望安居士
我們來說一下彰顯貴族身份的靈物——組玉佩。
組玉佩是服飾的組成部分，它起源悠久，歷代傳承，既是各貴族階層顯示身份的標誌，同時也作為禮儀場合節步的工具。節步就是行步有一定的節奏，有一定的規矩。古代貴族們常以組玉佩中玉件互相碰擊的聲音作為步伐的節度，身份越高，步伐越小，走得越慢，氣度越非凡，同時貴族們行走時按規矩還要時刻傾聽玉聲，聯想玉德，時時刻刻提醒自己注意君臣尊卑，行之有禮。
圖1 西周玉組佩 山西省曲沃縣晉侯墓M63出土
組玉佩，也稱大佩（或“雜佩”），它是將玉珩、玉璜、玉琚、玉瑀、玉衝牙等不同形狀玉件用綵線加玉珠穿組，合成一串，系掛腰間和頸項的一種大件玉佩飾。佩戴數量的多少、質量的高低，能顯示出不同人的等級、身份，身份越高，組玉佩越複雜越長，反之，則相對簡單短小。
追溯組玉佩源流變遷的過程，上溯可以從周代開始。周代玉器的發展推陳出新，充滿時代特色。儒家學派主張用玉的質感和本質表仁，用玉的縝密表智，用玉的質地、透明度及敲擊時發出的聲音等物理性能，代表人的義、禮、樂、忠。周人是很重視玉德的，並用玉的質地等賦予儒家學說的仁、義、禮、樂、忠。
周代組玉佩屢見出土，但保存完整的組玉佩主要見於一些高等級墓葬之中。迄今見報道最為複雜的周代佩玉，出土于山西省曲沃縣晉侯墓地及河南省三門峽市上村嶺虢國墓地（圖1-4）。
圖1這件M63出土的組玉佩其組件最為複雜，共有橫置的璜19件，璜形器3件，上下兩璜之間的兩側各有豎置側立之璜，多達13對26件，組玉佩的上部由瑪瑙珠、玉管、綠松石珠串聯，下端有衝牙2件，玉雁2件，玉雁昂首展翅，生動活潑，這件組玉佩佩掛於墓主人頸上，末端長達膝下，絢麗多彩，十分華貴。
圖2 西周玉組佩 山西省曲沃縣晉侯墓M31出土
圖2山西省曲沃縣晉侯墓M31出土的六璜聯珠組佩，出土時位於墓主人的胸部，由408件玉璜、料珠、瑪瑙珠組成。組佩上端置於墓主人頸上，下端垂至胸腹部以下。璜間串以綠色料珠和紅色瑪瑙珠，玉璜鏤空裝飾並雕琢龍紋。
圖3 西周玉組佩 山西省曲沃縣晉侯墓M31出土
圖3 M31出土的組玉佩，是由玉牌、衝牙、玉管、瑪瑙珠組成。玉牌平面呈梯形，中心有一孔，玉牌雙面用陰線雙勾雕琢鳥紋；組佩中部和下部共有衝牙4件，所謂衝牙：形體較小，其形似牙，故曰衝牙。在佩玉的中央下端懸以衝牙，動則衝牙前後撞擊而發出悅耳的聲響。M31組佩中的衝牙均為蠶形，上面雕琢有旋紋，其間夾用紅色的瑪瑙珠、玉管聯綴，正可以用作顏色相異，具有很強的裝飾效果。
圖4 西周組玉佩 河南省三門峽上村嶺虢國貴族墓出土
珩、璜均為佩玉中的主要構件，其形制是不同的。珩在詞典中這樣解釋：“珩是佩玉上的橫玉，形狀像古代的磬。”既然像磬，顯然凸面朝上，凹面向下，即“隆上而窪下”。珩是安排在組玉佩頂端或當中關鍵部位（如圖5中間是3件玉珩），以牽引提攜其他佩玉。璜是一種半璧形玉，兩端各有穿孔，從出土實物看，早期璜凹面朝上，凸面向下（如圖4：由7件玉璜，左右兩端用紅色瑪瑙珠和綠松石珠連接），因為珩璜都是環狀器，出土時擺放位置容易擾亂，所以往往都將環狀器稱為璜。
圖5 西周玉組佩 山西省曲沃縣晉侯墓M92出土
眾觀上述出土組玉佩可以觀察到：周代組玉佩其主體多以玉璜、牌形飾、管、珠等串聯而成，這些玉璜的端首是向上的，橫置的玉璜多見，但也有豎置的玉璜；早期玉璜多素面，到了晚期裝飾紋飾的玉璜逐漸增多，造型也趨於生動。組玉佩的佩戴方式為：組佩的領首掛在頸部，置前胸一直拖到膝下，貴族們佩戴這樣的玉佩，走起路來，佩玉相撞，發出鏗鏘之聲，表現出佩戴者的身份和氣度。玉璜組佩作為周代貴族組佩的典型，它以左右兩側琚瑀烘托多件玉璜的組合，不僅反映了周代玉璜組佩的發展面貌，而且也展現周代組佩的基本構造。
圖6 戰國組玉佩 山東魯國故城出土
春秋戰國時期，玉璜仍是組佩中的主要佩玉之一，玉璜的端首趨於向下發展，璜類器逐漸被珩類器所替代，器物的發展遵循由幾何形向動物形過渡這一規律，尤其是戰國時期的組玉佩，其發展趨勢是講究色澤的和諧和形體的對稱（圖6）。
圖6所示：山東出土戰國時期組玉佩，是由玉環、玉管、玉珠、與夔龍形飾組成，最上方以一枚玉環為挈領，玉環下分兩行串系，最上方為鼓形玉管，其次是扁圓形珠、下面串系是玉圓柱形管，呈對稱狀，最下方垂系一件橫向捲曲的玉龍，雕琢精緻，結構巧妙、合理。從這些製作精美形狀各異的飾物上，我們可以深切感受到那個時代貴族對組玉佩的重視程度。
圖7-1 彩繪木俑 河南信陽出土
圖7-2 彩繪木俑 湖北江陵楚墓出土
從刊佈出土材料來看，戰國時期非常流行S形龍，在器物中部大多有一穿，這種作法廣泛運用到佩玉之中。這一時期佩玉中的基本構件是絞絲環（或小系璧）、琚瑀及起挈領作用的珩，並且每一構件都趨於獨立成形。組玉佩佩戴的部位也有所變化，由頸部向腰腹部至膝部以下發展，從出土的彩繪木俑中我們可以觀察到戰國時期組玉佩的佩戴方式（圖7-1、7-2）。
