白凱南最近挺“囧”的。
在《歡樂喜劇人6》裡，他慘遭淘汰，且得到的是全場所有參賽嘉賓裡的最低分。
不僅如此，他的節目還被笑果文化指責抄襲。因為他的為數不多的一個包袱，在《脫口秀大會》裡，李誕團隊的張博洋曾經表演過。
在《歡樂喜劇人》節目裡，他全場各種鬧騰，各種自嗨。
用張霜劍的話說，白凱南根本不要包袱，就是硬懟。
甚至在場上一桶礦泉水，直接往頭上澆。
即便這樣，觀眾卻並不買賬，投給他的票最少。
這個和賈玲一起從春晚走出來的白凱南，這次車翻的有點大。
這不禁讓人想起當年趙本山的話：現在做小品是越來越難。
做喜劇本身就是行業內公認的難，再加上現在的網絡太發達了，觀眾見多識廣，自然口味也越來越高。沒有點新東西和創意，現在真的很難取悅觀眾。
說起現在困境裡的白凱南，就不得不提到他之前的搭檔賈玲。
自從和白凱南在春晚合作後，賈玲一直活躍在春晚和各大綜藝節目上，她的那種帶有自嘲的、恰到好處和具有高級屬性的幽默，受到越來越多人的喜歡，甚至有的粉絲稱她為“喜劇女王”。
那麼問題來了：白凱南這麼難，曾經和他搭檔的賈玲，為什麼就成了喜劇女王呢？
話不多說，直接上乾貨。
01首先賈玲有自己長遠規劃和明確的方向：走綜藝小品的路線。
在當初的憑自創的酷口相聲登上春晚舞臺以後，賈玲其實很早就明確出自己的方向，那就是轉型做綜藝小品。
郭德綱曾經說：女孩兒說相聲，天然就吃虧。賈玲對這句話還是很認同的。所以雖然登上了春晚，但後面很少能再看到她說相聲了，後來再上春晚表演的都是小品。
方向上認得清，提早主動的去做改變，這是賈玲一路走來，很關鍵的一步。
古語說：人無遠慮，必有近憂。
這也說明她一直有這樣一個長遠規劃的意識和思考。
而白凱南似乎就沒想那麼遠。春晚有了名氣後，他好像一直在安逸的吃老本。開始各處走穴、做主持、作評委、跳舞。其實這些都是跨界在玩，大家還想看是因為他在春晚上靠相聲積累的那點人氣，而這麼一直跨界玩下去，結果就是坐吃山空。
而且最關鍵的是在主業上，看不到他有什麼深耕下去的想法和行動。
總之白凱南沒有一個明確的定位和對未來很清晰的想法，很亂。
02專業程度上，賈玲下了很大功夫，她有了自己的團隊。
方向上明確之後，賈玲就開始在自己定好的路線上策馬奔騰了。
首先，與慄坤、孫集斌成立了大碗娛樂。
這個名字有點意思，取自唯有美食和喜劇不可辜負。既然飯店大碗上菜，他們大碗上喜劇的意思。
之後開始招兵買馬，先後找來了張小斐、許君聰、泰維、何歡、卜鈺、天福等人，組成自己的團隊。
這也是現在做喜劇的一個趨勢，靠單打獨鬥不大行了。沈騰有自己的開心麻花，鄧超有白眉團隊，郭德綱的德雲社和趙本山的趙家班更不用細說。
這樣團隊作戰的一個好處就是，大家分工協作，發揮每個人的長處，磨合的也更好，讓作品更豐富，而這些事一個人很難辦到。
而最關鍵的是：這種團隊的創作能力，是非常強的！做小品，做喜劇如果沒有好的本子，其他的都是無本之末。而一個好劇本從初稿到一遍遍的打磨，形成最終的劇本，都需要一個好的團隊來操作。單兵作戰，很難很難。
白凱南這方面也是欠缺的，基本沒有固定的團隊。這次上《歡樂喜劇人》，來的幾個人也是臨時的助演。據說在上臺前10幾個小時的時候，他們組的劇本還只是一個大框。大家排練其實就在那空演，想到哪演到哪，都是臨時起意。這樣的作品到臺上演，效果可想而知。這可以理解為團隊的缺乏，全都指望他一個人，很難。
事實上，由於白凱南首先沒有在長遠規劃上謀局，自然的他也不會想到這些接下來團隊什麼的下一步的事。
03還有一個很重要的，就是作為一個喜劇演員的天分了。
也是人們常說的：祖師爺是不是賞這口飯吃。
一個喜劇演員的天分除了創作能力之外，就要數演員個人的審美水平了。一個好的演員必然有一個很高的欣賞水平，從而他才知道什麼作品是好的，什麼是不好的，自己要給觀眾一個什麼樣水平的東西。畢竟演員最後還是靠作品說話。
這就好比一個廚師，他的味覺和嗅覺必須是靈敏的。不然的話，他做出來和嚐出來的菜，顧客是要崩潰的。
白凱南在《歡樂喜劇人6》的舞臺上，顯然沒有讓人們看到他很高的一個審美水準，表演全程沒有亮點，不知道他是不是真的滿意這樣的作品。
而賈玲的作品所展現的，卻是比較“硬”的水準。讓觀眾看得進去，也笑得出來。所以觀眾對這個演員的印象也越來越好，至少我就認為這個演員挺有靈氣的。
結語：
賈玲這麼多年一路走來，也經歷了風風雨雨，看慣了雲捲雲舒。作為一個女喜劇演員，在如此不易的行業裡，她能一步一步的走到今天，確實是有她值得稱道的地方。
無論從長遠的發展規劃上、專業程度和個人能力上來講，她都是不錯的。
也希望她明天走的更好，給我們帶來更好的作品。
而白凱南如果要繼續作為一個有情懷的、繼續堅持的喜劇人，則需要深耕細作，思考一下了。
或許賈玲也可以給他一些借鑑。但無論如何，還是那句演員要靠作品說話。
他想把今天“翻”的車“擺正”了，急需幾個有說服力的作品來證明自己。
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