隨和199158883：孝義市(縣)新藝晉劇團赴四川成都市，更名為四川省成都市晉劇團，後又返回山西再次更各為晉中新藝晉劇團，再後來怎麼又變為晉中青年晉劇團了，著名錶演藝朮家張鳴琴.侯玉蘭以及名演員張懷文.楊錄光.郭增貴.郭茂華.趙琮等都在其劇團，其中來龍去脈是怎麼回事？有知清者不妨給敘述一下！
侯玉蘭是建國後活躍在我省戲曲舞臺的著名晉劇青衣表演藝術家，曾先後擔任過孝義新藝晉劇團、四川成都新藝晉劇團副團長、晉中青年晉劇團和晉中晉劇團團長。1952年入孝義新藝劇團，工鬚生。
介休縣新風劇團是晉劇人在建國後創辦的合作性質的民間劇團。當時的政策，不允許私人辦劇團。新風劇團既無處接收，又備不了案，很難批准成功國辦正式劇團，存在著散夥的危險。新風劇團來到孝義演出時，也許是文教局長高明看到新風劇團名角、好把式多，裝備也不錯，從而動了愛惜之心，欲以新風劇團加強剛成立不久的藝新劇團；也許是新風劇團急於“找婆家”備案，看中了孝義這塊適宜生存的熱土，一再要求留下。反正兩家一商議，孝義縣同意兩團合併。合併後劇團命名時，兩家發生了爭執。新風劇團說，我們團的名字好，新風，新風，表現瞭解放以後的新風氣；藝新劇團說，我們團的名字更好，藝新，藝新，新社會藝術出新。到底用誰家的名字好呢？還是時任縣長董宗元“高明”，出面調停：一家取頭一個字，就命名為“新藝劇團”吧！看似和了稀泥，其實是把原孝義藝新劇團的名字顛倒了一下！於是，孝義戲曲史上的第二個晉劇團——孝義縣新藝劇團誕生了！
郭士星說，早在上世紀５０年代初，我在家鄉上小學期間，就聽說本縣新藝晉劇團（1951年，孝義文藝宣傳組併入縣新藝晉劇團並。）有位很出名的好演員叫侯玉蘭，她嗓音好，扮相好，鄉親們習慣把該劇團稱為“侯玉蘭劇團”。我受家鄉民間藝術的薰陶，自幼酷愛戲曲，１９６４年大學畢業後一直在省文化藝術部門工作，常年與全省各級劇團和藝術學校打交道，經常看戲。記得剛參加工作不久，就在太原長鳳劇院觀看了晉中青年晉劇團演出的現代戲《三下桃園》。
1961年，她帶著新藝劇團成都歷練兩年多後歸來，玉蘭又擔任晉中地區直屬青年晉劇團的第一任團長，一干就是40多年。
全國解放後，中國人民解放軍劉鄧大軍“二野”和賀龍老總的“一野”大批指戰員轉業四川各地，原來晉綏區地方幹部也南下到成都工作。這些幹部都是山西人，他們對故鄉戲劇文化生活十分懷念，成了當時四川省人事工作的一大難題。這就是孝義新藝晉劇團入川的始。1959年，新藝劇團調往四川省成都市。
孝義家會辦劇團，能辦好劇團，引起了山西省文化廳、晉中地區文化局的高度關注。而大凡進了上級領導視線的好劇團，孝義縣要保住也難。就因為孝義縣有兩個劇團，晉中專署便以此為由，攛掇省文化廳，意欲將新藝劇團上調地區，組建晉中青年晉劇團。而正當省廳已內定，還未來得及下通知實施的時候，更為出人意料的事情發生了。
四川省南下幹部中山西人多，幾乎省、地、縣三級幹部中多數是山西老鄉。山西幹部都反映，我們老家回不去，連家鄉戲也看不上？成都市經請示四川省委，為了滿足多數幹部文化生活的需求，同意與山西省委協商，調一個劇團來成都市。而成都市市長曾任汾陽專署專員，對這件事十分盡心，立即派四川省川劇團團長林捷（臨縣人）來山西，與山西省文化廳商辦此事。山西省文化廳接到山西省委的指示後，在選擇劇團時，有些為難。調省級劇團去吧，有點兒捨不得；調縣級劇團去吧，又怕質量不高丟了山西的人；於是，便讓計劃上調晉中地區的孝義縣新藝劇團去四川。此時，正好晉中地區在榆次市舉行全區各縣（市）劇團的匯演，省廳邀請四川客人觀摩，看看這些劇團的演出實力。也許是四川家早已心中有了底兒，也許是山西家有意安排，首場孝義縣新藝劇團演出，四川家只看了侯玉蘭、張鳴琴的《蘆花》，就拍板定案，決定要孝義縣新藝劇團了。
接下來，便是按孝義新藝劇團的在冊人數，一律都走，有困難的，可以帶父、母、妻子、兒女一塊去，全部轉城市戶口、糧食關係，並答應有工作能力的全部安排工作。為使山西老鄉能聽上山西的吹打樂，還從社會上招收了以藝名“沒耳朵長宏”為首的十幾個吹打藝人，一併前往。臨走時，在孝義舉行了一場告別演出，那真是面貌一新，驚豔一時。人們都覺得這樣好的劇團給了四川，真有點捨不得。 1959年中秋節後，孝義新藝劇團全部人馬在介休車站乘火車，奔赴四川。
到了成都市，內部觀看《打金枝》後，覺得戲還不夠勁兒，又由四川川劇團的編導修改劇本，加工排導，還從蘇州購置一副新戲箱。1959年10月1日，在四川省建國十週年大慶的遊行隊伍中，四川省成都市晉劇團的彩車上，靚麗俊秀的《打金枝》人物組合，山西梆子的吹奏樂，堂而皇之地招搖過市，吸引得遊人們追著看。大概其中不少是山西老鄉吧！
在四川，劇團主要在各地巡迴慰問演出。凡有山西幹部的地、市、縣，都去慰問。即使是四川涼山一帶的偏僻山區，劇團也跋山涉水，前去演出，感動得山西老鄉熱淚盈眶。每到一地招待熱情，演出場場爆滿，很受歡迎。每場演出前，先由民間樂隊演奏十幾分鐘的嗩吶吹奏，再開本戲《打金枝》。“老鄉見老鄉，兩眼淚汪汪”，鄉戲鄉音貴如金。濃郁的鄉情，於此可見一斑。
一年後，即1960年，四川省成都市晉劇團回山西彙報演出，先後在太原、介休（當時介休、靈石、孝義三縣合併）、孝義，演出武打折子戲《八仙過海》、本戲《遊西湖》，並在當時的先進村東小景村，向農民彙報演出四場。當年的孝義新藝劇團，而今裝備排場，陣容可觀，煥然一新，演藝大增，都說，“頭班子”闖蕩四川，見了世面，大有長進，不簡單，不簡單！
又過了一年多，中共西北局在成都市召開一個重要會議。到晚上開會時，山西籍幹部有的遲到，有的乾脆不到。一問原因，原來是大都看戲去了。西北局書記一時惱火，為看家鄉戲就不開會啦？山西人多來個山西劇團，新疆人多難道再來個新疆劇團不成？把人家山西的劇團無償調到成都來，這叫“一平二調”，不妥吧！
當時，全國正批判“一平二調”的共產風。書記發了脾氣，誰還敢再留劇團？於是，決定將劇團送還山西。
定了要走，成都市以及各地、市、縣的山西籍幹部、家屬，一致呼籲不讓走，調個家鄉劇團來不容易，這一走，就別想再看家鄉戲啦！成都市為滿足山西籍幹部的要求，想避避風頭再說，就把劇團藏到綿陽地區。住了半年後，形勢不見緩和，就從綿陽地區歡送劇團坐火車回山西了。
回到山西，為劇團的去向發生了爭執。省裡想留，覺得劇團質量大可以同省晉劇院比肩；晉中也要，說是當年已決定劇團歸晉中，這次回來，應該落實原來的決定；孝義家不讓，我們縣的劇團，當然應該“物歸原主”。後來，省文化廳讓了步，又做孝義縣的工作，並以無償送孝義一副戲箱為代價，就把劇團給了晉中地區。就這樣，孝義縣新藝劇團幾經輾轉，完成了它的使命，正式組建為晉中地區青年晉劇團了。
晉中戲劇人迎著改革大潮的浪頭順勢向前，於2015歲末在這晉劇發源之地，誕生了一個新的名稱：晉中市演藝有限公司。原先晉中青年晉劇團等演出單位的牌子摘掉了。摘掉原有的牌子不等於戲劇事業停擺了，而是本著薪火相傳，改革創新，管理先進的藝術理念，在新的起點、新的氣象、新的目標上再創新的輝煌。這是脫胎換骨的改革，這是風雨涅槃的新生，這是新體制之下新的名稱。“風瀟瀟兮路漫漫”，晉中演藝有限公司今後會是什麼樣的未來？令人翹首以待。
附：1987年12月，山西省首傢俬營劇團成立。這家劇團的名字叫玉蘭晉劇團——侯玉蘭自行辦理了演出證，購置戲裝、頭備、燈光、佈景、樂器等演出設備，從四面八方招聘了七十多名演職人員。這在當時是件新鮮事。大家都在議論紛紛，有說好的，說侯玉蘭有改革創新的意識，也有說不好的——但這些都阻擋不了侯玉蘭改革的腳步。從1987年到1993年，七年多的時間，玉蘭晉劇團的足跡踏遍了三晉大地，還去了河北、內蒙古、陝西等地進行演出。劇團獲得了可觀的經濟效益，也培養了一大批文藝人才。山西省戲劇杏花獎獲得者、晉劇名家馬玉樓入室弟子趙更香，是從這裡走出去的；山西省首屆晉劇卡拉OK大賽一等獎獲得者梁政，是從這裡走出去的；《走進大戲臺》的幾屆擂主獲得者趙紅豔、彭春娥、丁俊平等也是從這裡走出去的……私營劇團獲得了成功。其實，侯玉蘭思維活躍、思路開闊，不墨守成規，勇於開拓創新，早在上世紀80年代初期，她就曾外聘榆次市晉劇團，臨時挑班演出，幫這個團經濟收入一年大翻身，盈利十幾萬元，救活這個團的同時，自己也成了赫赫有名的“萬元戶”。在那個年代，萬元戶可是個了不起的名號，玉蘭成了榆次的新聞人物，當地的報紙、廣播對她進行了大量的報道。
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