Yan_yu
一是臨帖，這是唯一的方法。要精臨。但對初學小白來說，要先對筆畫有一個認識的階段。你的筆畫不過關，可能是上來開始寫字，基本功不紮實。可以採取寫一寫篆書線條，拉一拉直線，畫一畫蚊香，來鍛鍊一下。比如你的橫基本上都沒有過關。第二步開始臨帖。每個字你最少要看到十個以上的點。複雜的字可能要看到50個，這叫認真。以束線穿針的態度臨帖。筆畫的長短。粗細。角度。起收形態。所有的留白。字的形狀。倚側等等全部都要考慮。你這樣寫一張，基本上收效是很差的。寫一個字，要研究比較，然後經過思考，分析領悟之後再寫第二遍。但是為了防止寫的噁心，寫的自己看不出來啥了，馬上就換不要湊數。也許一個字寫個兩三遍，你就滿意了，就可以過。早日開始整帖第二遍，只有對字帖通盤領悟。才有可能明白。
臨的基本有個型了，您著重再去發現，領悟，歐體的險絕，他和田楷的天地差別。
第三步，歐體要想學出自己非常非常難。學歐能夠出來太難了。楷書之極則，沒有變化的空間。將來怎麼走？您自己斟酌。
本無齋
看了您寫的字，整體還是可以的，基本抓住了特點，一眼看得出是學歐陽詢楷書。
若真要建議，勿怪直言[祈禱]第一，含墨量的控制要注意，歐陽詢三十六法有云:凡作楷 墨欲乾，然不可太燥。意思是寫楷書含墨量宜少為佳，但不可以太枯太燥！
第二，注意點畫起收特點，如斜切角度之細微變化，轉折力度感等。先要力求準確到位，對於筆畫俯仰、顧盼、輕重等細節都要精益求精！
第三，基本功有待提高。都知道歐楷是對基本功要求最為苛刻的，其用筆利落絕不拖泥帶水，字形端正中摻險絕之勢。筆畫多剛直少彎曲，要記住寧直勿曲，寧上勿下！
總而言之，要多對比，有空多研究書學理論，勤學苦練，堅持不懈方能有成！祝你日益精進！[祈禱][玫瑰]
鴻影書法
從你這臨寫《九成宮》二年多的成果來看，還沒有找到正確的方法，花的時間可能不少，收到的實際效果甚微。
主要問題：
目前主要的問題在於字形結構，不是很協調，單個字看起來都很彆扭。打個比方，好比人，要麼缺胳膊短腿，要麼大頭娃，要麼沒脖子，要麼一腿長一腿短......總之看起來就不健康，更談不上美。
以上圖三個字為例，“則”字明顯有些臃腫，“庭”字呢長得有點像“電線杆”，“醴”字右邊下半身長歪了，瘸腿。
當前解決：
目前當務之急，建議先把字形結構學好，好比建房子，沒有結構，房子就建不起來，至於筆畫的修飾，那些細節可以稍後一些。
結構，最重要的是各部分的“比例“與”協調“。以上圖為例，“應”字比例明顯不對，上半部分應占主體，心字比較矮，不到高度的三分之一；
“靈”字，你寫的“巫”字上半部分過小，則顯得最後一橫過長，不夠協調，也是比例問題。
附習作完整圖片如下：
希望以上回答對書友們有所參考作用。
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麓風軒
可以肯定的是這位書友很認真，但基本功還是不過關。我就分享我的一些體會，雖然寫的不知道什麼程度了，但確實不影響心得分享。
首先，要通讀字帖，明白字貼的來由背景以及它的內容意思所在，這樣你在思想深處有個情感的把握。
然後，楷書你先得過筆畫關。比如說通篇看您的作品，很柔弱。每個字的點畫都有待提高，不過結構還行。但是不是說單獨練點畫，我一直奉行在具體字中練習筆畫，把相同部首的字多練習，多思考分析，多總結。
再次，就是一個字一個字的過關，剛開始很慢，但是必須堅持，前面就是那樣的，貴在堅持。
最後，練到一定程度，要和行書交叉練習。因為單獨練習楷書，有一個和帖相似但呆滯的的瓶頸期，行書會解決呆滯問題。
總之，說一千道一萬，沒有時間的投入是不行的，有天賦也需要努力。再好的書法理論指導，沒有大量時間的練習，也是沒有用的。
書法無期，亦無欺。好就是好，不好就是不好。貴在堅持，好好努力吧！
袁文止戈
看了你的書寫其實臨摹還是很不錯的，字的結構筆畫還是挺到位的。但是給這位仁兄提點建議只是個人看法，還望不以為意啊！
其一，你習練了兩年多，但是效果還是有些稚嫩，原因可能不要死讀書或讀死書。
其二，歐楷結體嚴謹，筆法硬朗，形勢險峻，確實不容易掌握，但是博採眾長的道理你也需要明白，放開眼界也許你更能領悟。
其三，如果你僅僅就是娛樂而已寫成這樣也挺好的。但想更上一層樓就得舉一反三式的書寫，當字帖沒有的字也要能寫出味道為上，慢慢嘗試一下！
公正的點評人
是和你一樣在學習歐體的，你已經寫得很有歐味了[贊] 感覺一定要多練、常練，持之以恆，一定要練出心得，慢慢進步就在日積月累中，急不得。
耳東503
先別急著大篇幅的寫，先寫擅長的字，多觀察，多揣摩歐體的用筆和結構特點，由易到難，循序漸進……堅持臨帖。
臨帖時，剛開始可以先慢點，儘可能的去接近原貼，寫好一個字後可以跟原貼上的這個字放到一起去做比較，找到自己的不足，去不斷改正。別急著大篇幅去臨，用心臨好一個字，會有很多收穫，這比大篇幅的去寫效果要好的多。
等臨帖臨到一定程度後，再開始背臨，然後再用同樣的辦法，每背臨一個字，與原帖放一起比較，找出不足。切不要只圖數量，不圖質量。
藝海無涯，書法一輩子都學不完，“最好的作品永遠是下一副”就是這個道理。當然，也沒有捷徑，非勤臨不輟不可。但臨帖是有方法的，只要堅持臨帖，並找對方法，一定會有很大進步的，讓我們一起努力吧！
拙淨齋
這位書友臨帖比較認真，正在下苦功夫，自學沒有捷徑，只能一步步從臨帖中慢慢前行。這是一個漫長的過程，急不得，下笨功夫總不會吃虧，看起來吃力不討好，只要堅持不懈，傳統功夫就會打得結實些。
這個過程形容為吃蘿蔔乾飯，非常難堅持，真正從傳統裡進得去，又能從傳統裡出得來，是一個艱難而漫長的過程。
如果你在現有基礎上，再堅持兩年，用心臨帖，書法應該會大進一步，因為你的點畫筆法比較穩，點畫的起承轉合都有所體現，結體的穩定性和嚴謹性不夠的問題將會隨著臨帖的深入會慢慢好起來。但是要寫好書法是無止境的，真正吃透九成宮，不是臨像就能解決的，需要融會貫通，需要化古為今，需要從傳統中悟得書法精髓，進而化為自己的本事，這才是真正意義的精通書法了。
一是要有信心，要自我鼓勵，經常對比自己的臨作，發現進步的地方，找到改進的問題。
二是要有定力，要堅持自己，不要這山望著那山高，不要輕信他人的一些不正確的言論和指點。
三要有眼力。眼下是書法流派多如繁星，各種形態千姿百態，而且一些書法人主張字要創新才有出息，寫字和書法不是一回事。等等受這些理論的影響，容易讓初學書法者迷失方向，我們千萬不要受干擾。要多看書法史上的經典法帖，不斷提高自己的欣賞水平，不隨波逐流，不受各種書風左右。先老老實實把字寫端正，把心氣理順，自然能寫好書法。
如石書藝
這位朋友，您好！看來您是個書法愛好者，寫的有一些功底了。筆法還是可以的，間架結構上差點。漢字楷書講究天覆地載，例如靈字是天覆結構，上面寶蓋就要橫蓋下面的結構，您寫的宜字就違背這個規律一面一橫過長了。所謂地載如蓋，聖就是要下面的承載上面的全部才顯穩當，您寫的聖字明顯託不住上面重量，耳字旁大了一些，最後土字下橫又短了一些。謹以意見，望參考。
用戶9697110070352
臨摹書法，重要的是掌握所臨書法作品的藝術特點，包括筆畫、字體的結構、整個作品的章法等等。說到提高，最好多和原帖做對比，找出不足，多練習。
與原帖相比，就可以看出你臨摹出現的一些問題，和你探討一下：
從基本的筆畫上說，你的臨寫一些字沒有體現出歐體的特點，舉幾個字來說：
比如你寫的第一個字“刑”字的豎鉤，寫的就過於隨意，沒有了原帖的味道，同樣的還有“則”字的豎鉤等等；
再比如“當”、“賞”、“冠”等字都有橫折鉤，感覺你臨摹的時候觀察不夠仔細，沒有表現出歐字特有的寫法；
還有像“清”字的三點水，“及”字、“之”字的捺筆，“德”字與“應”字下面的“心”等等，你寫的都有些草率了，不是很講究。
上面說到的問題，應該屬於細節問題，這些細節之處是可以展示流派風韻、書家功底的地方，處理不好就會讓人覺得作品缺少神采和功力。
從九成宮整體的章法佈局上來說，字與字之間的距離，也就是每個字四周的留白比較多，整體佈局顯得空靈通透，從容沉靜。在臨摹的時候也應該注意，看你的臨摹，字與字之間太過緊密擁擠，而且這個距離忽大忽小，顯得較為凌亂，就失去了歐體字佈局的美感。
人們說歐陽詢的字“法度森嚴”，除了在用筆上的規矩之外，他對字體結構的安排上也是十分考究的，比如說字的那一部分該收，哪一部分要放，仔細品味九成宮的字的結構安排是很有趣的事。
看“禮”字，右半部分筆畫較多，左半部分的礻字旁就要寫的低一些；這樣結構之間有了對比，筆畫多的部分顯得舒展，筆畫少的地方變得更緊湊，整個字就非常漂亮。你臨寫的“禮”沒有考慮這些，結構就很鬆散了。
怎麼把握結構的安排呢？字的結構並不是固定的--比如下面的“飲”字，這就是說需要有序的安排，有收有放、產生對比就好看了，而不是在不理解的情況下無序的去寫。
人們說歐體字結構險峻，這也正是有意、有序地安排造成的。
