十二屆國展入展作品創作手記
■胡中一
很幸運此次十二屆國展我的楷書和行書同時入展。
楷書作品我寫的是小楷，在創作風格上以八大山人的風格為基調進行創作。在小楷中加入行書筆意，在整篇的書寫中增強墨色變化，展現通篇的書寫性，以達到氣韻通暢的效果。使得小楷氣息更加“活脫”，充滿生機。正如孫過庭在《書譜》中所言：“草不兼真，殆於專謹；真不通草，殊非翰札”，正是此理。
胡中一楷書作品
行書創作基本就是平時知識的積累和長時間書法創作經驗的結合。對於行書，案頭尺牘、信札會駕馭起來較為得心應手，大張條幅則不易，既要兼顧行筆之流暢，又要抒發整體的神氣；既要規避輕浮的姿態，又要展現昂揚挺拔的氣勢。
《懷仁集王聖教序》、墓誌中欹側的結構，是我主要考慮、借鑑的，重點突出上下字的開合和輕重的對比關係，並略加草書長線打破空間的均勻布白，以率真爛漫，直抒胸臆為旨。一幅好的作品始終圍繞“變"而創作，要學會製造矛盾解決矛盾。平日練習對傳統名帖要深入，會古還要通今。
胡中一行書作品
一件優秀的書法作品的本身看到的是線條質量，是用筆到位，是章法佈局和諧統一，是整幅作品體現出的神韻，是對傳統的繼承與創造。貴在虛實相生相結合，矛盾的處理、作品的精益求精還是要反覆起草、實驗，氣息、章法、字法墨色……進而便是道與技的融會貫通。
另外我不太在形式上做過多的文章，但當代書法展覽現實，形式的重要性還是非常凸顯的，所以我也在這方面做了一些嘗試。拿此次小楷作品來說，整體是四尺整張，共分成十個小塊面，天地大量留白。
胡中一大楷作品
在材質上也進行了一番思考，選擇絹本書寫，這樣顯得格調更為高古。在形式設計方面我以橫式為主，打破常規，因為當前大多數作者多喜豎式用紙，然我採用逆向思維，反其道而行之，以橫補豎，開拓形式設計的多樣性，整體簡潔、明快，意在追求清新、淡雅的感覺。而行書在形式上則是採用了兩個長條的書寫方式，目的是為了能更好的突出作品的行氣。
八大山人書法
雖然取得了一點成績，但我自身的創作還存在著諸多不足。我認為自己仍在側重於技法的學習，對傳統經典的研習還不夠深入，還沒有真正上升到一定的藝術高度。但我深信經過不懈的努力，不斷學習，豐富學識，一定還會有所進步、有所提高。這是我個人在創作上的一點心得體會，還望大家不吝賜教。
胡中一：中國書協會員，北京人文大學書法學院常務副院長，國家最高院法官學院特聘講師。作品入展：全國第十二屆書法篆刻作品展、全國第十屆書法篆刻展 、全國第三屆青年書法篆刻展 、“王羲之獎”全國書法篆刻作品展、全國首屆楷書書法作品展等。
閱讀更多 書法苑 的文章
