柳侍墨
人像攝影作品中，人像在畫面中的位置，主要是根據拍攝的主題，和表現形式決定的。人像拍攝分全身人像、半身人像、特寫人像，還有組合人像等。以表現的內容為核心，不同情況採用不同的構圖方式，構圖方式不同，人像主體在畫面上處的位置也不同。
人像在畫面的位置，不是一成不變的，在畫面上任何地方都可以。一定要根據內容和構圖的需要，使得畫面主體突出，虛實結合，節奏統一，視覺效果協調。比如我們要特寫人物的五官，可能人像佔據了整個畫面；如果是拍攝半身人像，那可能佔的位置是三分之二區域。
不管是拍人像還是拍其他題材，在構圖上，結合一些比較經典的構圖方法，來實現我們的表現目的。比如最常見的，也是用得最多的三分法構圖或者說“井”字法構圖，將主體落在畫面的水平線和垂直線，三分之二的交叉區域。還有三角形構圖、對角線構圖、“S”構圖、框架式構圖等。
總之，人像在畫面上的位置，是根據表達的內容，和構圖的方式來決定，靈活運用，有機結合，才能拍攝出優秀的人像作品。
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腦攝狼圖事界
這個問題問的就是攝影構圖方式啦。
我們探討構圖就是探討要把主體安排在畫面中的什麼位置？
放在什麼位置可以讓佈局合理、主題明確、主體突出？
下面分享5個我自己常用的人像攝影構圖方式，希望對想了解這方面攝影知識的朋友們有所幫助
1、三分法構圖
描述：將主體放置在三分線上或者黃金分割點上。這應該是最常用的一種構圖，叫法比較多，像黃金分割法、三分法、九宮格、井字格等。
特點：避免主體居中的呆板，黃金比例讓構圖看過去舒服，符合大眾審美。
例：人物的臉部眼睛處於黃金分割點。
例：人物的處於三分線上
例：人物的處於三分線上
例：人物臉部處於黃金分割點上
2、對稱式構圖
描述：把主體安排在中軸線或者兩邊對稱的位置上。我經常在使用對稱構圖時會配合上中心構圖、框架構圖等。
特點：對稱可以讓畫面保持平衡、和諧，居中可一眼看到主體。
例如：遇到建築物框架，像門、走廊等自帶對稱屬性的環境裡，就可以多采用對稱構圖
3、虛實構圖
描述：前景、主體、背景的虛實結合，拍攝時用大光圈或長焦加上前景的拍攝技巧實現前景虛化、主體清晰的效果。
特點：可加強畫面空間感，同時環境虛幻，人像朦朧，會畫面更為唯美。
例如：拍攝室內人像時窗簾、紗巾、牆面等都可以作前景。拍攝外景時花花草草都是常用的前景元素。
4、引導線構圖
描述：拍攝環境裡的線條來吸引和引導觀者的視線。
特點：延伸的引導讓畫面更具空間感、縱向的引導讓畫面更具立體感。
例如：常見的道路、河流、橋、樓梯、欄杆等具有方向的都可以作引導線。
5、意境構圖
描述：拍攝大場景，主體在畫面中只佔很小的一個位置，展示大環境、風景畫面為主，人物起到點綴、畫龍點睛的效果。
特點：大場景營造意境，讓畫面充滿故事感，引人遐想。
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麋鹿攝影
人像攝影作品中人像的位置不是一成不變的，不是一定要居中或者位於三分之一的位置或者位於某一個固定位置，而是根據拍攝的情境，可以位於畫面的多個位置。
一，因光影而定。如圖一，逆光拍攝一個玩滑板車的小女孩兒，既要拍攝人物主體，又要拍攝主體的影子，而且主體是瞬間經過的不容遲疑，稍慢可能就拍不到了。瞬間要表現的是人與影，只要能表現主題就好。
二，因引導線而定。如圖二，人物走到橋身弧形引導線的盡頭，是最佳的拍攝位置，後邊恰巧有光影的襯托，凸顯了人物的剪影效果。
三，因對比而定。如圖三，在地鐵站里人流從大屏幕前經過，一靜一動，一明一暗，一清一糊，表現地鐵里人流熙熙攘攘的場面。
四，因哲理而定。如圖四，在大自然的環境中，恰巧以輪胎為框架，透過輪胎拍攝到一個行走的人物，寓意人生就像這隻輪胎一樣，有起點有終點，在這個過程當中我們每個人都要好好把握。
五，因視線而定。如圖五，這張照片將人物居左放置，大約三分之一的位置上，通過人物的向右視線來延展夕陽的美麗景色。
六，因情緒而定。如圖六，這張圖片裡只看到座椅，實際上是沒有看到人物的，是通過列車車窗的反射將人物的面龐恰好映射在閃過的樓房上，表現旅者歸途上思鄉心切的情緒。
佳能視界
如果是棚拍，布光帶來的輪廓感立體感比構圖更重要，然後是焦段的選擇，不同焦段對人像的透視關係不同，一般人臉在50至135mm焦段範圍內拍出來自然些。如果是外景，得根據背景的選擇來構圖。
想讓背景出現什麼樣的內容，採用什麼樣的景深，用什麼樣的取景角度，這些都需要考慮，僅僅考慮還不夠，往往需要現場跑位取景看實際構圖效果，配合光圈、焦段、快門速度的設置和取景角度的嘗試最終得到自己想要的效果。這個過程有經驗的攝影師可以節省很多時間，但往往避免不了，沒經驗的話，更需要耐心認真嘗試。
外景人像的構圖儘量避開雜亂的背景，如果是景點或者值得記憶的地點，可以拍近景全身像或者半身人像，通過走位取角度讓畫面裡出現地標，嘗試不同角度的俯拍和仰拍，既能看出在哪裡，又突出人像記錄。景點人多的話，採用俯拍和仰拍能夠把周圍遊客儘量剔除畫面，至於拍正面、側面、45度角等等，就需要調整人像位置和相機位置多嘗試，從取景器裡看效果，怎麼好看怎麼來，多嘗試多拍就知道怎麼拍好看了。
不跑位的話，真的很難拍出好看的外景人像，除非空氣切割機超級淺景深，只讓知道在室外，不讓看背景和地點，那可以隨便拍，雜亂背景都可以被虛化得完全看不出是什麼在哪裡，那樣和棚拍有點相通了，變成了只需要取自然光線角度和補光角度。
然後不管棚拍還是外拍人像，對焦很重要，一般把焦點對在眼睛上，能把臉和精神狀態及情緒拍得清晰完整。當然，外拍也不百分百拍臉，有些為了強調身體部位，也可能調整淺景深拍攝，比如只把腿拍清晰，上身靠後，逐漸虛化。。
五三的五
人像攝影作品中，人像在畫面中的位置，主要是根據拍攝的主題，和表現形式決定的。人像拍攝分全身人像、半身人像、特寫人像，還有組合人像等。以表現的內容為核心，不同情況採用不同的構圖方式，構圖方式不同，人像主體在畫面上處的位置也不同。
人像在畫面的位置，不是一成不變的，在畫面上任何地方都可以。一定要根據內容和構圖的需要，使得畫面主體突出，虛實結合，節奏統一，視覺效果協調。比如我們要特寫人物的五官，可能人像佔據了整個畫面；如果是拍攝半身人像，那可能佔的位置是三分之二區域。
不管是拍人像還是拍其他題材，在構圖上，結合一些比較經典的構圖方法，來實現我們的表現目的。比如最常見的，也是用得最多的三分法構圖或者說“井”字法構圖，將主體落在畫面的水平線和垂直線，三分之二的交叉區域。還有三角形構圖、對角線構圖、“S”構圖、框架式構圖等。
總之，人像在畫面上的位置，是根據表達的內容，和構圖的方式來決定，靈活運用，有機結合，才能拍攝出優秀的人像作品。
雲淡風清
一般來說，人像放到黃金分割點為好，但也不能固化，要看拍攝環境和景別，有時將人放到畫面中間也很好。
石可言也
個人認為：
人像攝影是以人像為中心來進行構圖，光線、色彩、構圖都是圍繞想突出的人像特徵來建構要素。
能夠讓人一眼發現人像，並目不轉睛仔細欣賞。大體攝影方法分兩類：
一、利用直接感官對比烘托突出；
二、利用大腦思覺對比烘托突出。
第二類是在第一類的基礎上升華得來，運用一般大眾慣性邏輯思維導式來構圖。
不過，有挑戰才有意思。挺有意思的😝！
答題完畢。
一家之言，才疏學淺。見諒！🙏🏻
RuZiHengYuan茹茈蘅芫
注意人物空間感
建築攝影師
你心中的最佳位置
聽雨盧—昝小強
人像位於畫面左中右都可以，人像佔總畫面的三分之一
