年前，我進山裡尋找黃楊素材，山邊村子裡戶戶門口堆放著截短的黃楊木，村民說："這個耐燒，粗一點的兩天燒不完''。隔幾年再去，村裡房前屋後都騰出地方栽上了黃楊樁，“這個樁子，挖下山來養活了就能賣錢，養不活的風乾了木頭也有人來收”。拋開資源環境問題，只從村民時隔幾年的兩句話，就可窺見黃楊已經被市場看好了。
黃楊 馮兆文藏品
如今的黃楊已經從山採變成了規模化的養殖，甚至成為一些地方的支柱產業：從小苗培育成樁胚，再提供給專業的盆景人精細化地養護修剪造型，一盆盆有生命的作品最後呈現出來。
瓜子黃楊 雷焱藏品
話說回來，一盆品相好些的庭院黃楊盆景幾萬甚至幾十萬的價格，著實不低。甚至盆景人都合影過的那盆韓老師的“黃楊王”已經價值千萬（當然有能力收藏價值千餘萬盆景的人畢竟鳳毛麟角，不納入主流市場分析）。但品相好的黃楊盆景，也確實在被爭相搶購。
貴，有貴的道理。作為用於欣賞的藝術類產品，要麼有巨大人力資金炒作，要麼本身有吸引市場的優良特質。
對於黃楊盆景來說，它本身不具備炒作的條件：1、好的黃楊盆景市場存量小，就算壟斷，也無法大量獲利2、生長緩慢，炒作的話週期太長，風險較大。3、黃楊的市場價格並非某一兩年突然大漲，而是連年穩定遞增。
那麼黃楊盆景到底貴在哪裡，筆者從以下幾個角度分析：
首先，優等創作黃楊盆景創作需要耗費大量時間，黃楊生長緩慢眾所周知，在這個緩慢的培育過程中需要投入很多的精力和財力物力。
期間還有創作坯材的死亡風險，同時一盆好的盆景出世不僅僅只需要年功，還需要創作者在此前就擁有紮實的創作和養護的基本功。
一盆好景，十年甚至二十年才得，人生也不過短短几十年，如此大的時間成本之下造就的精品，當然是很珍貴的。社會必要勞動時間決定價值，花費時間 精力和心血造就的東西，市場價值都不會低。
第二，不可替代性。盆景屬於藝術創作，不同的創作者根據自身的經歷、喜好和對藝術的認知，出來的作品會有不同的味道，而這種手藝，是任何先進科技和機器都無法替代的。技術可以言傳，藝術創作卻是認知後形成的感悟。
再者，黃楊盆景屬於天生具備盆景選材的條件，它生命週期長，身形矮壯，木質堅硬，定型以後就不容易變型（生長較快的樹種需要反覆定型，否則就容易長變型），最應盆景中“立體的畫”這句話。
黃楊葉片細小緊湊，四季常綠不落（北方冬天會轉紅）是觀葉盆景的最好素材。相對於很多南方品種耐熱不耐寒，黃楊適應性更強。
最後，市場因素，被市場認可的產品一定是能夠流通的商品，有價無市就不能形成市場。而黃楊這件商品的價格每年都在穩步上升，恰恰說明這件商品是被市場認可的。
盆景並非衣食住行的必需品，而是精神類消費品，入手即為收藏，收藏的東西本身能夠有價值，或者說若干年後因為某種原因在打算出讓時能增值，那也是對收藏者的一種肯定。
作品名：共沐春風 作者：蘇北 李遠平 樹種：黃楊
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