導語：山西式樣的傢俱，行話曰“晉作”。晉作傢俱是我國古典傢俱的典型代表，其製作技藝起源於秦漢，宋元 時漸趨成熟，明代中期達到鼎盛，並一直延續到清代末期。

晉作古典傢俱用料精純，製作考究，形式、內容的完美結合反映了中國傳統文化在日用傢俱上的藝術美，有極高的藝術價值和文化價值。獨特的傳統制作技藝， 使其極具地域特色和工藝價值。

從勤儉持家的晉商說起

說起晉作傢俱，須從晉商們勤儉持家的奮鬥奇蹟說起。山西商人的活躍，到明代已在全國享有盛譽。

清代初期，山西商人的貨幣經營資本逐步形成，不僅壟斷了中國北方貿易和資金調度，而且插足於整個亞洲地區，甚至把觸角伸向歐洲市場，從南自香港、加爾各答，北到伊爾庫茨克、西伯利亞、莫斯科、彼得堡，東起大阪、神戶、長崎、仁川，西到塔爾巴哈臺、伊犁、喀什噶爾，都留下了山西商人的足跡。

“凡是有雞鳴狗叫的地方，都有山西人”，這是煤炭之前山西的名片。山西人在發展經濟的同時還興辦私塾、學堂，以提高其文化地位。兼容並取的性格使得山西文人商賈輩出，富甲一方，他們講究生活質量，對房屋和傢俱的要求極高。

山西在明清時雖然很少有製作傢俱的手工作坊，卻有製作傢俱的名匠，這是因為很多商賈鉅富使用傢俱一般都是請工匠上門，按照庭堂所需和主人所好製作。因它用工不惜、用料不吝，所製作的傢俱有著極高的水準，許多晉作明式傢俱被視為中國古典傢俱之典範。

這個時期產生了諸如喬家大院、曹家大院、王家大院、渠家大院、雷家大院、侯家大院、日升昌票號等著名的古民居。這些大院少則數百房間，多則上千，家業的擴大、生活質量的提高使得傢俱的需求與日俱增，促進了傢俱業的發展，獨特的晉作傢俱就這樣開始形成。

黃花梨高腳凳

明清時期　就地取材

明代文人崇尚自然，貴黃不貴黑，黃花梨自然受到明代文人雅士的大力推崇，他們利用木材的自然特徵設計並參與傢俱製作，多以實用為主，線條簡潔流暢，從而使黃花梨材料為代表的明式傢俱融入了文化人的書卷氣息。

見多識廣的山西商人因地制宜地使用了本地出產的榆木作為黃花梨的替代材料，所作傢俱均為明式，線條簡練、大方古樸，品位亦是很高。

古典傢俱

從當今留存下來的古典傢俱來看，柴木傢俱的數量多達數十萬件，而硬木傢俱的數量很少。

其實在四大古典傢俱派式中，除廣式傢俱的用材以一些硬木為主外，其餘派式傢俱大部分還是以柴木為主，晉作傢俱以榆木為主，有關古典傢俱的用料俗有“一榆二槐三核桃”的說法。

山西是內陸地區，交通運輸不暢，比較閉塞，傢俱的製作從清代中期直到晚期都是沿用明代黃花梨的製作方法。

古典傢俱

用料是柴木，做法卻沿用硬木的方法，這也是晉作傢俱與其他派式傢俱唯一的不同。因清代沒有晉作傢俱的地位，所以晉作傢俱只代表明代。

清人貴黑不貴黃，喜豪華富麗。紫檀木色深沉，極受清皇室寵愛。紫檀因此成為京式傢俱用材之首選，製作時精雕細琢，存世多為宮廷器物。

清中期後由於紫檀緊缺，京作、蘇作、廣作均採用紅木、新雞翅、酸枝等來繼續這樣的時尚，而山西人則是用柴木如榆木、槐木、楠木、核桃木、松木、楊木等製作傢俱，不同的是以漆黑色、紅色或黑紅色的生漆來迎合時尚的口味。

收藏古典傢俱

柴木傢俱製作的地域性很強，大都就地取材。南方柴木傢俱以蘇州地區製作的櫸木傢俱為首。北方晉作則以榆木製作，其做工之成熟可與蘇作媲美，由此形成了南蘇北晉兩大地域文化的特點。

晉作傢俱的料是山西本土的，手藝卻是全天下的。不管是京作、蘇作還是廣作傢俱的優秀匠人，都參與設計、製作晉商家宅陳設。

在今天河北保定、邢臺一代，也有一些大院留下來。這些大院是當年入晉的傢俱匠人的家，因為常年給晉商們製造傢俱，積累了大筆金錢，也為入晉便利，就在古代入晉的路上，蓋起了自己的家宅。

做工精巧　風格獨特

山西傢俱在藝術造型上是多姿多彩的，體現了古代工匠豐富的想象力和創造力。這些傢俱有的含蓄簡約，有的穠華富麗，有的樸拙自然，可以說代表了儒、釋、道三種文化的影響。

晉作傢俱做工精巧，其玲瓏剔透之構與蘇作的雄健凝重之態、京作的鋪張揚厲之勢以及廣作的穠華靡麗不相伯仲，樣式則多為仿清三代紫檀工，乾隆味很濃。

晉作傢俱

晉作傢俱

其結構精密巧妙，紋式簡約洗練，虎腿花牙、束腰托腮，或雕刻鏤鑿，或螺鈿鑲嵌。由於交通閉塞、滯於往來，晉北傢俱形態上更近乎明式，且蘊存宋遼遺韻。晉南傢俱多以描金彩繪髹漆，或山水人物，或花鳥文玩，俗稱描金櫃。

晉作明清傢俱，從繼承、演變、發展，到形成為自己的獨特風格，經歷了三四百年的時間。晉作“明式”到 “清式”傢俱，大致可分為三個階段：第一階段是明末、清初至康熙、雍正、乾隆初，這個階段不論是工藝水平、還是工匠的技藝，都還是明代的繼續。

高扶手四出頭官帽椅

造型上簡練、率直，不似第二階段那麼渾厚、凝重，裝飾上也不似那麼繁縟富麗。所以，這時期的傢俱造型、裝飾等，還是明式風格。

第二階段是乾隆中期以後至嘉慶、道光年間。這段時間是清代社會政治的穩定期，社會經濟的發達期，也正是晉商的鼎盛時期。院落的擴充、人口大幅度增加，傢俱的需求與日俱增。

此時黃花梨、紫檀漸少，多以楠木、榆木等代替。這個階段的傢俱生產，也隨著社會發展、人們需要和科技的進步，而呈興旺發達的局面。這時的傢俱生產不僅數量多，而且形成了特殊的、有別於前代的特點，造型厚重。雖形制上仍採用“明式”，但雕飾開始繁縟富麗。

由於榆木不似硬木那樣質地細膩，雕飾較少，也有多雕飾者，應為晚清作品，做工較粗。

第三階段光緒至民國初，造型笨重、文飾呆板，梆框平、少起線，如大櫃、扣箱等。炕櫃門多走花邊框鑲鏡子樣式。其中二、三階段屬於 “清式”風格。

晉作傢俱的另一個特徵是造型對稱、結實、穩重、內斂，沒有蘇作傢俱的輕靈、京作傢俱貴族氣息和廣作傢俱的霸氣，體現了晉人做事、生活的態度。

然而，隨著明清晉作傢俱實物的減少和工藝技術的斷檔，以及現代文明的衝擊，西風東漸，晉派傢俱的製作技藝日漸流失，能夠利用獨特的製作工藝、精巧的榫卯結構、多變的雕刻技法制作傳統中式傢俱的藝人越來越少，對蘊含在其中的力學原理、美學理念的研究嚴重不足。

這門獨具特色的地方傳統高能工藝，面臨絕滅的危險，搶救和保護這份珍貴的民族文化遺產，對其晉作傢俱和製作工藝的研究，迫在眉睫，刻不容緩。（結束）

作者/圖片：曹運建（國家級非物質文化遺產晉作傢俱製作技藝傳承人）