《北京女子圖鑑》之後，又見《上海女子圖鑑》。
看了一集，工作在北京的朋友就感慨：“上海是好啊，空鏡頭都能換著花樣拍，不像北京，拍來拍去離不開國貿。”這話說起來，自然有兩座城市景觀和客觀條件上的差異，不過至少也說明，《上海女子圖鑑》在美術、攝影、燈光等方面，沒辜負魔都風景。
但到底劇好不好，還得看故事和表演。看了前八集下來，目前的感受是：風格鮮明，漸入佳境。演員演技集體在線，感情戲接地氣不懸浮，職場戲真實有依據，有著和《北圖》一樣迅速推進的故事節奏，不拖沓，不注水，但沒有《北圖》頗受爭議的人物塑造和三觀。《北圖》和《上圖》都是女性成長，但起點、動力、方式都是不同的。
王真兒在《上海女子圖鑑》中飾演羅海燕
看了《北圖》的朋友表示，覺得陳可依這樣的女生真實存在，但更像存在於身邊的口口相傳中：如何能拼搏，如何夠幸運，如何善於使用自己的女性魅力，如何一路走向人生巔峰。而非是身邊活生生的朋友、同事、甚至自己。《上圖》裡的羅海燕，第一集就出現在同學會上的討論中，被人人一句“聽說”描繪成一個傳奇，但當她真的出現，並一路走向她的命運時，卻是再質樸不過的職業女性形象。
羅海燕不像陳可依，一開始就有要在大城市做人上人的強烈動力，畢業時懵懂，也不清楚自己能幹嘛，該幹嘛，剛進公司時，穿著土氣，不會泡咖啡不會掙表現，還習慣性地叫上司“老師”，被搶白一通。種種不適應和不知所措，讓觀眾回想起自己剛成為職場新人時，那些尷尬茫然的時刻。這瞬間拉近了觀眾和羅海燕的心理距離，也為她之後的成長奠定基礎。
再舉個很簡單的例子，兩部電視劇都講“買包”，陳可依想要男朋友用買包來證明對她的愛，也在用買包來證明自己值得被愛。羅海燕男朋友主動給她買包，卻買到假包，被室友冷嘲熱諷後，羅海燕在洗手間裡偷偷掉眼淚，第二天也不跟男友發脾氣抱怨，默默揹著帆布包去上班。
《北圖》講包，講的是陳可依身處大城市的不安全感，反映在對物質的極度渴求上：每得到一個包，就像證明了自己在這個城市的價值和地位。《上圖》對包的講述，是講自尊心，年輕人那龐大的自尊心當然會反映在物質欲和虛榮心上，但同時也會反映在“流血不流淚”的硬氣和剛烈上。
物質欲和虛榮心都不是壞東西，我們這代人所受的教育中，通常強調“夢想”、“奉獻”，唯獨不說“慾望”，彷彿這是個最低俗的詞彙，將我們人生中的努力拉低幾個層次。其實“慾望”對我們的人生、我們的社會都無比重要，現實點說，慾望最直接地推動著我們行動，一個年輕人低慾望的社會，發展速度必然會降低；深入點說，活著就必然有慾望，慾望是生命的一種本質，迴避慾望，就是迴避自己的本質。《東京女子圖鑑》很棒的一點，是坦蕩展示女主的物慾，卻不讓人討厭。這和日本的文化、社會發展程度有關，也和編劇表現方式有關。
而另一方面，物慾只是慾望中很少的一部分，除了坦蕩展示都市女性的物質欲和購買力外，我期待的是更深刻的對於女性慾望的表現：那些不曾宣之於口的野心，那些凌駕於所有對手之上的渴望，比起包包，勝利和掌聲帶來的快感更強烈，而包包只是隨之而來的點綴。職場中真正頂尖的權力女性，沒有誰是在為了買包而工作，也沒有誰能靠女性魅力解決一切職業困境。
《上圖》的編劇表示，想要塑造一個“與自己的慾望和睦相處，既不被龐雜的慾望帶得偏離軌道，也能帶著自己真正的慾望一路向前”的女性形象。聽上去這似乎有點過於“政治正確”，但目前這樣的女性形象罕有國產劇能塑造好，所以依然值得期待。
如果《上圖》的優點之一是展現出了對深度刻畫女性“慾望”的野心，那它目前的另一個優點，則是對於愛情戲與職場戲的嚴格區分。女性成長和職場晉升靠談戀愛，是國產大女主戲的通病，美麗的女性在職場中運用女性魅力無可厚非，但在所有的關鍵節點都有男人伸手幫一把，或一路打怪升級都有痴情大佬背後支持，這種故事非要說是反映了真實都市女性生活，那真的屬於耍流氓。大多數職業女性的職場之路戰天戰地戰甲方，打落牙齒和血吞，誰還不明白最簡單的道理：靠男人是最靠不住的。陳可依靠女性魅力挽回職場錯誤，贏得職場晉升，交到有錢的男朋友；羅海燕拒絕跟有錢男人應酬陪酒，住著800塊一個月的合租房，加班加點工作，吃泡麵省錢報班學英語。這兩種誰更像一個出身平凡的年輕女性剛進職場奮鬥的常態？
而且，情愛就是情愛，“性關係這麼純潔的關係，就不要和其他東西攪在一起了。”
戀愛當然要談，不光要談，還要對女主的成長有幫助。但這不意味著就得和職場發展攪在一起。目前劇中出現的兩個男性，對女主漸漸確立自己的人生方向是有極大幫助的。初戀陳曉偉（李現飾演），一度是羅海燕人生的中心，也曾是她的驕傲，她所有的憧憬，但當李現決定回老家時，羅海燕放棄愛情，選擇了留在上海。這是她的野心和慾望，初露端倪。
羅海燕和陳曉偉
而袁文康飾演的大學老師，外表儒雅，溫柔體貼，職業穩定，上海本地人。袁文康的表演很是到位，做愛前脫衣服都要按順序把衣服疊好的細節，很能塑造人物性格。他想要的，是一個相夫教子的傳統型妻子，事業心超強的羅海燕並非其良配，母親的一句話點出了他內心深處的擔心：“她以後要是真的賺的比你多，你就在家裡給她燒飯吧。”
母親這個配角也很是真實，她是思想保守的老一輩，看不上小鎮姑娘羅海燕，更不欣賞她的事業心。“女人想要往上爬，手段還是很多的。”一句話點明她的不屑。但攛掇兒子跟羅海燕分手時，兒子把分手費叫做“補償”，她忙不迭地走出來，溫柔帶笑地表示“這哪能叫補償，這是對你的支持，一個女孩子在上海不容易”云云，心裡不屑，也得把事情辦得體面，這是上海人的講究。自此，被狠狠挫傷自尊心的羅海燕下定決心靠自己在上海買房，也更堅定了在職場努力打拼的信念。
像這樣細緻的配角塑造，在《上圖》中頗多。金莎飾演的Kate就是一大亮點。比起羅海燕，這個上海姑娘外表精緻，聲音嬌嗲，很擅長辦公室政治的一套，贏得女上司的讚揚的同時，還撩到男上司做男朋友。你說她“走捷徑”吧，但她工作能力強，情商高，英語好，腦子清醒。她看得清身邊人，對羅海燕多有善意提點，她鬥得了競爭對手的背後一套，卻不屑於用下三濫的手段報復，婚禮還給對方發請柬，段位之高，姿態之妙，讓人不得不服。
配角們展現出的生活方式與觀念迥然不同，會與主人公之間產生衝突，甚至帶來傷害，但都是出於人物的真實塑造引發的戲劇橋段，而非強行為了戲劇衝突而去誇大人性的善與惡。因此，《上圖》在呈現出對奮鬥中獨立女性的認同與尊重的同時，沒有貶低其他人的生活方式和個人選擇，這是一種開闊、包容的看待他人和世界的態度。
看目前故事走向，這是一個小鎮姑娘逆襲式爽文。但我認為，大女主逆襲爽文，如果能真實展現都市職業女性的困境、掙扎、取捨，並提振她們的鬥志和士氣，爽文也有成為現實主義作品的可能。
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