覓夜店
我沒有系統性的書法理論知識基礎，也沒有系統去練習一家字體，總是東家看西家瞧，最終自然不成系統，亂，但對於提出的這個問題，我也有自己的一點看法:第一，藝術性的東西應該撇去大師光環，讓藝術作品自己的藝術性美去征服一切，但基於這點出發，個人不認為啟功先生的書法有多好，相反，我看到的更多的，基於自己對於美的原始認識，更多的是寫字匠，和美靠不上一點關係，至少我看不出來；第二，書法的精妙個人理解在於結構，結構既有傳統的定義束縛，亦可以提現每位寫字者的悟性，這裡就體現出了藝術的影子，如果僅僅就是一成不變，千年萬年何來發展何來進步，不說進步至少沒有了藝術；第三，書法中亦可以用來抒發感情，跌宕起伏，個人對於同一個字在不同情景下的不同心情，趨勢書寫出來的作品一定是不同的，但很遺憾在啟功作品中，亦看不出來。類似於一直討論的田老師的字體，我亦認為不是書法。但反過來，在這裡多說幾句，書法畢竟不同於繪畫，有很大的框架在哪作為約束著創作者，但近期看到很多人寫的字感覺畫多於寫，個人覺得亦然不可作為書法，書者有書者的優雅，所以有他的框架，萬不可太過；書者亦有其性情在字裡，結字如見人，唯有二者有機結合，取法有度，書者有意，方可上升為書法家。所以總結下，啟功老師人品很好，但藝術性的東西更應該理性，比如秦檜的書法，四人幫中的大師，就書法而論他們的確在書法上的造詣很深。
魚的幕後故事
說起啟功先生，我先給大家講一個我在學校聽到這樣的故事，焦作師範專科學校的前身是焦作教育學院。當時我也在學校工作，我們的院長是王同敬，教育學院剛成立時，王院長說準備請他的北師大老校長啟功先生給寫個校名。
於是王院長就給啟功先生寫了封信讓他給學校寫個字。信寄走不久，啟功先生就回信了，可大家打開信一看，愣住了，白紙一張，一個字也沒有。大家想是不是啟老先生不願寫呀，大家都在嘆息。
我知道了，王院長突然喊了起來，啟功先生已經為我們寫好了。王院長指著信封上的字讓大家看，果然收信人寫的是：焦作教育學院，這幾個精幹灑脫。大家豁然開朗，原來啟功老先生了幽默了一把。後來我們用投影將信封上的字放大，做了校牌。學校最早的校刊“教學相長”也用的是啟功的字。故事真假我沒考證，不管是哪一種形式，但校名確實是啟功先生寫的。
啟功確實是我著名的書法大家。這一點是不容置疑的。啟功先生的字，修長，清瘦，字體也很有靈性，也有一點書生氣。至於說啟功老師的字體，他也是集合了書法各家所長，獨自創立的啟功體，可以說是有繼承，有發展。
說實話，一開始我也看不懂他的字，不是太喜歡他的字，但後來感覺越看他的字越有味道，是那麼清瘦、剛勁、飄逸。
有人總結啟功字的特點是瘦長硬朗，符合中國人“書貴瘦硬方通神”的審美思想。更有人將他的字與宋徽宗的瘦金體相比。可啟功的字表面看起來雖然瘦硬，瘦而不枯，剛中帶柔，秀逸灑脫。
D東哥
啟功之後，五十年無人超越。
啟功之前，還是有很多人在啟功之上的。
啟功先生德被當世，使人敬仰。
啟功先生字如其人，剛正高潔，挺拔仁恕。
啟功先生一生浸淫書法國畫，不肯做“書奴”。啟功體就是他區別於芸芸書者。
有“我體”者，必為大師。有人一輩子都沒有自己的字體，如康有為、譚延闓、梁啟超、華世奎等。
啟功先生的弊病有二。一，我執太強悍。如下圖，石，名，啟，口的造型沒有變化，習氣太重。二，字打架。如淨澗二字，草山二字無迎讓。
urna風之度0
現代書壇，以1949以後在世書家作為對比，啟功先生應介於二、三流之間吧。
以下是我的個人排序，個別人物肯定有爭議，大概上沒問題。啟功應屬於現代三流吧。
一流：黃賓虹、沈尹默、白蕉、來楚生、林散之、遊壽，等等。
二流：沙孟海、陸維釗、高二適、郭沫若、陶博吾、徐無聞、蕭嫻，等等。
三流：舒同、啟功、趙樸初，等等。
啟功書法，優點是有舊式文人的書卷氣，有貴氣，缺點也很明顯，與其結體黃金律、師筆不師刀之類的書學偏見有關，千字一面，用筆單一，很多過長的筆畫細弱草率。尤其難以接受的，是啟功連基本的避讓意識也沒有，最直觀的表現就是常常上字戳破下字，如下圖“都”與“得”，“斷”與“夢”。
至於更深層次的批評，就不說了。
反倒是啟功的學生魏啟後，相當出色，超出啟功很多，有大師氣象。魏啟後的優點，對應的就是啟功的缺點。
識者自鑑。
向金港的象
個人意見是當之無愧啊。書法要能稱得上大師，一定是能在前人的基礎上有所突破，即所謂求變，曹寶麟先生說過歷史上很多書家都是厚積薄發，到晚年才形成強烈個人風格。啟功先生能留下“啟功體”這一書體，足以稱一聲大師。
歷史上能冠以某體的書家大多是在書法史上留名青史的人物，現代書壇來說，能走出這一步的太難，要不就是始終擺脫不了前人的影子，要不就是一步步行差踏錯，一味求變，反而落入醜書的窠臼，難以真正登堂入室，稱一聲大師。
我個人十分喜歡啟功其人其字，而且喜歡上寫字也是因為以前同學送的一本啟功先生關門弟子陳啟智的鋼筆字帖，我只寫鋼筆，也沒正經下功夫練，一曝十寒，今年在頭條註冊了帳號也是想督促自已多練字少打遊戲[捂臉]，希望跟頭條同好一起習字，一起進步。
附一張爛字。
小倪寫字
回答這個問題的時候還真有點忐忑不安，真的可以說實話嗎？好吧，拼了，不管了，實話實說，現代書壇我唯一認真臨摹過一個人的書法，對他的書法痴迷已久，就覺得能達到他的十分之一水平就心滿意足了，他出版的字帖基本上我都買來沒事就看，專門買了一本他的書法字典，寫不好的字就去翻看他的書法字典，找他的字臨摹，這個人就是啟功。
啟功先生二十幾歲時的手稿
這可能就屬於對脾氣吧，我喜歡啟功先生的字，就是因為喜歡他的字，沒有任何外在的東西，不是因為他是書協主席，也不是因為什麼光環。雖然很多人也在噴啟功先生的書法這不好，那不好，但迄今為止，還沒見到一個比他好的。
但是請不要說他是“大師”，現在“大師”都快成貶義詞了，他是一個真正的文人。啟功先生早期隨著名史學家陳垣先生學習涉足學術流別與考證之學。一生主要從事教育事業，專門從事中國文學史、中國美術史、中國曆代散文、歷代詩選和唐宋詞等課程的教學與研究，在中國古典文學教學與研究方面取得了突出成就，為國家培養了一大批古典文學的教學與研究人才。晚年為報答老師陳垣先生的教誨，把出售字畫所得的200餘萬元全部拿出來，設立了勵耘獎學金。
啟功先生20-30歲時期的手稿
他在中國古書畫鑑定方面極具權威，他是故宮博物院書畫鑑定七人小組成員之一，晚年擔任九三學社顧問、中國書法家協會名譽主席，世界華人書畫家聯合會創會主席，中國佛教協會、故宮博物院、國家博物館顧問，西泠印社社長。
這麼多的頭銜，他從來不認為自己是什麼家，他說自己就是個教書的。對待普通群眾平易近人，對待某些權貴卻又有文人的風骨。所以他的書法真的與他的為人很像，是真正的文人書法。因為喜歡他的書法的人很多，於是市面上出現了眾多山寨版的啟功書法，有人請教他如何分辨，啟功先生卻說：“寫的好的都是假的，寫的不好的是真的”。
他的書法早期學習趙孟頫和董其昌的字，中年學習歐陽詢的，晚年愛上了柳公權的書法，他在一首論書詩中這樣說：“先摹趙董後歐陽，晚愛誠懸竟體芳”。先生一生臨池不綴，與人寫信幾乎全部都是毛筆小楷，硬筆字幾乎很少能看到。
啟功先生的書法具有優美的韻律和深遠的意境，被稱為“啟體”。書法界評論道：“不僅是書家之書，更是學者之書、詩人之書。”
翰墨今香
歡迎光臨沈乾坤居士的藝術世界！
啟功（1912——2005），自稱“姓啟名功”，字元白，也作元伯，號苑北居士，北京市滿人。雍正皇帝的第九代孫。中國當代著名書畫家、教育家、古典文獻學家、鑑定家、紅學家、詩人，國學大師。曾任北京師範大學副教授、教授，中央文史研究館館長、九三學社顧問、中國書法家協會名譽主席，世界華人書畫家聯合會創會主席，故宮博物院顧問，西泠印社社長。
在這個”大師"氾濫的時期，我要用"大師"來稱呼啟功老先生，是對先生的大不敬。作為一個真正的書法大師，不僅僅是字要寫得好，主要還是要看他的品質、境界和他的所作所為。比如宋代四大書家"蘇黃米蔡"之一的是奸相蔡京，就是人品不好被後人除名的。
啟功老先生的字到底寫的好不好，我沒有資格評論，我只知道就算騎上千裡馬也難望先生其項背 ，就中華字庫裡的"啟體"來說 ，所謂的”大師”有幾人能做到?
啟功先生的夫人是個傳統的中國婦女，長先生兩歲，不會書畫，不好詩文，甚至大字不識，但是勤奮、善良。在啟功先生母親生病期間，悉心照料，直到仙逝，啟功先生看在眼裡，記在心裡。事後，先生地將她請到椅子上端著，恭恭敬敬地磕了一個頭，叫了一聲"姐姐"。所謂的”大師"有幾個人能做到?
啟老是一名社會活動家，在生活中要接觸形形色色的人物，有些是他喜歡的，有些是他不喜歡的，但無論什麼樣的人物，啟功都能輕鬆周旋，巧妙應對。隨口奉上一個小段子，輕鬆化解尷尬，又能博人一笑，溫暖人心，毫無架子。
一次，某首長派人去請先生寫字，先生問：我不去會不會槍斃我?來人答：不會，先生說：那我就不去了！所謂的”大師"有幾個人能做到?
某年印社舉行例會，啟功先生與中國書協某位繼任掌門領導共同與會。會上啟功先生髮言，自然屢屢提及“西泠”如何如何，不料那位書協領導竟然不認識“泠”字，在一旁好心地為啟功先生糾錯，小聲提醒說：“是‘西冷’呀。” 啟功應聲道：“你冷，我不冷。” 
66歲時，寫下這首流傳甚廣的《自撰墓誌銘》：“中學生，副教授。博不精，專不透。名雖揚，實不夠。高不成，低不就。癱趨左，派曾右。面微圓，皮欠厚。妻已亡，並無後。喪猶新，病照舊。六十六，非不壽。八寶山，漸相湊。計平生，諡曰陋。身與名，一齊臭。”
江水泱泱，雲山蒼蒼。
先生之風，山高水長！
畫者沈乾坤
應該說啟功書法是大師級。我以為啟功書法還是從二王脫胎出來的。看一下他臨的蘭亭序 、聖教序。自然大師級人物大師級書法不會只是二王，自然還有他臨懷素的自敘帖網上也可以看到。還有歷代大家也是有學習揣摩的。最終形成啟功體自成一家。啟功書法清秀俊郎挺拔，不過儘管是大家和二王懷素還是有差距的。少了王羲之聖教序的剛勁、俊健、張力、優雅奇絕的美感。啟功的草書也是清秀雋永一路。缺少懷素的流暢、氣韻、和瘦勁之美。儘管如此，啟功書法還是很美的。自成一家不同凡響！ 拙見！拋磚引玉！
靈魂的芭蕾
書法家好像是啟功這代人裡才有所謂專職的了，就這真的能跟歷代名家比嗎？古人寫字就是個副業，拿主業比人家副業，都未必是個東西，談什麼別的啊
手機用戶61836379927
啟功老師的字功我看了一下:很秀氣，一流不敢評，但只能說別具一格吧?功老的知識閱歷倒還是不錯的。因為之前看了許多書法家的筆鋒，我還是喜歡王羲之類似的書法。下面的一副字，是我的小侄子寫的↓
