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問題：從杜甫的《秋興八首之三》說起，如何作一首標準的七言律詩？
前言
杜甫的秋興八首是一組關聯的七律，不能完全割裂開看一首詩。
學習這首詩注意幾個方面，基礎格律，對仗中如何使用寬對，情和景的安排，起承轉合的理解。
一、基礎格律
七律是格律詩最見功力的詩體，學會了七律才能算詩詞創作基本入門。
千家山郭靜朝暉，日日江樓坐翠微。信宿漁人還泛泛，清秋燕子故飛飛。匡衡抗疏功名薄，劉向傳經心事違。同學少年多不賤，五陵裘馬自輕肥。
1、平仄
格律詩有四種基本句式，按照黏連和對仗規則組合成4種律詩。看第一句的句式，可以判斷律詩的種類
四種基本句式：
1）.仄起平收式 :【仄】仄平平【仄】仄平2）.仄起仄收式 :【仄】仄【平】平平仄仄3）.平起平收式:【平】平【仄】仄仄平平4）.平起仄收式:【平】平【仄】仄平平仄杜甫這首是平起平收，看第2字和第7字的平仄：
千家（平）山郭靜朝暉（平）。
【平】平【仄】仄仄平平
2、押韻
首句平收的七律，首句也必須押韻（首句可以用鄰韻），這首詩五個韻腳都押【微】韻。
3、對仗
中間二聯要對仗，對仗要求句子結構相對，詞性相對，平仄相對。其中【】表示此處平仄都可以。
信宿漁人還泛泛，清秋燕子故飛飛。【仄】仄【平】平平仄仄，【平】平【仄】仄仄平平
........
匡衡抗疏功名薄，劉向傳經心事違。【平】平【仄】仄平平仄，【仄】仄平平【仄】仄平。4、黏連
唐朝以前就有不少格律詩了，但是很多格律詩都失黏，包括唐以後也有不少失黏的格律詩，如李白登金陵鳳凰臺、韋應物滁州西澗等。
千家山郭靜朝暉，日【日】江樓坐翠微。信【宿】漁人還泛泛，清（秋）燕子故飛飛。匡（衡）抗疏功名薄，劉【向】傳經心事違。同【學】少年多不賤，五陵裘馬自輕肥。七律中有三組黏連處：2、3句；4、5句；6、7句。上面的日、宿，都是仄聲；秋、衡都是平聲；向、學都是仄聲，這就是黏連，假如平仄不同，就是失黏。
二、對仗中如何使用寬對
信宿漁人還泛泛，清秋燕子故飛飛。 匡衡抗疏功名薄，劉向傳經心事違。匡衡對劉向，人名對人名，是標準的工對。
抗疏、傳經；功名、心事，都算是工對
漁人對燕子，人對燕子，都是動物，小類不同。略寬。
薄，違，一個形容詞，一個動詞，略寬。
細看古人的對仗佳作，不可完全拘泥於工對，特別是很多人剛開始作詩，常犯合掌的毛病，就是因為不敢用寬對。
例如杜甫的《秋興八首》：
1、有人物對時間的：新主，昔時；
2、有人物對地名的：王母， 函關。
三、情和景的安排
這首詩前二聯寫景，後二聯寫情。
七律一般來說，要注意中間二聯的情景安排，一般是一聯寫景、一聯寫情。杜甫這首詩頷聯景，頸聯情。
這並不是嚴格不變的規則，但是創作時要注意變化。唐詩善於使用意象，因此寫景會多一些，常常景中有情。
四、起承轉合
七律的一般說法，把起承轉合分屬於四聯。但是我一直認為轉折的關鍵在第七句。
1、關於轉
第三聯與第二聯之間不是轉，而是變，情景之變，句子結構之變。
這首詩的轉折也是在第七句：同學少年多不賤。
單看這一句略微有點突兀，前面沒有任何鋪墊直接出來這麼一句，並不是詩家作法。
但是秋興八首是一組詩，不可割裂來欣賞。杜甫人在夔州，雖然孤苦飄零卻心念長安以及國家命運。因此有匡衡抗疏、劉向傳經、同學不賤、裘馬輕肥的感慨。
2、起、承
這首詩的起承都是寫景，起句寫山郭，次句寫自己臨江而坐，頷聯寫眼中所見。頸聯變成寫心中所想。
3、合
這首詩的結尾是：五陵衣馬自輕肥。 並沒有“合”的特點， 更像整組詩中的連接處。
杜甫這兩句寫出對於長安同學的回憶或者想象， 卻是下一首詩的 伏筆。因此後一首詩直接寫到了長安：
聞道長安似弈棋，百年世事不勝悲。王侯第宅皆新主，文武衣冠異昔時。直北關山金鼓振，徵西車馬羽書馳。魚龍寂寞秋江冷，故國平居有所思。
結束語
從格律詩的四個要素來說，這首詩很標準。情景的安排也很典型，另外中間二聯的句子結構也有變化：
信宿-漁人-還-泛泛，清秋-燕子-故-飛飛。2212
匡衡-抗疏-功名-薄，劉向-傳經-心事-違。2221
但是從起承轉合來說，這首詩並不能獨立來看。末句的“合”並不能照應到起句。我們單獨作做律詩的時候，可以學習秋興八首的第四首，“故國平居有所思”就很好的照應了“聞道長安似弈棋，百年世事不勝悲”。
@老街味道
老街味道
教你一個偷賴取巧又無懶的妙計！容小可慢慢道來！
理論上，吃不透秋興八首，是寫不出合格的律詩的！
我也沒有資格說吃透，但在這個操淡的網絡時代，任何一個半斤八兩都可以裝成一帽舉重若輕的熊樣，因此，並不妨礙我也裝出一副力大無窮的損色來胡亂掰扯一番！
其它方面好像都有人說過了，那麼我只說其中另一個方面，就是語法結構的應用。先列出原詩。然後我在後面標上語法及應用事項。
千家山郭靜朝暉，
結構：數詞，量詞，數量詞所形容的名詞，該名詞的形容詞或動詞，賓語性名詞（或者形容詞，動詞，名詞）
日日江樓坐翠微。
結構是：形容時間的疊詞，地點名詞，動作或狀態的動詞，賓語類的典故名詞。
信宿漁人還泛泛，清秋燕子故飛飛。
結構是：時間名詞（或狀態名詞），主體名詞，形容主體的副詞，疊詞
匡衡抗疏功名薄，劉向傳經心事違。
結構是：古人名，該古人事件動賓詞組，該古人結果（名詞，形容詞）
同學少年多不賤，
結構是：代稱性名詞，形容年齡或階層的名詞，形容詞，副詞，形容詞。
五陵衣馬自輕肥。
結構是：地名名詞，比喻性名詞，副詞，形容詞，形容詞。
那麼，按照這個結構，是否可以寫出一首律詩呢。
現在時間是2019年二月初三晚上8點，我坐在電腦旁寫這個回覆，就以這個事情來寫一首七言打油律詩，特油膩特LOW那種，要求結構基本與秋興八首的第三首相符。
OK！禿筆厚顏開整！
百篇回覆誤頭條，夜夜寒屏鍵玉簫。
聊賴樓光猶惘惘，遲留弦月更寥寥。
賈誼論策湘江冷，李廣迷途朔漠凋。
總角昔時應自重，重樓高閣豈相邀。
當然，也可以換一下平仄，那麼頜聯和頸聯就切一下順序，就變成了
一則詩題問悟空，時時平仄辯商宮。
樓光聊懶依稀著，弦月淹留些許同。
李廣迷途書恨恨，賈誼論策路濛濛。
鄰家昨日拆遷地，杯酒華車更做東。
寫得很扯淡，但基本上語法結構是和秋興第三首相同的，這種玩法只是其中之一，但比步韻更能體會得杜公的做詩之法。哪怕只是皮毛，但這個皮毛也聊勝於無。
當然，真正的學法是吃構思，品結構，找關聯，煉詞句，這都不是一個小時能整完的，在這個快餐時代，誰有心思肯細細琢磨呢？
亦有所思
我們先來看看杜甫《秋興八首其三》
秋興八首其三
千家山郭靜朝暉，日日江樓坐翠微。
信宿漁人還泛泛，清秋燕子故飛飛。
匡衡抗疏功名薄，劉向傳經心事違。
同學少年多不賤，五陵衣馬自輕肥。
秋興八首是杜甫晚年旅居夔州時的作品。八首均為七言律詩，其結構嚴密，抒情深摯，體現了詩人晚年思想感情和藝術成就。其中第三首，是寫晨曦中的夔州，描寫了詩人日日獨坐江樓，秋氣清明，江色寧靜，而這種寧靜給作者帶來的卻是煩擾不安，面臨種種矛盾，感嘆自己一生的事與願違，抒發了自己心中抑鬱不平之氣。全詩對仗工整，格律優美，是不可多得的律詩典範。
本詩格律：首聯平起首句押韻，頷聯、頸聯均採用對仗格式，尾聯直抒胸臆，結束全篇。這也是一般七律需要遵循的格式。
不才學習對聯絕句律詩半年有餘，寫過一些律詩，拿一首出來獻醜。
《元旦跨年有感》
多少樓臺夜未央，霓虹放彩媲興唐。
金階玉樹奢尤貴，畫棟雕闌燦更煌。
幾換欽差頻拆建，惟圖私績那鋪張。
爾曹厚祿三千石，還剗膏脂與庶傷。
君颺
杜甫是七律高手，一首《登高》甚至排全唐詩七律第一
要學寫七律，得學杜甫
先看看《秋興八首其三》：
千家山郭靜朝暉，日日江樓坐翠微。（首聯）
信宿漁人還泛泛，清秋燕子故飛飛。（頷聯）
匡衡抗疏功名薄，劉向傳經心事違。（頸聯）
同學少年多不賤，五陵衣馬自輕肥。（尾聯）
簡單地說，七律是七言八句，句子要講究平仄關係。首尾聯不要求工整對仗，但是頷頸要求工整對仗。
我也試吟作一首，請勿見笑！
《春雨感懷》
風歇夜沉人待寐，捉筆思量心事多。
窗外酥雨鳴細細，室內輕毫嘆瀟瀟。
一朝力噴易得意，十年勁湧難從容。
時舛予我深磨礪，不將白髮學黃雞。
唐詩宋詞真美，多多讀讀，也長點文采！
林兆文說
765年，嚴武暴病離世，失去關照的杜甫攜家眷離開草堂，一路東下，於大曆元年（766）四月到達夔州。杜甫在夔州住了一年九個月，其間所創作詩篇數量450餘首，是流傳下來杜詩的三分之一。
這段時間是他窮困潦倒的時期，又身體抱恙，但“文章恨命達”，這也是他詩作爆發的階段。無論平仄、對仗等體式，還是起承轉合的文法，都是信手拈來。他的詩句在格律中游刃有餘，功力已臻化境。
《秋興八首》組詩就成於夔州，這八首詩是一個完整的樂章，以憂念國家興衰的思想為主題，以夔州秋景，詩人的身世飄零為基調。在第一首巫山、巫峽秋聲秋色的描寫後，經過第二首獨處古城，翹首北望長安的情緒烘托，第三首寫晨曦中的夔府，秋氣清明，江色寧靜，而這種寧靜給詩人帶來的卻是煩擾不安，抒發自己有志而不遇的慨嘆。我們具體來看這首詩，從這首詩看律詩的標準：
秋興八首·其三
千家山郭靜朝暉，日日江樓坐翠微。
信宿漁人還泛泛，清秋燕子故飛飛。
匡衡抗疏功名薄，劉向傳經心事違。
同學少年多不賤，五陵裘馬自輕肥。
律詩作為近體詩，是需要嚴格遵守平仄格律的。杜甫作為近體詩的巨擘，特別是在老年詩作成熟之際，言必有章法，意必有縱橫。
我們來看杜甫的律詩。起句“千家山郭靜朝暉”，很容易得出平仄“平平平仄仄平平”，第二字為平，尾字為平，所以這是平起押韻的平仄格式，押平水韻“五微韻部”，正格為“平平仄仄仄平平”，一三五不論的情況下，第三字可平可仄，這裡的“山”字為平聲，不會影響整首律詩平仄關係的推導。根據“對、粘”規則，得出整首詩的平仄如下：
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
大家可以自行對照一下，看看是不是平仄相符。第六句“劉向傳經心事違”，“心”字和首句“山”字一樣，這個位置可平可仄。可以看出整首七律是合平仄格式的，韻腳“暉”、“微”、“飛”、“違”、“肥”均屬於平水韻“五微韻部”，合韻。
律詩格式要求第三點就是對仗，頜聯“信宿漁人還泛泛，清秋燕子故飛飛”，頸聯“匡衡抗疏功名薄，劉向傳經心事違”都是對仗的。
所以，從格式上來講，這是一首完全符合規則的七言律詩。當然這只是格律，詩的好壞更重要的是看內容和寫法。律詩類似於一篇小文章，講究“起承轉合”，我們逐句來看。
起句“千家山郭靜朝暉，日日江樓坐翠微”從寫景入手，交代時間地點環境和狀況。白帝城裡千家萬戶都靜靜地沐浴在朝暉裡，我天天去江邊高樓裡，坐看江岸翠峰。這大概就有些了時間空耗，身不由己的況味。
承句“信宿漁人還泛泛，清秋燕子故飛飛”承接首句，繼續寫景，用對仗手法開始鋪陳細寫，並用“清秋”點出具體時間。“信宿”就是連住兩夜的意思，“信宿漁人”其實就是指一直在江上勞作不上岸的漁民。那些幾日不曾上岸的漁人還在江上泛舟，時間已經是清秋了，燕子卻還在飛來飛去。這兩句是繼續寫景，但是隱隱透著人在江湖飄，清秋燕子不得歸的意思。
轉句“匡衡抗疏功名薄，劉向傳經心事違”不再看眼前景色，寫起了典故，點明詩意所在。這裡用了兩個典故對仗，也是詩人回憶自己的仕途遭遇的兩次重大變故。《後漢書·匡衡傳》載，漢元帝初，匡衡數上疏陳便宜，遷光祿大夫、太子少傅。《漢書·劉向傳》載，漢宣帝令劉向講論五經於石渠，成帝即位，詔向領校五經秘書。
天寶十年，杜甫在長安獻“三大禮賦”，玄宗卻只給了個參軍之類的小官。安史之亂中，杜甫亡命投奔唐肅宗，任左拾遺，因上疏救房琯，被貶。杜甫借用匡衡抗疏、劉向傳經影射自己的兩次重大遭遇，感嘆自己不如匡衡、劉向，功名事業一事無成，悲憤感慨隱而不發。
合句“同學少年多不賤，五陵裘馬自輕肥”，用少年時同學飛黃騰達來反襯自己懷才不遇的境地。人家都是“五陵裘馬自輕肥”，而我呢？“日日江樓坐翠微”。從意思上合回首句的登樓傻坐，也加深了頸聯中仕途不遇的哀怨。
這麼樣細細捋清楚，大家對這首律詩也就沒有疑問了吧。至於說如何從這首詩說起，作一首標準的律詩。其實——每一首合標準的律詩都是可以作為樣板的，只要做到前面分析這首詩的平仄格律、韻腳、對仗和詩意文筆上的“起承轉合”，就跑不了調。
如果還有些文采和別出心裁的構思，那就是一首好的律詩了。
你看，這就是近體詩格律化的好處。
一家之言，歡迎指正評論。
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杜甫為詩聖，是名符其實的。雖不是律詩的開山鼻祖，可是古往今來律詩界的泰山北斗，這點應該是大家公認的。
至於秋興八首之三，無論意境，還是格律，當仁不讓為規範之作。小可不才，償想照貓畫虎，實在是心有餘而力不足。真正的原因還是不敢班門弄斧。不過近來有首習作，貌似與秋興八首之三的平仄相仿，特附於後，敬請各位大師指教斧正。
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偶因小恙看醫生，
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劉德利書法作品視頻
四、要求對仗。頷聯和頸聯必須對仗，首聯和尾聯可對可不對。七言律詩以首聯、尾聯都不對仗為常格。
