現在寫小說就講究的是戲劇性，要有衝突，還要有巧合，如果再加上什麼家族世代恩怨啥的，基本上這小說內容就比較飽滿了。
說起來，相聲行業裡有一段相聲也頗具成為戲劇性小說的潛質，這段相聲裡充滿了巧合、悲催、衝突和災難，最後經過幾代相聲演員的努力，把這段相聲洗了又洗，拆了又拆，最終成了一個相聲連續劇，這就是相聲《夜行記》。
一、 侯寶林郭啟儒
《夜行記》的誕生頗有時代特色，1954年北京日報美術編輯李濱聲在報紙上發表了一組漫畫，上面畫著一個男人騎著破自行車躲避交通警察的窘態，一會兒得意一會兒又緊張，最後不慎摔傷最後扛著自行車回家了。
1955年正值中華人民共和國第一部交通法頒佈，北京交通處宣傳科的幾位交警郎德灃、陳文海、蔣清奎、賈鴻彬、侯伯照、李培基等人參考北京日報的這組漫畫寫了一段相聲，大體內容和我們後來聽到的侯寶林郭啟儒《夜行記》一致。
幾位交警在廟會上進行交通法宣傳時就說了這段《夜行記》，群眾反響很好。侯寶林得知後特意到後臺找這幾位交警商量希望自己能演這段相聲。得到同意後，侯寶林對相聲腳本進行了系統修改後成為一個標準的相聲劇本。
最終，在1956年北京電影廠導演謝添拍攝的春節大聯歡晚會上，侯寶林和郭啟儒說了這段讓人難忘的《夜行記》。
這第一版《夜行記》故事非常完整，也很有時代特色。像開頭等公交車這段其實放在現在也適用。這個相聲得到了相聲同行們的歡迎，天津的郭榮起朱相臣，常寶霆白全福也都在不同場合說過這段相聲，其中郭榮起那段還增加了一些自己的包袱。
這就是第一代《夜行記》，故事主角騎一輛除了鈴不響哪兒都響的破自行車，手裡拎著一個紙燈籠當車燈成了代表形象。
二 、侯耀文石富寬《新夜行記》
這段相聲是整整四十年後由著名相聲作家沈永年創作的，侯耀文和石富寬在公安部晚會上說了這段，和以前不同的是電視機前的觀眾還能看到中間穿插著的侯寶林郭啟儒原話以及侯耀文和石富寬的相聲TV片段。
侯耀文石富寬的《新夜行記》基本上是翻版侯寶林郭啟儒的原段，將原有的情節進行了翻新和設計，自行車換成了摩托車，把侯寶林撞進藥鋪的那位老頭的兒子撞進了飯店等。
筆者認為這段新改編的相聲創新上並不多，和侯寶林那段主要是繼承關係。比較有特色的是兩點，一個是增加了石富寬弟弟這個角色，讓他畫摩托車牌和駕駛證，這是新時代的特色也是侯寶林版本里沒有的。另外一個就是相聲TV裡的，侯耀文那副北京胡同串子的形象非常傳神，相聲界裡論狗氣，除了趙偉洲之外誰能和侯耀文一戰。
三、李金斗李建華《新夜行記》
和前兩個版本不同，這版《夜行記》完全擺脫了侯氏父子，作者是廉春明和他的乾兒子方清平（很可能是以方清平為主），表演者則是李金斗李建華。這段相聲也是李金斗在後陳湧泉時代的代表作之一。
如果論娛樂性，這版《新夜行記》要超過侯氏父子那兩版，段子中間金句頻出，比如拿炒勺當檔把，媳婦變成非洲娘們，啊。。。金。。。鬥鬥鬥鬥鬥等。
應該說要論有滋有味，侯寶林版《夜行記》更好，尤其是還多了等公交車的經典橋段。但要論好玩好笑，還就得算李金斗李建華版《新夜行記》。
四、郭德綱于謙《新夜行記》
這段《新夜行記》比較另類，首先時間長，小劇場演出時間是其他版本的兩倍以上。其次是內容上做了整合和改編，郭德綱將侯耀文版本和李金斗版本進行了一個整合，對侯耀文版本他幾乎是照搬，連八毛錢一斤買摩托車配件都沒變。增加的亮點是侯震替換了石富寬弟弟顯得更有意思。對李金斗版本郭德綱借鑑並不多，而且明顯不如摩托車那段完整。
只能說老郭和謙哥這版《新夜行記》只是做了簡單的整合和拼湊，整體邏輯結構明顯不如前幾個版本，他可能壓根就沒打算把這個段子仔細掐掐，所以這個版本屬於那種可聽可不聽的老郭相聲。
五、岳雲鵬孫越《車在囧途》
這段相聲岳雲鵬相當於把郭德綱的《新夜行記》再借鑑了一小下，除了開頭之外，剩下的幾乎都是原創，應該說娛樂性要比老郭的版本好得多。當然，小嶽嶽的相聲你就不能指望多有邏輯性了，就是怎麼好玩怎麼說，比如孫越女朋友拿豬當孫越之類，好笑確實好笑，但也就僅此而已。
綜上，要聽《夜行記》，說到底能聽的，好聽的，有滋味的，還是侯寶林版本和李金斗版本。如果笑點低的觀眾，不妨聽岳雲鵬的版本。
一組漫畫衍生出一段相聲，這段相聲又經歷了從侯寶林到岳雲鵬四代相聲藝人，傳承了五十年到最後居然成了一個相聲連續劇，可見《夜行記》其生命力，也再次證明了深入生活反映生活的相聲永遠都不過時。
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