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書者介紹：

儘管宋徽宗是一個昏庸的君主，也並非沒有任何政績，在其統治的中期，宋徽宗派遣將領王厚消滅了青唐羌政權，收復了自中唐以來已經陷於吐蕃人之手300多年的青唐地區，並且在大觀二年（1108），派遣童貫遠征青唐殘部，一路遠征至今新疆且末縣附近，按王安中《定功繼伐碑》所記載“二年詔發兵六萬討之……師逾青海至節占城（今新疆且末縣）”一度控制了西域的東南部地區，這一點是值得肯定的。

徽宗酷愛藝術，在位時將畫家的地位提到在中國歷史上最高的位置，成立翰林書畫院，即當時的宮廷畫院。以畫作為科舉升官的一種考試方法，每年以詩詞做題目曾刺激出許多新的創意佳話。如題目為“山中藏古寺”，許多人畫深山寺院飛簷，但得第一名的沒有畫任何房屋，只畫了一個和尚在山溪挑水；另題為“踏花歸去馬蹄香”，得第一名的沒有畫任何花卉，只畫了一人騎馬，有蝴蝶飛繞馬蹄間，凡此等等。這些都極大地刺激了中國畫意境的發展。

另外，徽宗獨創的瘦金體書法獨步天下，直到今天相信也沒有人能夠超越。這種瘦金體書法，挺拔秀麗、飄逸犀利，即便是完全不懂書法的人，看過後也會感覺極佳。傳世不朽的瘦金體書法作品有《瘦金體千字文》、《欲借風霜二詩帖》、《夏日詩帖》、《歐陽詢張翰帖跋》等。此後八百多年來，迄今沒有人能夠達到他的高度，可稱為古今第一人。

宋徽宗趙佶瘦金體《千字文》真跡欣賞

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宋徽宗趙佶瘦金體特點介紹：

1. 瘦金體最主要的視覺特徵是收筆處的頓筆與字中極細的長筆，由頓筆形成的狹長的“面”與細筆的“線”之間所形成的強烈的對比。由頓筆的形態可以推斷出筆腹直徑遠小於筆毫長度，簡言之應該就是趙佶畫畫中用到的勾線筆。所以瘦金體的典型形態直接來自所用毛筆，他用最方便的工具最自然的書寫造就了他具有獨特視覺形態的瘦金體。

2. 將以上構成其明顯特徵的頓筆和折筆處撇開來看，其結字規模唐人，謹守法度，並無過多突破和個人特徵。但做到這一點本身也並非輕而易舉，皇家過眼雖皆上上珍品，亦需天資勤奮才能有所成就，趙佶無愧於此。

3. 規模唐人，也繼承了唐人的問題。唐楷中對筆畫起收筆從運筆到形態上的強調帶來了對筆畫中段的忽略，趙佶的書寫在這一點上更進一步加強了筆畫形態上的視覺特徵，對於較長的橫、撇、豎鉤、斜鉤、豎彎鉤，其筆畫中段或主體均細長纖瘦，細若牽絲，與明顯的頓筆一起形成線面的對比，從而也構成其獨特的篇章面貌。以趙之功力，牽絲雖細卻內勁暗含，因此其作品才有錚錚金鳴之藝術魅力。後人若只亦步亦趨，描眉畫眼，而手無力發千鈞之功，最好不要輕易臨摹。

• 寫瘦金體用筆

瘦金體創造者宋徽宗還年輕時候已經位當時小有名氣畫家了據說創造瘦金體筆用平時作畫用長鋒狼毫勾線筆。瘦金體有大字和小字之分，寫3cm左右小字筆鋒長直徑6至10倍，寫10cm左右大字瘦金筆鋒長直徑5至6倍。① 偏彈性硬毫佳(硬毫包括紫毫、狼毫、鼠毫)，而寫硬筆瘦金則首推柏牌秀麗筆(也叫書法筆)。② 另外般文房四寶店所出售畫畫用筆點梅筆、精描筆、衣紋筆、花枝俏、勾線筆或長鋒狼毫筆等都適合用來練習寫瘦金體

由於狼毫毛筆等比較難掌控建議沒基礎初學者妨先練練硬筆瘦金先用鉛筆字入手臨摹打好基本筆畫和基本結構初步基礎再用普通簽字筆水筆臨摹聯繫有些把握了即此種筆抄抄古詩詞也能體會些毛筆字韻味待對用筆結構有了定認識再改用狼毫來寫樣比較容易入手和增強信心