康萬生、鄧沐瑋、孟廣祿三位著名銅鏽花臉演員，也是裘派再傳弟子中非常優秀的京劇名家 ，並且同為方榮翔先生的弟子。從表演上來看，無論是唱與做都各有千秋，但都存在著某些不足。本來，作為一名愛好者，無權對已經成名的京劇名家指手畫腳，但既然問題已經提出來了，只好略談一下個人的淺見。
一、康萬生先生：
康萬生先生是三人中年紀最長的一位，從小進入專業京劇院團，文革期間下放自行車二廠當了一名普通工人，但他懷有對京劇藝術的酷愛，一直沒有放棄喊聲練嗓。後隨著形勢的變化，他又如願以償地回到了他熱愛的舞臺。
康先生音域寬廣、高昂，可以說他是這三位京劇名家中，嗓音的先天條件是最佳的。同時他在表演時不惜力氣，憑藉渾厚的丹田氣及先天的腦後音共鳴，往往能給廣大的戲迷朋友以超級震撼的感覺。尤其是退休之後，更加煥發了第二藝術青春。無論什麼地方、什麼形勢的邀約，他都慨然應允。並且在古稀之年，還開辦了原生態、無麥克個人演唱會受到了全國各地戲劇愛好者的追捧。
但康先生的
弱點是颱風比較隨意，在表演時略顯懈怠。刻畫人物比較粗陋，尤其是勾臉是他的一大致命缺陷。
二、鄧沐瑋先生：
鄧先生年紀在康先生之下，又比孟廣年長几歲。先天條件不是非常優秀。但他刻苦學習，科學發聲，並從書法、繪畫等其他藝術形式中汲取養分。逐漸地在三位演員中脫穎而出，在10多年前，穩居頭牌。並於1991年參加全國京劇電視大賽獲得最佳表演獎，1992年獲得第九屆戲劇梅花獎。他臺風穩健、扮相英俊、刻畫人物細膩傳情。可以說，他是最接近裘派藝術真諦的名家。無論是廉頗的老、強、狂、還是姚期的老而穩、辣；無論是徐延昭的強與忠、還是包拯的正直無私；無論是曹操的雄才大略與奸詐、還是潘仁美的仗勢非為，無不被他刻畫的入木三分、維妙維肖。
但如果非要找鄧先生的弱點，我認為，他的颱風過於溫，缺乏靈動與幽默。他在與馬志明合作的烏盆記中，讓馬的插科打諢，現場發揮弄得非常狼狽。只是在退休以後，與劉桂娟合作的相聲京劇《釣魚》中，才有了一點幽默的成分，這也算是一大進步吧。
三、孟廣䘵先生：
孟先生是三位名家中最年輕的一位，也是唯一一位還沒有退休、活躍在舞臺上的演員。但他的先天條件也是三位演員中最差的。他音域過窄，魅音過重。本人有幸於上世紀90年代中期為天津青年京劇團整理過一批資料，從中瞭解到孟先生本人，忠厚無私、寬容大度，群眾基礎極佳。同時，他極其謙虛用功，努力求教，取得了他人難以取得的成績。舞臺上，他從不取巧，每次演出都是拚命高歌，用性命來演繹。目前在津門後輩的花臉演員中，尚無與其齊肩者。可以說，他是目前津門舞臺上裘派花臉的擎旗者。
但他的弱點也是非常突出的，比如，由於音域過窄，所以在演唱時，往往用高腔拚命撥高，雖然得到了一些觀眾的極力喝彩，但這是對他的藝術生命是有百害而無一利的。此外，他把恩師方榮翔先生的魁音發揮到了極致，卻不知這種發揮，正是離裘派藝術的精髓越來越遠了 。
綜上所述，康、鄧、孟這三位京劇名家，是在我市乃至全國京劇舞臺上的大家。藝術上各有千秋，各有特點，本人對這三位大家都是從心裡崇拜、從心裡喜歡的。
不對之處，請各位行家指正。
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