實時直播是什麼？
和現場直播有什麼關係？
“無後期”是一刀未剪嗎？
為什麼洪濤說節目有修音但沒有假唱？
易烊千璽為什麼縱身一躍就能坐在車裡？
看完《幻樂之城》，很多人感慨，看懂這個節目，是需要有廣播電視基礎的。
雖然本質上《幻樂之城》和《我是歌手》是一種類型——全景式綜藝，但難度卻比《歌手》高很多。即便是全景展現臺前幕後，觀眾也很難想明白其中一些技術性道理。
今天梅丸君為大家解答這些問題，希望能解答你的一些疑惑。
1.“無後期實時畫面”與“現場直播”有什麼區別？
節目的每一段實景演出旁邊，都會標註“實時畫面”字樣，這和我們通常理解的“現場直播”有什麼區別呢？
通常意義上，當拍攝時間到屏幕播出時間差為0，就是“現場直播”。現場直播這個概念並不只是電視的專利，無論小屏、大屏還是客廳，都可以實現。
但很多人沒有注意到，《幻樂之城》的收看行為，是涉及到兩塊“屏”的。
第一塊屏，是我們看節目的屏，通常是電視，也許是你的手機、電腦。
第二塊屏，就是節目裡的現場觀眾看的大屏幕，也就是“屏中屏”。
對現場觀眾而言，通過大屏幕看到的畫面，和後臺拍攝是“0時差”的，因此就是“現場直播”。
對
電視觀眾而言，他們看到的節目播出畫面，雙屏合一。它既是節目錄制時現場觀眾看到的“現場直播”，也是你此時此刻通過電視、手機、電腦看到的節目畫面。由於《幻樂之城》並非電視直播，但為了強化現場直播元素，節目組就把4個8分鐘表演概括為“實時畫面”，意思是它相對現場觀眾而言是直播的，但對電視觀眾而言，並不是直播。
注：出於數據傳輸和安全播出考慮，國內大多數標註現場直播的節目，均有一定時間的延時。
2.為什麼畫面有明顯的剪輯，節目卻標註“無後期”
實現畫面切換的方法有很多，很多人會因為節目錄播，就認為是後期剪輯。但實際上節目中多次交代了，導演在唱演人表演時，是處在導播臺的，每一個畫面的切換，都是通過導播臺完成。
正如每年直播的春晚，也會有不同鏡頭切換一樣，導播臺就是直播畫面的中樞機構。
導播臺同時記錄了多個機器拍攝的信號，其中有一個窗口（PGM）就是最終播出的信號，直接傳輸到現場觀眾看到的大屏幕。
導演要做的，就是指揮導播，在合適的位置把正確的攝像機信號切換到PGM窗口中。
但即便如此，觀眾也會發現有的鏡頭切換不科學。易烊千璽為什麼縱身一躍就能坐在車裡？任素汐為什麼前一秒智鬥惡龍下一秒就能躺在地上？
節目裡已經有過解釋了，除了導播臺可以幫忙，還可以找替身呀！
3.“無後期剪輯”是真的沒有處理就播出嗎？
雖然燈光、攝像的完美配合，現場拍攝的畫面已經可以實時播出，但並不意味著這個片子就是電視觀眾最終看到的畫面。
因為，節目還為它添加了字幕，也可能調整了畫面顏色。包括聲音也是有後期處理。
所以，“無後期”並不是完全沒處理的意思，它僅僅是針對“畫面剪輯”而言，更準確的說法是“沒有對鏡頭切換進行過二次剪輯”。
4.為什麼有修音卻不叫假唱？
有觀眾發現唱演人的唱歌時嘴型對不上，就質疑是不是假唱。
這一種觀點誤以為，只要播出時不是現場觀眾聽到的聲音，就是假唱。這其實錯誤理解了音樂數據的處理方法。
專業的聲音採集，並不是模擬一位現場觀眾的耳朵，直接錄製現場的擴音器聲音。而是多軌錄製，分別錄製人聲、伴唱、樂隊等等。
這樣的好處是，當節目錄制完成後，還可以對人聲和樂隊分別進行二次處理，使他們呈現最好的播出效果。
《我是歌手》就有過不少著名的修音事件，修音不但可以把唱走調的拉回來，也可以把破音的瞬間給抹掉。但這只是錄播節目才有時間做的事情，如果節目則直播，就不存在修音空間。
所以，修音這個操作與節目是否直播有關，而跟歌手是否假唱無關。《我是歌手》《中國好聲音》的演唱，就是典型的修音LIVE現場，但並不是假唱。
同樣的，《幻樂之城》有修音是因為節目是錄播，有時間修音，但不是假唱。 至於嘴型對不上，大概率是因為後期軌道沒有對齊導致的聲畫不同步。
5.為什麼總有觀眾懷疑節目是假直播？
從現場觀眾的反響來看，《幻樂之城》是有非常大的魅力的。但通過屏幕收看的觀眾卻一直納悶，有那麼好看嗎？
從以上幾個疑惑的癥結來看，問題就出在《幻樂之城》是錄播節目上。
一檔標榜著直播魅力的節目，卻只能讓終端觀眾看到精心剪輯後的畫面，從錄製到播出的時差，就讓節目玩法的“真實性”大打折扣。
如果讓《幻樂之城》變成一檔直播節目，讓電視觀眾和現場觀眾同時看到後臺的“現場直播”，也許才能更深層次展現這檔節目的魅力，收看一場“發生即被看見”的大秀。
有人問梅丸君，《幻樂之城》究竟算不算是一檔好節目？
梅丸君的回答是“是”。就像《中國有嘻哈》給各種網友科普了一大批嘻哈文化單詞一樣，
好節目永遠是引領觀眾進步的，而不是消費觀眾已有的知識。你看懂了嗎？
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