如果把書法只看做是一種結構，那麼，結構非常穩定和諧的美術字的結構，是一般書法沒法比的。

所以，書法的結構，只能建立在筆法的基礎之上。

我們學習書法，有一個很重要的問題的，大家並沒有重視過。

這就是，筆法本身是有結構的。每一個筆畫，都有自己的結構。

如果我們能夠重視筆畫本身的結構，那麼，書法的結構問題就會自然解決了。

我已經好幾次寫文章，做過一個比喻。

比如說，我們要做一個凳子，你是怎麼做的？

肯定是先做“零件”嘛！是不是？那麼，這個零件怎麼做？你敢任意做？肯定不是。

而且，如果零件的“尺寸”不精確，你的凳子根本無法成為一個合格的凳子的。

我們從寫的不好的書法看，首先看到是是結構不好嗎？

其實，很多結構好的作品，並沒有什麼藝術感染力的。

究其原因，不是結構不好，而是筆法有問題。

筆法要完整

筆法要符合起筆、行筆、收筆的韻味和合理性。如果沒有做到這些，你的結構再合理，也是沒有精神的。

為什麼書法最高的評價是“筆精墨妙”？而不是結構如何？

道理非常簡單，你做到筆法合理，結構就會自然合理了。

就像我們比喻的做板凳，每一個零件精確，你配套的時候就會順順當當的，如果有一個零件問題突出，結構就給破壞了。

所以，我們學習書法，從臨摹開始，就要按照字帖的筆法，嚴格分析控制筆畫的起筆、行筆、收筆。

筆畫做好了，要重視結構

我們重視結構，有一個簡單辦法，就是注意一下筆畫與筆畫之間的銜接。我們把這個叫做“接筆”。

就是每一個筆畫的“起筆”在什麼位置？你要分析出來，看得準確。

如果沒有這個功夫，任憑你把結構口訣背的如何熟練，都不會有實質的意義。

這是因為，間架結構，是古人總結出來的一般字法安排規律。我們背下來也很好。

但是，我們每一個人學習的字帖都不一樣，所以，也不是每一個字帖裡的結構都符合那些口訣。

怎麼辦？最好的辦法，就是把你學習的這個字的筆法結構搞清楚。

這個字的筆法，我們用“起筆、行筆、收筆”來控制，那麼結構，我們就要用“接筆”來控制了。

這樣做，就相當於，我們把零件裝配起來，所以，榫和卯的對應點，就是我們說的“接筆”點，必須找準位置。這就是我們所說的“接筆”的意思。

一個字如果是10個筆畫，那麼，“接筆”就有9個對應點。很多人，不是這樣學習書法，所以，感覺結構很難。

書法的最核心就是筆法，也叫筆畫。只有一個個的筆畫都很完整準確，那麼這個字才會很好。

我們看經典書法作品，無論那一個字，是不是每一個筆畫都很精彩？

如果我們看學生的書法作品，一個字裡，總是有“敗筆”？所謂的“敗筆”，就是筆法沒有徹底解決好，即使你的結構合理，那也救不了這個字的。從這個道理是說，是不是筆畫的筆法問題更重要呢？

所以，我們學習書法的時候，你的第一步就是寫第一個筆畫，因此，從第一個筆畫開始，就要把筆法作為重中之重來解決。

我自己學習書法幾十年，一開始也是覺得先把結構學好了，書法就沒有問題了。

但是，實踐證明，完全是錯誤的。我幾十年都沒有入門，讓我很難相信書法到底為什麼？因為，我問自己，我美術字都學過，結構沒有問題啊？

但是，我後來才發現，而且我自己也承認，我確實不清楚自己寫字的時候，每一個筆畫還有“起筆行筆收筆”的問題。後來，我對筆畫的起筆、行筆、收筆有了明確的自覺，一下就入門了。

我入門以後，嚴格按照筆畫的起筆、行筆、收筆還有“接筆”學習書法，學習能力提高的非常快，而且欣賞書法，和分析書法的能力也一下就提高了很多，可以說，沒有難倒我的書法欣賞了。

這是因為，寫字的方法本來就是在筆畫的運行中完成的，而筆畫運行的過程，正好就是“起筆、行筆、收筆、接筆”的一個完整過程。

所以，我勸大家學習書法一定要把筆畫放在重中之重學習。

當然，筆法，也不是孤立的。我們說，如果結構是字法的大勢，那麼筆法就是字法的氣息。

如果沒有氣息，就沒有生命了，正因為有生氣勃勃的氣息，所以生命才會旺盛。