【論硬筆書法的速度優勢/吳建民】
硬筆書法的誕生，給徘徊多年的中國書法帶來了發展的契機。若以它擁有的極其廣大的愛好者來看，無疑是對傳統書法領域的拓寬。
拓寬並非“拓荒”。因為硬筆書法並非一幢在廢墟之上拔地而起的高樓。它賴以產生的基礎之一，就是具有豐富的創作實踐和濃郁的藝術感染力的毛筆書法;而它的發展壯大，還將受到毛筆書法的薰染。
我認為，硬筆書法理論工作者必須明確這樣的觀點，必須正視這樣的事實。否則，對祖國文化抱虛無主義的態度，將人為地製造書法界的“內耗”，反而使硬筆書法陷於孤立的境地，所以沒有必要去從遠古洪荒時代挖一個“祖宗”出來與毛筆書法分庭抗禮。
“拓荒”之類的詞是用得不夠嚴謹的，——中國書法從來沒有出現過“城春草木深”的荒蕪；“鐘錶興而漏壺廢”之說也失之偏激，硬筆書法沒有也不可能取代毛筆書法。硬筆書法躋身於書法藝術之林自有其獨立的存在價值，而欲求其壯大，首要任務是要“拓寬”自身：推動創作的繁榮和挖掘硬筆書法中屬於自我”的東西。
速度，是硬筆書法“自我”中一個帶有本質性意義的方面。如何認識它在書法中的地位，探索其自身發展的規律，理順它與硬筆書法的關係，這些問題的提出是十分必要的，非常有意義的。
【速度是書法所追求的目標之一】
時間就是生命，速度就是財富。
書法藝術也然。它也自覺不自覺地在遵循著速度規律。它的演變歷程表明，從篆變隸，由隸變草，由真入行。其目的在當年都是非常明確的，為了加速書寫速度，以便“趨變”，以便“適時”以便“濟世”，速度是書法所追求的目標之一。
硬筆書法，以鋼筆書法為代表，由於硬質筆的筆尖是尖細（銳)而剛健(硬)的，因此，速度與生俱來。所以魯迅先生斷言:“毛筆最終是敵不過鋼筆的。”魯迅先生的“敵不過”，是說在速度上毛筆大遜於鋼筆。恕我直言，鋼筆用於書法創作，至今“敵得過”毛筆的地方尚不多。但在出墨流暢(墨水在筆腹，書寫時是“自來”)，行筆便利(簡化了蘸墨、舔筆的手續)，也就是說，在書法速度上確實佔了毛筆的“上風”。硬筆書法在速度上顯示了“自我”的優勢。
繁難拖迂、費神而難就者，人所共畏也；簡便快速、功省而易成者，人所喜歡也。
唯其如此，硬筆書法才佔有著比毛筆書法多出數以萬計的愛好者。今天，硬筆書法已被最廣大的群眾所掌握，廣泛地應用於工作、學習、生活和社交等方面，充分發揮了它的社會效能。
硬筆書法，以其速度優勢，縮短了書法與社會的遠距離”，使書法藝術在書寫速度上與現代生活的“快節奏”相吻合。
【速度要以法度作根基】
沒有任何一門藝術象中國書法這樣嚴重地依賴於傳統的法度。
硬筆書法的產生，一方面是書寫工具的引進，但更重要的是傳統書風的影響。很難設想，沒有毛筆書法的法度，怎麼會有今天這麼多姿多彩的硬筆書法就某種意義上講:“硬筆書法脫胎於毛筆書法”，此說並不為過。在硬筆書法中，速度與法度是辯證地統一著的。
速度固然重要，然而一味追求它而不顧法度，也會把硬筆書法的藝術性斷送。
鋼筆人人會用，但懂不懂書法;有沒有法度，其效果是涇渭分明的，不懂書法者，其所寫點畫容易失之散亂，線條容易流於纖弱，假如再去偏求速度，那麼，就會越寫越潦草，越寫越浮滑，其“惡性循環”產生嚴重的後果:線條癱瘓纖弱，字跡如亂麻相纏“
張丞相自書不識，李天官掉頭不辯”，可悲也哉!豈有書法可流便不等於草率，速度不等於馬虎。硬筆書法對速度的佔有，始終離不開法度的制約。具體地說，表現在以下幾個方面:
1、點畫的外化。硬筆書法借鑑毛筆書法中的“行味”，把毛筆書法的“內轉”方式加以“外化”。毛筆書法，特別是篆書與楷書，為謀求“人木三分”的質感和筆力，往往“藏頭護尾”，“滅跡隱端”，使轉於ー點一畫之內，一個筆畫，本身就是一個自給自足的“楷法體系”。鋼筆書法顯然是把這種內轉方式加以外化，化為出鋒和映帶了。
一則，鋼筆書法貴在寫出筆鋒，鋒芒銳利則神采逼人。二來鋼筆書法特別注重點畫之間的映帶（此處與呼應關係同義)，它用起首和末尾順勢作出的牽絲(儘管在楷書中可能是微乎其微的，把許多筆畫相連貫，產生行筆的氣勢。因此，“氣勢生於流便，精魂出於鋒芒”硬筆書法明確點畫與它們之間的出鋒映帶，既能有效地避免點畫線條的刻板與鬆散，又使筆法趨於“簡約”。筆法簡約“外化”，使硬筆書法大增其速度。
2、筆順的貫通，書法有書法的筆順。它與小學習字課所說的“先上後下”、“先裡頭後封口”之類是不可同日而語的。
書法的筆順，不光是單純機械地規定哪一筆先哪一筆後的問題，而必須使得行筆便利利線條的流貫。書法的筆順，實際上是線結構的“流程”。合理的筆順能使一些單獨的線條(即點畫)，形成分組線。分組線的連綴，使筆意貫通，筆畫與筆畫一脈相承，造成流動的氣勢，從而直接有助於書寫的速度。
比如:寫“與”字，人們常常把上面的短橫安排在最後，作為這個字的末尾，這樣的筆順是不理想的，因為這樣一來，“與”字勢必被分為兩筆來寫，影響了氣韻與速度。
書法中寫“與”，其筆順則不然。它先寫上橫，橫末朝左上翻起銜往豎畫，這樣，“與”字自始至終氣脈不斷，行筆暢通無阻，因而一氣呵成，也就贏得了速度。
需要指出的是，書法的筆順是有其可變性的。書法中一個字往往有兩個或兩個以上的筆順(這也充分說明書法的筆順絕非小學以字課聽講的筆順)，如寫“必”字，有的人先寫“心”然後寫撇;有的人先寫左點、斜鉤和上點，然後寫撇，撇末挑起牽絲，最後寫右點，而更多的書法家則歡喜用這樣的筆順：先寫上點，上點挑起寫撇，長撇之末向上回鋒寫斜勾，最後寫左右顧盼的兩點，“必”字三個筆順無一不可(但以後者為佳)，因為它們都便於行筆，能使諸多線條在行筆過程中形成一個首尾相續的”流程”。
所以，寫硬筆書法，必須先找到一個最理想的筆順，這會給增加速度，帶來很大的幫助。而理想的筆順之尋求，除有時可以發揮主觀創造性之外，往往得力於古代行、草書的欣賞。
3、指感的培養。指感，是指手指感覺的靈敏度。毛筆在於運腕，鋼筆則以運指為主。一支筆在拇指、食指和中指之間，“三指”能戰力同心，協調動作，控制著筆尖在瞬間完成系列複雜的動作，寫出細勁而精微的點畫線條。所以鋼筆書法對指感靈敏度的要求特別高。
鋼筆書法要注重對指感的訓練與培養。
人手凡屬生理健全者，指感都可以是相當靈敏的。他們寫字的速度甚至可以超過書法家。但必須指出，這種敏感在大多數情況下是一種可怕的偽敏感。之所以斥之為“偽”，是因為他們顧此失彼”一一在速度中丟掉了書法線條的審美品質，“龍飛風舞”之下，線條乏力而雜亂鋼筆書法線條的審美品質，按其筆性，應具有勻淨、潤暢、明麗、剛健等特色，勻淨即光潔勻稱，不象毛筆書法那法外廓是毛絨絨的。潤暢是滋潤流暢，它沒有毛筆線條因“飛白”而產生的枯渴感;明麗是點畫有天姿麗質，點畫之間呼應關係明朗化;剛健是細而能銳;以剛為主，剛裡求柔。偽敏感喪失了這些審美品格，所以可怕。
要在硬筆書法中融入這些線條的審美品質，全賴指感指法一手勢輕重、提按、挑掠、摯打、拒送、緩急、快慢等技巧動作的綜合運用。
“三指”能於瞬間作出這系列“小動作”的話，說明指感已達到高度的靈敏，所謂真敏感。手指靈敏，筆下的線條才能精美灑脫。要在保證線條包涵豐沛的審美趣味的前提下“搶時間，爭速度”!只有這樣既有法度又有速度的敏感才是真敏感，也才會有真正意義上的速度。
【硬筆書法應當發揮自身的速度優勢】
一幅優秀的鋼筆字小楷，其精美雋永可與毛筆小楷媲美，而書寫速度顯然以鋼筆為優。所以硬筆書法是書法。這從理論上也可證實。鋼筆書法與毛筆書法是“同源”的:它們作為藝術，都以美作為歸縮，它們作為書法，都以漢字作為美化對象;它們作為線條藝術，都以寫徒手線的基本功為表現情緒意識的媒介；它們作為東方獨特的線條造型藝術，都以文字線條質感和形體風度美的追求，表現中華民族特有的氣質風貌和精神內涵。在當今，“硬筆書法家”的稱呼已並不陌生。而對硬筆書法，“橫眉冷對”，硬梆梆地要把它“入另冊”者，大概也不多了。
這原本是硬筆書法“曲低和眾”一創作氣氛活躍和藝術素質提高的必然結果。而其中速度優勢無疑在起著不可忽視的作用。
可以這樣說，與其速度有關的筆法簡潔，線條明麗，線結構的流程和真敏感等等，體現了硬筆書法強烈的個性色彩，是硬筆書法先前賴以生存，日後靠它壯大的資本。硬筆書法的種種優勢正在不斷地顯示出來；而速度優勢還是毛筆書法望塵而莫及的呢!
認為硬筆書法筆具之“硬”，便會帶來“先天不足”，因而心灰意懶，不去作“後天努力”者，固有“井底之蛙”之嫌。反之，皈依古法，步毛筆書法之後塵，不敢越雷池一步者，尤見“東施效顰”之醜。硬筆書法應該發揚自身的速度優勢!
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