馮超然 （1882～1954），名迥，字超然，以字行，號滌舸，別署嵩山居士，晚號慎得，江蘇常州人。其早年精仕女，晚年專攻山水，工行草篆隸，偶刻印。代表作有《仕女捧桃圖》等。辛亥革命後，寓居上海嵩山路，署其居室為“嵩山草堂”。自童年始酷愛繪畫，十三、四歲賣畫已有所收。
馮超然早年精仕女，以唐寅、仇英為法，筆墨醇雅；晚年專攻山水，饒有文徵明秀逸之氣。好吟詠，工行草篆隸，均骨力神韻並具。 偶刻印；好交友，與吳昌碩、吳湖帆、顧鶴逸、陸廉夫多往還 。對己作頗自矜貴，三、四十年代，與吳湖帆、吳待秋、吳子深在上海畫壇有“三吳一馮”之稱 。
馮超然的山水畫，情致溫婉，出自“四王”、文徵明，上溯董源、巨然，可謂有源有序，自出機杼。著名書畫家葉恭綽曾在馮滌舸畫冊前的題詞中寫有“超然之畫，神明規矩，精力彌滿，而秀骨天成，所謂此中自有吾在……”以此來讚揚馮氏能創立自己的畫風與個性。
馮老秉性淡泊，不受名利約束，一生從未開過個人畫展，從不標榜自己。他在60歲壬午年畫的一幅歲朝圖中，有“榮枯何足計，聞達亦非求”之句，足以表達他為人的坦蕩胸襟。“蒿山草堂”每逢春秋佳日，賓至如歸，談藝論道，竟無虛日。大畫家吳昌碩，長馮超然38歲，兩人結為忘年之交。“嵩山草堂”當年高懸兩幅屏條：“園天出水”與“方舟藝華”，均出自吳的親筆。
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