喇叭箱是最主要的音響部件，辛辛苦苦配了一整套音響設備，最後是要落實到喇叭箱出聲音的，喇叭箱不好，其他設備再好，最後臨門一腳是烏龍，前面統統白辛苦。
喇叭箱分三類，家裡欣賞音樂的是HiFi音箱，俗話統稱“高保真音箱”；劇場裡、會堂裡用的叫擴聲音箱；錄音棚裡用的是監聽音箱。這裡面最講不清楚、最沒有標準的就是家裡用的HiFi音箱，因為擴聲音箱也好，監聽音箱也好，都是工程音箱，都有較為嚴格的工業標準，而家裡用的，每人心目中的“高保真”形象不一樣，於是就沒譜，這也是市場上家用HiFi音箱一大堆的直接原因。
我們可以這樣認為，除了擴聲音箱、監聽音箱之外，其餘的音箱都是所謂HiFi音箱。但是有一些音響愛好者，家裡也喜歡用擴聲音箱、監聽音箱，所以換種講法也可以，只要不是用在劇場、會場、電影院、錄音棚這些專業場所，出現在家裡欣賞音樂的，都算HiFi音箱。
打個俗一點的比喻就說清楚了，女子分三類：女演員、女軍人、老婆，女演員和女軍人的選拔都有圈內標準，而選老婆是蘿蔔青菜各有所愛，主要依據是情人眼裡出西施，看中了就是較好的。也有少部分人是討女演員、女軍人做老婆的，但娶回家後，無論女演員還是女軍人，都是老婆角色，不是演戲打仗的。
就像有人去追求女兵一樣，也有人喜歡在家裡用監聽音箱，理由是有三：監聽音箱是有嚴格生產標準的音箱，技術上規範；監聽音箱是製作錄音產品的音箱，追循源頭標準可以獲得高保真的效果；監聽音箱一般是佼佼者產品，放在家裡高大上，有品位不用解釋。
這個想法很好，理由也對，但不全對。監聽音箱（包括擴聲音箱）的設計生產，都是針對某種特定用途的，這些用途還隨年代、技術條件、使用場合的變化而迅速變化，如果你沒弄清楚這個監聽箱子屬於哪個時代，原本是拿來幹什麼用的，那就可能成為緣木求魚者，花錢沒得到好的享受。
比如BBC的樂爵士Rogers LS3/5監聽音箱，前幾年連仿製品都被翻炒得上萬元一對，被說成是音響的出色名器，一代錄音室梟雄。其實這個監聽是上世紀五十年代英國廣播公司新聞播音的監聽音箱，那是單聲道鋼絲錄音機+電子管收音機的時代，當時就是電聲模糊不清的年代，播音監聽的要求就是儘量做到語音清晰。這種技術環境下生產的監聽音箱在今天看來，具有很大的歷史侷限性，如果是歷史博物館收藏麼還好說（博物館也不收藏贗品），搬回家裡聽久石讓的《天空之城》，那就是受罪啊，不僅沒有什麼低音，中高頻都是直勾勾的聲音。
這讓我想起九十年代的時候，廣東一個廠商生產一種音箱，號稱是電臺監聽，列出很多廣播電臺都採購了。這話倒也不完全是瞎編，確實有廣播電臺採購了用作監聽，但是用在什麼地方呢？用在語言社教類節目的辦公室作編輯審聽箱（審聽是監聽的一種工作狀態，但不是錄音師的製作監聽），如果是電臺音樂部的節目審聽就不能用它。這樣的語言監聽箱子，如果也當什麼音樂寶貝弄回家聽瓦格納的唱片，估計鄰居要找上門的，太吵了呀。
天朗音箱在上世紀六十和七十年代，歐洲唱片公司也曾用在大棚裡當監聽，如今還在少量生產，供不明真相的擁躉搬回家。它的優點就不說了，但它的缺點在今天這個時代是致命的，聲音是“兩頭翹”的，缺中音的，為什麼缺中音，據說因為當時錄音製品的回放曲線，比如黑膠唱片，是中音突出，高低頻相對欠缺的，監聽需要去均衡一下。但今天，我們的數碼錄音製品沒有這個問題，這個“兩頭翹”的設計就有很大問題了。
同時代在亞洲的廣播電臺（包括中國）則大量使用日本大通牌（Diaton）監聽音箱，其中R305被用得最多。這種箱子的中高頻則亮得可以用“驚人”來形容，聲音“梆梆硬”。為什麼中高頻這麼亮，是為了對付家裡的電子管收音機含混不清的綿柔音色，所以它被專用於調幅廣播電臺的節目製作。大通是日本NHK電臺研製的，因為用得非常多，也是一代名器，可如果我們現在還在家裡用大通R305來聽音樂，樓下鄰居可能會報警。
大通監聽的接班者是雅馬哈監聽音箱，標誌性的特點是低音喇叭的紙盆是白的，聲音特點和大通一脈相承，這是早期晶體管音響時代的錄音監聽，清晰度很高，但除了清晰度，其他味道統統沒有。雅馬哈監聽現在還在用，長處就是清晰，能像顯微鏡一樣地找毛病，錄音師如果要聽最終的音樂效果，還是要換其他品牌的監聽。如果在家裡想找找唱片裡有啥聲音毛病，比如大提琴跟慢了1/4拍，建議買雅馬哈監聽。
上世紀九十年代大行其道的監聽音箱是JBL四系，但四系裡面不同型號的用處是不一樣的。比如4311，是監聽語言錄音的；4344是監聽音樂錄音的；4412，是編輯審聽音樂和語言混合類節目的；4208，是劇場監聽舞臺擴聲的……如果家裡要用監聽，不是新聞節目愛好者，總不能買一個語言監聽回家吧，那是沒有音樂味道的。
列舉這些品牌型號的監聽音箱後，似乎可以發現，監聽音箱總體分高清晰語言鑑聽和音樂效果鑑聽兩大類。凡是清晰度很高的監聽音箱，聲音偏硬，沒有音樂味；凡是音樂效果好的監聽音箱，聲音相對柔和，但清晰度稍遜。如果家裡要買監聽，得先搞清它是哪一路的。但監聽用途的音箱總體上具有清晰、平衡、少個性、低失真的特點。
新世紀進入了數碼音樂時代，數碼音樂具有低失真、低噪音、大動態的特點，監聽音箱跟著時代前進，改朝換代了。這種改換的趨勢是，監聽音箱也開始具有一些音色特點，以引導錄音師的製作取向。同時，語言監聽不再作為一種監聽種類存在，語言和音樂節目以同樣的音頻標準制作節目；不再考慮像小型收音機、隨身聽這樣音響效果相對劣質的終端需要，以劃一的高標準製作節目。這種改變趨勢都有其技術時代的根據，對於音響愛好者來說，這是一個福音，眼下的主流監聽音箱，基本都可以當作非常出色的家用HiFi音箱。
目前成為主流的挪威真力Genelec、德國紐曼 Neumann監聽系列，無論體積大小，在語音和音樂監聽上，都有很高的兼容素質。就是檔次稍低一些的德國百靈達Behringer 劇場監聽，也有非常好的欣賞效果。
作為喜愛監聽味道的音響愛好者，如果出於更好地欣賞音樂的目的，建議緊跟時代前進的步伐，把較新的科技成果搬回家，而不是去尋覓半個多世紀前已經掉了鏈子的所謂“出色名箱”
音樂是藝術，歷久陳香，成為出色不足為奇；喇叭箱是技術，後者淘汰前者，技術一旦成為雪藏出色，就只能在教科書上立足了，其實沒有多大實用價值。
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