过去一年里，你读了哪些书？在书籍上花费几何呢？
对于文景人来说，最恰切的方式，莫过于盘点过去一年里出版过的好书。在2019年的最后一天，文景召开了年度好书评选会。优秀的作者，优质的内容，独特的装帧设计，强大的编辑能力，在文景图书出版框架中的开拓性意义等，都是文景始终坚持的好书标准。（请戳此复习）
像其他行业一样，出版行业也面临着非常严峻的挑战。很多新的变化还来不及认识和把握，就已经成为过去。评选会上，文景人也发出了“我们为什么要读小说（书）？”“什么样的人在买文景的书？”这样的追问。
这些问题的答案我们还在不断地探寻，也或者追问的意义就在于探寻本身。无论答案是否能找到、最终是什么，在追寻的过程中，我们都会被书与人之间的脉脉温情所感动，也会一直坚守着对于出版的理想和热忱。
©题图及上图来自日剧《编舟记》
书与人
书并非没有生命的物品，编辑们会向书里倾注很多感情，在做书的过程中，我们也会被来自作者、读者美好的情感激励和抚慰。
书中人、写书人、做书人
▌01
回想做书的过程还是有一些懵懂，我在做书方面的经验跟大家相比还是比较浅薄。我非常感恩能够遇到像《安身立命》这样的好书，虽然是一次老书新作，但是相信通过我们的努力可以让这本书焕然一新。
在今天去阅读这本重换新生的《安身立命》，决不过时而且正是时候。今天当然已经不是像许老师在书中所讲的那样一个“不是死，便是生”的时代了，但是当今中国的知识分子，他们依然面临着和书中那些伟大的灵魂所面对的类似的转变，他们依然要面对内外双重的重负。
今天的知识分子除了要艰难地保存自己不被外在的现实环境所改变，还要对自身的双重角色保持始终如一的清醒意识和严肃坚定的社会责任感。这是《安身立命》想要通过这些一个世纪之前的伟大心灵所要传递给我们的力量，我和这本书的营销编辑宜在做这本书的过程当中都有一位特别偏爱的知识分子张中晓。他有一句话让我们特别难以忘怀，也是他的墓志铭：“会稽人张中晓，认真活过、读过、写过、爱过、恨过，在还很不愿死时，死了。”
所以我们非常感恩许纪霖老师，因为他可以让我们让更多的人能够重新擦去历史的尘埃，再次看到这些可爱的知识分子，他们在自己有限的生命时光里面折射出巨大的光亮，也照亮了我们前行的道路。
最后我想以许老师在书中的一段话来作为结尾，也是共勉：“尽管既定的生存环境制约着前人或今人，但后人的生存环境毕竟是由今人选择的，因为我们有幸撞上一个充满选择机遇的大时代。
”▌布小姐
《在别人的句子里》的圈内口碑和市场表现大家有目共睹，但是我想特别说明的是责编朱尔赫斯做本土书的出版理念。她喜欢新人，这里的“新人”和人气、写作经验等没有关系，而是作者成书很少或者从没出过书。
对他们来说，“出道”是个人生关键词，是需要被认真对待的。对于朱老师来说，为新人做书，是一次和他们共同成长的机会，是通过认真对待他们的出道，认真对待自己的职业选择、职业发展和自己的人生。能够看到他们的创作或者研究成果成为其第一本书，又能以一种陪伴的姿态和他们一起成长，这难道不是做编辑最美妙的事情吗？▌小蠹
2017年开始尝试一些编辑策划工作。有时经常会被联系的作者问到，过去有没有同类型的编辑代表作。当我惭愧地回答“没有”的时候，他们总会鼓励我说：
“没有关系，你可以从这一本开始。”2018年曾责编过一本名不见经传的书，至今库存多多。当时写信邀约一位学术很好、粉丝众多的老师赐一段推荐语，很幸运，那位老师最终慷慨地答应了。之后，因为微信公众号转载相关事宜，再度叨扰老师，征求他的授权。他回复道“读后感本来也是为你写的……”
他们都是早已成名成家的大作者，而我只是一个初出茅庐的小编辑，感谢他们有这样广阔开放的胸怀，感谢他们的信任。这些温暖的鼓励一直支持着我前行。
▌坎蒂丝儿
《蝉》这本书我认为是陈志勇作品里最有人文关怀和现实关照的一本，它以一种夸张甚至是极端的方法来关注当代人的生活境况。这本看似小众的作品，上市后收获了非常多正向的反馈：一方面表现为读者评价很高，豆瓣评分高达8.6，入选豆瓣年度书单；一方面是媒体反响热烈，很多大号主动寻求合作；最后这本书的市场表现也非常好。读者和媒体积极的反馈，也是对编辑判断、坚持好选题的肯定和鼓励。
出版、创作与接受
好书评选会上，今年文景原创文学图书《童年兽》得到了编辑们热烈的讨论。这样认真的思考和讨论，在浮躁的今日，弥足珍贵。也正因此，观点与结论并不重要，讨论本身就是文景人对于出版的热忱的最好印证。
出版的意义
▌楞次少女
很多人提出出版《童年兽》这样的书需要勇气，但是我并不这样认为，这本书不应该被划到“小众”的范畴。当然这样的反馈也让我思考到底什么样的书才有出版的价值和意义，就像danyboy对这本书的豆瓣短评中写到那样：“尽管知道作者只是借天真眼光写童年创伤，没什么深刻的趣味，但喷涌的语句却如纤绳，拉扯着我从头读到尾，感受他纯熟的技巧，同样获得了阅读的满足。”一本小说不一定要让所有人感受到什么深刻的内涵，也不一定要呈现出什么异质的风格，仅凭它带来的审美的愉悦感，就值得出版。
文学和写作的意义
▌Naz
Naz在图书编辑之外，也是一名写作者，所以在楞次少女思考的基础上，她将问题又往前推进了一步。什么样的作品值得出版？除却将其作为出版对象来打量，也可以从创作的角度来思考。
陆源这本小说是以他自己的成长经历为写作对象。在我们“逼迫”作者不断做活动的过程中，他其实也对自己的那段经历不断做出新的审视。在武汉做活动的时候，他提到自己年少时父子关系曾一度紧张。现在回头看，他也理解了父亲在某些事情上的处理方式。陆源的父亲是当地教育局的一名才子，这种地方上的荣誉感在互联网时代被冲击得荡然无存，风光不再，才会选择忍气吞声。从这个意义上来说，他对个人成长经历的书写，也折射出了时代的变迁，这也是文学和写作的意义。
小说的读者在哪里？
▌Naz
这本书的豆瓣评分并不高，但是我认为陆源写的非常好。评分不高恰恰说明了国内读者对于原创文学还没有很好的认知，因为陆源是这一代写作者中非常出色的一位，而且他的写作风格并不是只有《童年兽》一种，其他风格的尝试也都非常成功。
▌楞次少女
我想对Naz的发言做一点补充。到底是读者无法欣赏，还是读者细分了呢？我曾经分析过某本小说的读者反馈，2008年初版和2018年再版相比，反而是这两年的读者在表示无法适应。近年来“审美舒适区”的界线越来越清晰。读者可能会越来越倾向于阅读特定类型、特定风格的作品。所以《童年兽》这样难以归类、陆源这样不太塑造人设的作家，可能会出现这种接受度不高的情况。
文景年度三书
经过编辑部选报、责任编辑评选会上发言、全体同事投票后，文景年度三书终于诞生！
1
孔子大历史
初民、贵族与寡头们的早期华夏
▌杜玄羽
《孔子大历史》生动地书写了孔子的一生。我们通常的印象中，孔子作为一个高高在上的“圣人”，是一个抽象的人物。这本书正是要去掉孔子的“圣人”光环，还原他作为普通人的成长历程。作者李硕探究了孔子面对各种人生事件的心理状态与动机，从而描画出一个丰富、完整的孔子形象。
通过解读经史文献，《孔子大历史》再现了孔子在寡头世袭政治游戏规则中沉浮的一生，以及他生活的春秋时代的种种生活场景、日用礼俗，对孔子的生活世界进行了人类学乃至影视视觉层面的还原。
《孔子大历史》是文景历史产品线上又一本新书，是继《南北战争三百年》之后李硕的又一本佳作。几位编辑精心编修，将《孔子大历史》打造为文字通俗、内容有趣、颇具知识性、适合大众阅读的产品。
这本书甫一上市就受到了广泛的关注与好评，位列罗振宇4月23日得到发布会重磅推荐的九本书之一，《孔子大历史》电子书一度热卖。在纸电两端走俏的同时，这本书在版权输出方面也有收获，先后售出了繁体中文版、韩文版版权。如此，《孔子大历史》也走出了一条独具特色、多样化发展的道路。
2
杨宪益中译作品集
《奥德修纪》《鸟·凶宅·牧歌》《罗兰之歌·近代英国诗钞》《凯撒和克莉奥佩特拉·卖花女》《地心游记》
▌白粥与瓜
杨宪益先生是我国首屈一指的翻译家，被誉为“翻译了整个中国”。他不仅中译作品颇丰，而且在向西方介绍中国文学方面居功甚伟。
《杨宪益中译作品集》共五卷，收录了杨先生全部完整中译作品共九种。上至西方文明古典时代的史诗、戏剧，下至近现代工业文明崛起之后的新式体裁——科幻小说及现代诗歌，可谓时跨古今、无所不包。
■ 杨宪益与夫人戴乃迭
杨宪益出身优渥，早年的教育经历熔国学与西学于一炉，曾在牛津大学受到古希腊罗马文学和英法文学的专业训练，从译文中便可感受到其学养之深厚。得益于他丰富的中外互译经验，杨先生的译本既能紧密贴合文本原意，又充分考虑了中文读者的阅读理解习惯，在还原性和可读性之间取得了难得的平衡；比如他以散文体翻译荷马史诗之一《奥德修纪》，具有天才般的独创性。
这套书在装帧设计上力图突破公版类经典书籍的常规做法，保持典雅大气的同时，做出新意，做出品质；并与设计师反复确认用纸、配色，以兼顾单本和套系两种呈现。
在营销上，我们几经辗转联系到了杨先生在外文局的同事、外译《左传》的胡志挥先生进行采访；在77剧场举办了“他翻译了整个中国”新书首发暨诵读会。也是第一次真正尝试用影像和图像资料剪辑视频，第一次邀请专业的话剧演员和导演来到活动现场，用《凯撒和克莉奥佩特拉》里序幕的鹰神独白作为开场。
虽然杨先生已经离开我们十年了，但希望了解杨先生的人能够认可这套书，感受到我们的诚意和敬意；不了解杨先生的人也可以通过我们的书、我们做的事情，更接近老一辈文人那种潇洒自如、举重若轻的气质，更贴近这些真正经典的作品。
3 在别人的句子里
▌朱尔赫斯
作者陈以侃本身对文字对文章结构就非常精雕细琢，版式和封面设计师周安迪也很快给出了令作者满意的方案。任谁拿到陈以侃这个选题，最后的结果都不会差到哪里去。他的文章、他在所谓“文学圈”中的人缘和他本人的人格魅力，都是保证。而我之所以能拿到这个选题，不过是比别人鲁莽一点，稍微问得早一点，而且最重要的原因在于，陈以侃认可的是文景，是我们所有同事做出来的书的品质让他愿意把第一本书交给我。
严格说起来，我是在2015年左右向陈以侃约的稿，18年正式签的合同。所以如果从开始算起，真的也有三四年时间了。但如果最初约稿时陈以侃就把稿子给了我，我应该没有能力，至少没有胆量来做这本书。所以，现在其实有点感叹，在口头约定到正式签约的时间内，我所做的每一本书，都是在给下一次约稿时多一点点底气，没有任何一项工作、一本书是不值得的，是浪费的。
渠道风云奖
这就是中国
▌映然
《这就是中国》是文景年度新书单品发货排名第一。我最近几次出差，每次在飞机上都能看到张维为的读者，都是非常年轻的读者，而且一看就是商务人士在读《这就是中国》。 你想大家坐飞机一个半小时的时间里，他肯定是真的愿意看才会看的，不是被迫看才看。所以我觉得这个领域还是需要产出大量的好作品，因为需求是非常旺盛的。
媒体风云奖
青年变革者
▌小宝
媒体风云奖颁给《青年变革者》，这本书无论是从媒体的热度，还是从读者的热度来说，它都是名列前茅的。获奖情况也很可观，年度、季度、月度的榜单上了很多个。综合评价来说，它的热度是所有书里最高的一本。
这本书热度高的原因在于许老师还是非常有影响力的，很多人是他的粉丝，也愿意去读他的书；另外我们确实也推出了一定的热度，在这本书刚上市的时候，做了很多营销方面的工作，让这个书一下子受到了很多圈内、圈外的关注，我觉得这一点也是比较重要的，当我们把热度炒起来之后，很多媒体或者个人会自然地关注到这本书。
■《青年变革者》北京首发式
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