如果看到這樣一個問題，“對歐美RPG來說，最重要的是什麼”，你可能會給出千百種答案，有人會說戰鬥、選擇、故事和自由度等等，但這些是最為重要的嗎？答案可能並不如此，因為在歐美RPG的歷史中，你總能找出幾個唱反調的，試圖推翻你。
但有一條，幾乎是這類型作品的共同點，我們將它稱之為“元點”。也正是這個“元點”，使後來的作品既能呈現出差異，又團聚在一面大旗之下，也正是這點，使得威世智留意到了拉瑞安，這個“元點”便是“規則”，但僅憑這點還不足以讓威世智最終選擇拉瑞安，畢竟過去的作品也都是建立在規則之下的。
在聊這個問題前，我們需要先簡單回顧下歐美RPG的發展歷程，尤其是關於“主角”的部分。你可以問自己一個問題，“角色扮演遊戲為什麼需要主角”。
在上世紀的地下室裡，一群打扮怪異的死宅，團坐在圓桌前。他們經過一番討論，聽從帷幕後的聲音，擲出了二十面骰，圓桌上需要思考的問題有很多，但最沒必要的就是“誰才是主角”。在TRPG統一的規則下，每張角色卡都有可能在擲二十面骰的瞬間像個主角，但很快，其他角色的動作就會打消你的念頭。
TRPG實質上是多人遊戲，圓桌上所有角色的背後，都是一個個鮮活的玩家，他們以小隊的形式聚集在一起，創造著精彩紛呈的冒險故事。圓桌上每個玩家都在扮演自己的主角，在這樣一種氛圍下，桌上是沒有絕對主角的，思考“誰是主角”的問題也毫無必要，況且每個人都擁有自己的高光時刻。
這並不意味著主角不被需要，對故事和奇幻世界來說，它們迫切需要一位主角來展示自己。所以一位好的主角通常肩負著兩種基本使命：第一是展示故事的全貌，第二是昇華故事本身。例如，伴隨著崔斯特等經典角色的冒險，“費倫”才得以深入人心，沒有僅僅活在規則之下。當然，最後讓“費倫”活過來的，還有參與其中的玩家。
而在從TRPG轉變到CRPG的早期時代中，這兩個概念又被很好地統一在了一起。要完整的講述一段故事，展現一個世界，那麼就需要一位主要角色，玩家在遊戲中扮演他，然後逐步完成冒險，這就是早期CRPG和現如今大部分遊戲的基本角色扮演法。
當年地下室的死宅們不再團坐在一起，他們坐在自家的電腦桌前，享受著屏幕上具象化的冒險。誰也不會問“誰才是主角”的問題，因為在CRPG的時代，每個玩家都是主角。我們看到了《博德之門》和《冰風谷》等作品取得了空前絕後的成功，看到了它們至今還在影響著歐美電子遊戲。或許你發現了，在這成功背後，CRPG和TRPG中存在著一項最基本規則的差異：我們從多人遊戲變為了單人遊戲。
而“誰才是主角”的問題，在這個時代同樣顯得沒有必要。TRPG時代人人都是主角，CRPG時代個人才是主角。在接下來很長一段時間裡，玩家們都沉浸在了“自己就是主角”的概念中，這點也彷彿成為了CRPG以及後續作品的“規則”，而TRPG和CRPG在角色扮演上的差異就在這裡。
自然少不了這部作品
明確了兩者的差異後，我們再回顧TRPG的規則以及“我們為什麼需要規則”，這裡需要提起一個概念：自律即是自由，同時需要把“規則”的概念稍微抽象化一點，它不僅存在於某版規則書中，同時存在於紙面規則之外。
舉個例子，歐美電子遊戲常以自由和開放著稱，但實際上，這種“自由感”和開放性很大程度上依賴於規則。例如《荒野大鏢客：救贖2》的世界為什麼讓我們覺得如此真實，是因為R星根據現實規則，創造了遊戲內的規則，例如物體的熱脹冷縮等等，包括人類的起居生活，所以我們常在歐美的開放式世界中，看到居民們按照現實規則作息。
規則的建立同樣影響了虛構世界的代入感，例如《Stone shard》。他通過一套較為完整的中世紀生活規則，成功將玩家們帶回了那個“痛苦舊世界”中，你可能會和幾個強盜拼的你死我活，然後在森林中尋找松乳菇果腹，此時不遠處傳來了餓狼的嚎叫。所以歐美遊戲的開放世界，往往依託於一個較為完備的世界運行規則，達成了限制內的自由。比如這兩款遊戲的世界都讓人覺得“真實”，即便他們的玩法完全不同。
在TRPG遊戲中，規則同樣存在。規則的建立不僅影響著宏觀上的代入感，同時影響著玩家實際的遊戲體驗，其中就包括了主角概念。在TRPG中，我們需要遵循一套統一的規則來建立角色，由於規則被嚴格統一，也就意味著在開局上，玩家角色間是平起平坐的，很難從開頭區分誰究竟是主角。每個角色在統一的規則下，都擁有了成為主角的自由權，主角並不是從故事一開始就被確定的，這點和現如今大部分CRPG不同。
“用規則給每個角色成為主角的機會”和“主角天定”的區別，便是TRPG和CRPG的區別，至少在很長一段時間裡，兩者都沒有產生過交集。直到拉瑞安和《神界：原罪2》的出現，才改變了這一點。《神界：原罪2》從根本上，只是更加還原了TRPG時代的扮演體驗——每個人都可以是主角，這點才是《神界：原罪2》最大的魅力，也是威世智最終選了拉瑞安的原因，只有給每個角色這個可能性，才有可能重現當年多人參與的TRPG。
《神界：原罪2》的核心構建實際上是圍繞著“多角色扮演”展開的，這也是為什麼這款遊戲選擇了回合制，而不是戰術暫停的原因。在《神界：原罪2》中，玩家可以通過拆分小隊的方式來分頭探索，如果再使用以往的“戰術時間暫停”，實際上會讓玩家手忙腳亂。況且《神界：原罪2》也將傳統的TRPG戰鬥規則很好的融入到了回合制戰鬥中，這點是以往的CRPG遊戲很難實現的。
比如在“歡樂堡”的營地中，如果玩家選擇把橘子交給格里夫，那麼蜥蜴人就會被殺害，而依賴於分隊機制，玩家可以一邊完成格里夫的任務，另一邊保護蜥蜴人不被殺害。或者舉個更加簡單的例子，玩家們常會使用對話大法來取得開戰前的優勢，包括在某一關中，玩家的小隊會被迫拆散，然後各自為戰。
在這樣的前提下，《神界：原罪2》選擇了回合制遊戲。而在遊戲後期，玩家會面臨一個選擇，到底誰才能進入神殿。這個選擇同樣是開放的，你可以說服隊友然後進入神殿；也可以拆分小隊丟下她們獨自進入神殿，只不過這樣會眾叛親離——別問我是怎麼知道的；當然，也可以選“主角”之外的任何一人進入神殿。
《神界：原罪2》的主角在任何時候都可以被更換，你可以讓任何一個角色成為“事件主角”，而這段冒險經歷屬於整個小隊，這樣聽起來是不是像極了最為傳統的TRPG扮演方式？玩家們聚集在一起組建小隊，然後共同冒險？也就是說，表面上拉瑞安平分的是“扮演權重”，實際上他們在試圖營造多人多角色扮演的氛圍。
通過改變CRPG長久以來的主角規則，拉瑞安其實是找到了另一條迴歸到TRPG扮演的路，這也是為什麼《神界：原罪2》可以加入多人模式的原因。這款遊戲從一開始，就鼓勵多個角色共同參與。不過為了講述一條完成度較高的故事線，拉瑞安最終創造了費恩，他的出現實際上更全面的展示了綠維瓏的全貌，還記得上面提到“為什麼故事需要主角”嗎？這也是玩家們為什麼會有種費恩是官方欽定主角的原因。
包括這款遊戲的許多設定，例如傳送術和金字塔的加入，都是在鼓勵玩家儘可能的使用規則內的自由。所以從根本上來看，拉瑞安通過《神界：原罪2》不同以往的CRPG構架，儘可能地還原了TRPG時代的角色扮演風貌。
我曾問過一位朋友，TRPG裡什麼最重要，他告訴我是玩家。而在拉瑞安上傳的視頻中，威世智給他們提出了幾點要求，其中包括了“玩家至上”和“完整的‘龍與地下城規則’”，這便是威世智為什麼要將《博德之門3》託付給開發了《神界：原罪2》的拉瑞安手中。或許只有他們，才能在CRPG領域再現TRPG時代的多人角色扮演。
但當年的“死宅”們，已經不會聚集在地下室裡，他們或許習慣了獨自一人坐在電腦前享受冒險，那為什麼不讓他們再享受一次過去那段冒險時光呢？
那麼在一款歐美角色扮演遊戲中，最重要的是什麼？規則。
怎樣的規則？一個自由的規則，一個能讓世界得以運行的規則，一個能讓每個角色找到自己，自由的角色扮演規則。
所以忘了“空格鍵”吧，或許屬於它的時光已經過去了，當下我們需要邁向新的時代。《博德之門3》也只是其中一步，未來還有很長的路要走，沒準在這條路的盡頭等待我們的，仍是那個誕生在地下室裡的遊戲奇蹟。
但這一切的“規則”最終都是在為玩家服務。因為他們，才是遊戲的主角，即便這個問題我們從一開始就知道了答案。
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