文 │ 乒乓媛
最近無數人的朋友圈被“步行街skr之戰”刷屏，簡單說，就是凡凡的3000萬少女粉絲和虎撲60萬中二直男槓上了，起因是虎撲網友上傳了一段“幹音版”視頻，質疑吳亦凡在《中國新說唱》中的說唱水平。
此次對戰雙方實力懸殊之大，堪比赤壁之戰。結果本應無需懷疑，但這場持久戰卻打得難捨難分、各有勝負，更引來無數圈外路人坐地吃瓜。
一場飯圈出征演變為全民趣事，歸根結底，還是因為人們對吳亦凡“流量明星”身份和飯圈瘋狂控評行為的不滿。
事實上，相比前幾年觀眾對流量明星們的普遍追捧，近來人們對流量明星的態度確實不再寬容，甚至不時有質疑譴責的聲音流出，路人們對借流量賺取關注度、奪取市場的行為，越發難以容忍。
單看今年上半年部分流量明星的成績就可見一斑。由多位流量明星參與的《高能少年團第二季》只收獲了豆瓣4.7、累積播放量7.7億的成績，與同期幾十億點擊量的綜藝相比，表現實在平庸；四大流量之一鹿晗，主演的競技偶像劇《甜蜜暴擊》雖然點擊量不俗，但口碑與衛視收視率卻一再下跌。
反而一些曾經默默無聞、專心演戲的演員逐漸熬出頭來，收穫高口碑與關注度。
徐錚監製兼主演的劇情片《我不是藥神》雖然沒有一位流量明星參演，卻取得了超過30億的票房成績（目前還在上線），和豆瓣8.9的高評分；《鎮魂》即使有五毛特效和奇葩劇情，朱一龍的演技還是被粉絲以0.5倍慢速截屏保留下來。
一邊是成績式微的流量明星，一邊是攻勢漸猛的實力派演員。無怪乎廣大網友驚呼即將見證“流量時代的崩潰”。
然而，我們真的能就此斷言，流量明星開始走下坡路了嗎？
流量仍是萬金油
事實上娛樂行業天然就有著追求“流量”的本質，當然，這裡的“流量”並非指“流量明星”。
互聯網時代，“流量”指在一定時間內網站的訪問量，以及手機等移動終端上網所耗費的字節數。而人物化的“流量”則是指那些粉絲多、人氣高、影響廣、商業價值大的明星。
娛樂行業雖然屬於文化藝術領域，但商業化早已浸入骨髓。商業代言、商業演出和影視綜藝機會等資源，在落到明星身上的同時，也要求給投資商一定的經濟回饋。而粉絲對明星“愛的奉獻，錢的供養”正是明星商業價值的基石。所以龐大的粉絲基礎，就是流量們獲取資源的保障，也是他們在娛樂圈立於不敗之地的秘訣。
專注表演的演員，能號召的粉絲多是演技粉和隨時來去的劇粉，對娛樂圈的資源之爭無從瞭解也並不關心；而流量明星卻有大批顏粉、女友粉、親媽粉等名頭五花八門的粉絲，隨時準備為蒸煮的前途奉獻精力和金錢。
一套荒誕的娛樂圈邏輯因此產生：流量明星風頭無兩，邀約大把；實力演員卻寥落沉寂，無人問津。演員何冰就曾表示自己片約越來越少，擔心“是不是已經快被時代淘汰了”。
於是，為了至少有戲可拍，很多演技精湛的演員開始向流量靠攏，希望憑藉自己商業價值的提升，爭取更多演藝機會。童星出身的楊紫，出演過《心術》《戰長沙》等一系列收視口碑雙豐收的優質作品，她一直被觀眾定義為“青衣”型演員。但近來她卻突然轉戰古偶劇，在觀眾面前頻繁“刷臉”，雖然演技依然不俗，但混在俗套劇情中，多少有些浪費。
楊紫，以及和楊紫經歷相似的藝人，雖然一直將自己定義為“演員”，但卻不得不向流量時代低頭，儼然成了“流量類演員”。
除了這些自發轉型的“流量演員”，還有一些中生代演員（經驗豐富的成熟演員），本來一直在默默拍戲，不至於被人遺忘，也不會被過多關注，但卻因為突如其來的流量，收穫大批粉絲，成了娛樂圈的一個特殊群體：中生代流量。最近走了花路的山爭哥哥、C位出道的居老師，都是其中代表。
流量演員和中生代流量的大量湧現，看似是實力演員力壓流量明星的一次狂歡，實際上卻是演員搭上了流量的順風車。
好劇本難求，好演員怕老
娛樂圈是個寬容的世界，藝人只要有粉絲號召力，能帶來高流量回報，就會在其中如魚得水；娛樂圈又是個殘酷的環境，更新換代頻繁，對中生代演員並不寬容，失去關注度的藝人，只能黯然退出角鬥場。
目前一部分流量明星確實面臨困境，但要說流量時代即將結束，倒也為時尚早，至少目前娛樂市場對非流量型中生代演員重視明顯不夠，實力演員的崛起之路還遠得很。
很多年紀漸長的演員，都不得不面對一個選擇——是繼續在年輕人的世界裡扮乖裝嫩，還是過早地在中年人的環境中成為孩子爹媽？
這道橫亙在中生代演員面前的選擇題，就此圈定了他們未來的道路。
但當然，有些演員選擇第三條路，蟄伏等待，等待一個難得適合自己的角色。機會不是沒有，比如何冰遇到了《白鹿原》中的鹿子霖。但市場對男演員更寬容，相比之下，中生代女演員無論走哪條道路，都可能得到個“送命選項”。
選擇“年輕”的演員，都是“不敢老去的一代”，她們不得不在偶像劇中扮演著相似度極高的少女心角色。儘管一直被吐槽“違和”“沒有上進心”“角色千篇一律”，但其中的無奈與窘迫，只有她們自己知道。
前幾天，演員楊蓉就因在《沙海》中扮演“花痴、孩子氣”的梁灣，被網友質疑戲路幼稚。作為出道十多年、演技備受肯定的30+女演員，楊蓉只能無奈表示：“不是我害怕老去，而是當今影視圈不允許女明星老去。”
而選擇“老去”的演員，或許能遇到幾個合心意的角色，但更可能不得不面對“不當爹媽就消失”的窘境，成為“非常有名非常美但沒有戲演的中年女演員”。
非流量演員處境如此尷尬，除了因為娛樂市場的逐利性，還因為適合中生代演員的劇本實在稀少。
實力才是流量的最佳保障
目前，流量仍是娛樂行業重要評判標準。就連正在進入觀眾視野中的實力演員，也大多得益於流量的推動力。這個夏天扎堆出現在觀眾面前的實力派演員，和去年圈粉無數的“TF老boys”“達康書記”“潘粵明潘粵暗兄弟”等都是如此。
與其說人們對流量明星不再買賬，不如說人們對實力的重視正在超越對皮囊的傾慕。故而曾經在人們眼中完美化身的流量明星，卻因為實力不足，逐漸“色衰而愛馳”。觀眾審美的變化，必然會引發一波流量明星的變遷。
今年年初，憑藉著現象級選秀綜藝《偶像練習生》和《創造101》，又一批流量新星被創造出來。長江後浪推前浪，前幾代流量們擁有的待遇，如今的他們只多不少。
以前鹿晗和吳亦凡要靠回國發展和戀愛的代價擠爆熱搜，今天蔡徐坤染個頭發就能讓各路大V吵個天翻地覆，真是一浪更比一浪高。
回到吳亦凡和虎撲的skr大戰，在這場過程大於結果的口水戰中，第一代流量吳亦凡本人親自參戰，似乎也暗示了他身為流量明星對自己實力和定位的焦慮。
是“嘻哈王語嫣”，還是“實力說唱王”，最終都得靠能力證明。
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