《紅樓夢》裡香菱學詩時候說：大漠孤煙直，長河落日圓。
單獨看也說不出來這句話哪裡好，但就是改動不了一個字，一合上書，這場景彷彿就出現在眼前了。
10月13日，許嵩發佈了今年的第一首單曲《雨幕》。
瀟瀟的雨幕裡，三日無言的福船上，飲酒、聽曲、賞雨、憶人，然而故事卻在有人臥於緋泊之中時戛然而止，故事表象下的諸多隱喻也浮出水面。
歌迷說這首歌旋律一起就能聽出來是許嵩的風格，聽到開頭第二句歌詞，就已經想給歌詞點讚了。
“故人題詞十年前，而今古苔已橫齧。”
納蘭性德有一首詩《憶秦娥·山重疊》，裡面有這麼一句話：
“山重疊，懸崖一線天疑裂。天疑裂，斷碑題字，苔痕橫齧。”
納蘭性德說：斷碑上長滿了蒼苔，那蒼苔好像是啃咬著碑文。
仔細想來，《半城煙沙》這首歌驚豔世人已是將近十年前的事情，就如於斷碑之上題詞一首。
近十年過去，斷碑上早已佈滿了蒼苔，蒼苔慢慢啃食著詞曲，在記憶中逐漸淡去。
如今華語樂壇作品層出不窮，需要看見歌詞查查字典的，甚至是去翻看典故的，還真是不多。
許嵩有首歌叫《清明雨上》，其中有句歌詞是這麼唱的：
“我在人間彷徨，尋不到你的天堂。東瓶西鏡放，恨不能遺忘。”
“東瓶西鏡”好似點睛之筆，這四個字到底是什麼意思，還是單單為了押韻而強行加的呢？
在古代建築中，客廳會擺放一張長案桌，桌子兩側各設一把椅子，在桌子東邊的一側放一個花瓶，桌子的西側放一面鏡子，此即為“東瓶西鏡”。
在徽派的佈局中，除了“東瓶西鏡”外，在桌子中間一般也會放一座時鐘，寓意終（鍾）生（聲）平（瓶）靜（鏡）。
還有這首歌裡那句“橋上的戀人入對出雙，橋邊紅藥嘆夜太漫長”。
宋代詞人姜夔在《揚州慢·淮左名都》裡寫道：“念橋邊紅藥，年年知為誰生。”
時隔千年，許嵩不止讓橋邊的紅藥的嘆息栩栩如生，歌詞中更是涉及太多玄機。
古人認為一個人對應一顆天上的星星，當天上墜落一顆星星，地上就會有一個人死去，所以夜觀星象，發現星河轉動，主人公已意識到自己命運已經定格。
於是，許嵩在《宿敵》這首歌裡唱到：“當天上星河轉，我命已定盤。”
還有可能這是出自李清照《南歌子·天上星河轉》：“天上星河轉，人間簾幕垂。”
有人說，許嵩最大的悲哀，就是在歌迷還是初中生年紀的時候出了一張大學生才能聽懂的專輯，然後那些因為聽不懂而脫粉的粉絲很多年以後卻想不起這張專輯。
只記住了許嵩是自己非主流時候喜歡過的歌手。
許嵩的歌絕大多數都是勝在歌詞，遣詞造句與方文山有異曲同工之妙。
歌迷評價說：“許嵩若飲唐時酒，唐詩何止三百首。”
一首《千百度》有幸收錄人民出版社出版何二元主編的人民出版社“十二五”規劃教材《大學語文》修訂版流行歌詞二首之中。
《千百度》當中最有名的一句：“我尋你千百度，又一歲榮枯，可你從不在燈火闌珊處 。 ”
出自辛棄疾的《青玉案·元夕》：“眾裡尋他千百度。驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。”
若是細細品味許嵩的歌詞，驚訝不止於此，並不是為了唱來上口，而是他始終有自己的態度。
《拆東牆》裡用一個唐朝小老闆的悲情人生，一句：
“興也苦，亡也苦，青史總讓人無奈，更迭了朝代，當時的明月換撥人看。”
借古喻今，歌曲立意與高度明顯上升。
到了《敬酒不吃》他又將“酒桌文化”寫進歌裡，一句：
“你心裡定在罵我輕狂，但能把我怎樣。”
歌裡辛辣的調侃其實正是展現出他那份倔強。
《重複重複》歌裡中有一句：天馬餵狗。
仔細想來，“天馬行空”指的是想象力，天馬餵狗不就是缺乏想象力嘛。
還有一個例子，網友問：如果要表達想念一個人，你會怎樣表達？
許嵩的《攝影藝術》是這樣說的：面朝大海，我站成了大海。
人為什麼會站成大海？因為有另一個人在他心底浮沉。
甚至最孤獨的畫面也藏在許嵩的畫面裡：
“我在南極拍下了企鵝與冰川的剪影，宇宙之大，每個生命，都在孤寂。”
在孤島午睡醒來，看著天色將暗，四周卻只有海平面，最孤獨不過如此。
算起來，從許嵩2009年第一張專輯《自定義》，距今也十年了。
這十年間，華語樂壇新人輩出，流行的曲風也變化的迅速。
奇怪的是，許嵩2019“尋寶遊戲”巡演，全國5場，場場座無虛席，門票均是預售即幾秒售罄。
出道至今，已經13年了，還能保持如此高的人氣，除了歌詞情懷，也說明他真的有實力，並且一直在進步。
這次新歌發佈過後，立刻登上了各大網絡熱搜的排行榜，引發樂迷討論熱潮。
#許嵩 雨幕#話題火速登上微博熱搜榜、知乎熱搜榜。
《雨幕》詞、曲、製作、唱的一體性達到了緊密咬合無可分割的程度。
音樂方面，簡潔工整、含蓄雋永的旋律賞心悅耳，偶爾的離調所帶來的曲折跌宕感配合歌詞一起細品更是滋味無窮。
強有力的鼓點節奏稀釋了感傷的濃度，反而讓整體的情緒變得更加微妙而耐聽。
“窗外瀟瀟的雨幕裡，飄然一曲引我側耳聽。”
“我從瀟瀟的雨幕裡，遙望漉雪千山都過盡。”
歌中那種灑脫的生活態度，與世無爭，不喜不悲，何嘗不是一種共勉。
這一向是許嵩的風格。
“我覺得這是自然而然漸進的。自己到了這個歲數，雖然沒有資格說很‘老’，但是畢竟跟一些年輕人拉開了一定差異。時間使然，我越來越放的開了，也已經無法‘醒著裝睡’去寫青少年的歌曲了，所以還是以描述當下自己的生活狀態和感受為主吧。至於它能吸引到什麼聽眾，那就隨緣好了。”“做音樂，自己的感受也很重要。終究而言你是表達真實的自己，而因此吸引來了喜歡你的朋友，而不是你一味的去討好大家。”
其實說到底，“表達真實的自己”正是多年來許嵩自己的一個標準。
他曾為“小悅悅事件”發聲，寫下《全球變冷》。
也曾以兒童文學探討過成人精神世界，寫下《胡蘿蔔須》，引起原著的脫銷現象。
也曾為各路“不合規則”的動物們發聲，“槓上”暴力執法的城管，寫出《違章動物》......
他不只是冷眼看著，反而是願意深入這紅塵中，去批判去揭露去訴說。
像極了針砭時弊的文人墨客。
喜怒哀樂無論哪種心情，酸甜苦辣無論哪種滋味，都能在許嵩的歌詞找到共鳴。
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