因為學不來的漫畫質量比動畫強多了，所以我在這裡儘量採用原作為基底。
啊對了，雖然我個人認為文乃是天，但是接下來還是會寫其他妹子的。
客觀地說，我一開始是不喜歡看學不來的，主要是因為這部作品一開始給我的印象不算好，而我是什麼時候開始記住並且開始看這本漫畫的呢？
是因為古橋文乃。
在作品的第89話裡，古橋文乃和男主在路邊的長椅上一起坐下，文乃悄悄的靠上男主肩膀，男主以為文乃睡著了，但是文乃直接當面A臉來了一句“我醒著呢。”，就這一句話讓我被這個少女徹底圈粉。在各種故事裡當臉A又能看透一切的女主角實際上並不算少，但這種能看透一切並且能直面自己慾望和內心的女主角，幾乎出來沒有出現過。
看透一切並不困難，比如霞之丘詩羽。
直面自己的慾望和內心也不算困難，比如加藤惠。
但是要能在看透一切的時候，再保持自己的內心，並且能直視自己，就是一件非常困難的事情了，能同時做到這一點的，也只有13卷以後的加藤惠和其他幾個少數女角色而已。當然，在《學》裡，真正做到這一點的，也是在90話以後的古橋文乃了，畢竟，即使對於現實裡的人而言，能做到這一點的人，也不多，如果我們強行要求女主從一開始就做到這一點，那麼實際上也沒有太多畫下去的必要了。
直視自己的內心有多困難？
古橋文乃在第一話就能看出幾乎所有人的內心，在面對所有角色的時候都能很快猜測出對方的想法和想做的事情，並且能針對性的提出辦法，但在面對男主的時候，卻經常無法解決自己內心的問題。一直到男主陪著她解決了自己和父親之間的誤會（從此男主父親不反對兩個人再一起交往）並且敞開心扉以後，才終於開始直面自己的內心，把自己擺到了和理珠以及武元的同一條起跑線上下場參戰。
因此作者在這裡安排了一個非常巧妙的橋段——女人心問題。
這種“女人心談話”和“戀愛諮詢”在以往的作品裡並不少見，比如佐伯俊老師在《食戟之靈》單行本第三卷就畫了一篇短篇叫做《你與我的戀愛諮詢》（也有譯作戀愛詳談），談到的就是這種橋段。
男主懼怕向女主表白，結果將鍋扣到了另一個妹子頭上，拉著女主做戀愛諮詢，最後兩個人明瞭自己的內心，開始向對方發起攻擊。
當然類似的劇情本子裡也是有的。
左橋レンヤ老師單行本《とってもホットな中心部》中第117頁（可能有記錯）後面的《替代女友》也是講的這樣的故事，當然這種“戀愛諮詢”自然就帶上了那麼點……色彩，當然這個本子還是非常甜的。
（後面圖不能放了，諒解一下。）
唯一與其他作品不同的就是，作者將這裡的“女人心問題”設置成了一層到一層的提升，即從最開始簡簡單單的談話與摸索開始，到最後開始拷問自己的內心究竟如何。再到最終開始漸漸從被動的“女人心問題”到主動的“佈置作業”，甚至開始逐漸忽視男主的提問，轉向親自下場作戰。
這種轉變並不是發生在一時一刻，而是從故事的開始再到現在，如果你能理解到這一點，就會開始考慮一個問題，那就是作者還能在接下來的劇情中，如何徹底解決其他幾個女主的去向問題。因為學不來本質上實際是一部單女主作品（就像是路人女主一樣）。如果說其他幾位女主都只有在各自的主場中作戰的話，文乃的主場就是男主本身，而男主與其他妹子交互則更像是打副本。例如目前人氣極高的桐須真冬，絕大多數劇情圍繞其公寓展開，同樣的，緒方理珠的副本大多數則是緒方烏冬相關的場所，加上主場多為體育類場合的武元潤香，以及圍繞咖啡店和診所展開的小美浪愛橙學姐。
作為整部作品中唯一且持續和男主發生了感情上關鍵互動的角色，勝負實際上並不重要，因為一開始其他角色就已經輸了，尤其是在劇情即將邁入完結期的現在，作者如何安排其他角色的退場反而成為了最大的問題，女主角是無需退場的。
持續不退場最大的問題就是會帶來角色熱度的下降，以及劇情難以繼續展開，當橋段走到一個二次使用的情況下（所謂同一個橋段不能連續使用兩次），角色的性質就會發生轉變，這對於整部作品而言是致命的。因此在這種情況下，部分角色的斷頭飯實際上已經到來了，例如武元潤香（90話接吻告知國外留學）。
考慮到這個問題，你就會發現一個很有趣的事情——這部作品裡工具人數量其實很多，只是作者給各位角色安排了自己的故事（比如老師的夢想現實問題、緒方理珠自我認知問題），才顯的角色的插入不是那麼突兀。當然，老師除了劇情相對不錯以外，作者在老師身上傾注的畫力可能才是角色大火的主要原因之一，就這一點而言，我懷疑作者本身也有一個類似的漂亮老師在他心底，只是無法說出。
不過這不是關鍵，我們回到之前的問題上來，古橋文乃最大的問題在哪裡？這個問題我們在前文已經談到了，即對自己的內心認知和慾望的判斷以及行動，即所謂的“知行合一”。考慮到這一點，我們在作品中最需要關注的是什麼？答案就是男女主對彼此“共同經歷”的判斷以及自我認知，在這一點上，古橋文乃不但超過了本作裡的所有女主，甚至超過了男主。
雖然男主也是一個行動力極強的人，但是對男主對自己的認知判斷是有一定問題的，而文乃沒有，文乃的唯一問題就在於，能否發現自己的狀態，而一旦她發現了自己的問題出在哪裡，接下來她就一定會告訴男主，或者順從自己的心意。
這一點在之前的浴衣回（39話）已經體現的清清楚楚。
在發現男主握著自己手睡覺的情況下，文乃發現自己不“討厭”甚至有點喜歡，不但沒有脫開反而又往前一步湊進了男主的懷裡。
她雖然還沒有發現自己的感情，但是已經正視了自己的慾望。
這一點在動畫中也得到了體現。
這才是古橋文乃之所以是女主角的根本原因，如同加藤惠在13集發出的開戰宣言一樣，古橋文乃的宣言到來實際上只是早晚的問題罷了，畢竟到底是“唇膏很好”還是“初吻是和成幸同學一起發生的很好”，只是一個不難做的選擇題而已。
古橋文乃在感情問題上有轉變嗎？答案是並沒有，一開始沒有發現自己的感情和少女在情感問題上的小驕傲，讓這份感情剛發生就沉寂了下去，這份感情早已發生，接下來的過程只是找出他的存在而已 。
（武元：明明是我先的！）
對於文乃來說，“正視感情”實際上是個偽命題，作為一個敢鑽到男主懷裡握手一起睡覺，初吻後敢和男主談感受，甚至願意當場再吻一次的女生，所有的“正視感情”和“勇氣”都是無稽之談。而真正明確自己的問題在哪裡，才是她現在最應該做的事情，一個沒有談過戀愛但又對這些感情描述無比明確的文學少女，實際上很可能比所有人都敏感而又不自知 。因為對於她的內心而言，這可能是一個“比星星還讓人憐愛”的情緒。
在狂熱思緒下喊出的愛情宣言中，存在著愛情的實體。
她或許不會相信愛情宣言就是愛情，但當面對實體的時候，這位少女也會毅然揮刀而上。
這才是愛情的真諦。
武元潤香的吻會藉著“外國傳統”送出。
緒方理珠的牽手會隨著情緒而引動。
但文乃不會。
“如果我發現我喜歡你，那我一定會告訴你，也告訴所有人。”
“如果我發現我喜歡你，我一定會正視自己，也正視你目光。”
這就是愛情，“愛就是渴望擁有另一個人，渴望到想將其吞噬。”或許會在這裡幫助其他的女性獲得那麼些優勢，但是當自己面對到這一刻的時候，即使會有對其他女主的愧疚，在戀人的懷抱中，僅有的愧疚愧疚一瞬間就會被拋到腦後，而且下一次的時候依舊會開始真香。排他性的愛情就是如此，不存在第三個人落腳的空間，在開戰和向其他人下手已經明確的情況下，唯一需要考慮的不過是時間問題而已。
因為：“我醒著呢。”
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