（常寶霆 白全福）
常寶霆是常家相聲的代表人物，在常連安的兒子中排行老三，借長兄常寶堃的外號“小蘑菇”，被圈內和熟悉他的觀眾稱為“三蘑菇”，又被尊稱為“常三爺”。80年代，常寶霆白全福的《道德法庭》《諸葛亮遇險》等相聲，是電臺播出率最高的。
常寶霆（1929—2015）出生在天津，從記事起就與相聲結緣，沒想過幹別的，就喜歡說相聲。父親常連安和大哥常寶堃經常在家練活，常寶霆先是模仿，後來由父親和大哥言傳身教，9歲登臺，11歲在父親創立的啟明茶社頂場，他逗哏，父親給他捧哏，爺兒倆個頭兒差了一半兒，但配合默契，觀眾都說常家又出了一個“蘑菇”。
12歲時，常寶霆拜親姑父郭榮啟為師，正式入行。他鑽研常家相聲，一學灑脫帥，二學技巧精，三學包袱怪，四學反映快。每天練貫口，說的最多的是《報菜名》《開粥廠》《八扇屏》《地理圖》，既不許走神，也不能嘴裡不清楚。父親自創家法，用一根二尺來長的木板子拴根繩掛在牆上，誰犯了錯，就用木板子打手心。
（常寶霆 白全福）
14歲時，常寶霆與北京天橋著名藝人“小云裡飛”的兒子、25歲的白全福結成對子。常寶霆一開始對白全福不太滿意，白全福有一次表演時“吃栗子”，散場回到家，常寶霆讓父親給他再找個搭檔。常連安給了兒子一嘴巴子，對他說：“你給我記住了，你全福哥給你站著，最合適不過！你們倆只要還說相聲，就一輩子不能分開！”果然這對搭檔漸漸有了名氣，合作50年沒分開過。
那個年頭藝人不容易，掙點兒錢就有地痞流氓盯著，找個茬口兒就送來帖子要錢，如果藝人的份子錢送不到，就惹了大禍，地痞流氓會找上門來搜刮，不光錢倒黴，人也受氣。但常連安仍有自己的堅持，想做有分量的事。啟明茶社門口有一塊牌子，上面寫著“文明相聲”四個字，演員在啟明茶社不能說葷相聲，不能帶臭活，不能有低級趣味的東西。
常派相聲表演成分重，動作幅度大，逗哏、捧哏的戲份兒相差無幾，兩位演員互為捧逗，表演節奏快。常寶霆嗓音清脆，口齒伶俐，颱風灑脫明快，擅使貫口、學唱，佔盡了相聲“帥怪賣壞”的一個“帥”字，二十出頭便出了名。
（常氏家族）
（常寶霆 侯寶林等）
1950年，常寶霆參加北京“相聲改進小組”，侯寶林任組長，他任副組長。在老舍等文化界名人的幫助下，改造舊相聲、創作新相聲、培養相聲新人。期間常寶霆演出了老舍創作的《假博士》《亂形容》等一批新相聲段子。
1962年，周恩來總理接見全國青聯代表，常寶霆和馬季表演了一段新相聲《對歌》，總理在下場後握著他的手說：“你叫常寶霆，是常寶堃烈士的弟弟。你一家有不少的相聲演員。”這件事常寶霆終生難忘。此後，常寶霆又三次進中南海，為中央首長演出。
常寶霆擅長跨界表演。40年代，華北電影公司旗下燕京影片公司專門拍攝戲曲故事片，導演王元龍為戲曲名家黃玉華、周和桐拍攝京劇電影《花田八錯》，經人推薦，常寶霆和四弟常寶華在其中飾演書童。《花田八錯》成功後，王元龍導演繼續請常氏父子三人——常連安、常寶霆、常寶華來拍攝喜劇片《錦繡歌城》。常連安演進城的農民，常寶霆和常寶華演農民的兒子。
（《一枝新花》）
1951年常寶霆來到天津，加入紅楓曲藝社，後進入天津市曲藝團。當時曲藝團演出《中秋之夜》《新事新辦》《羅漢錢》等曲藝劇，男一號都是常寶霆。60年代，他的相聲作品《聽廣播》大獲成功，表演這段作品時，有樂隊在後臺彈唱，還吸收了南方滑稽劇的藝術特點。1979年，常寶霆和白全福參加了相聲電影《笑》的拍攝，表演相聲《一支新花》。90年代，常寶霆還出演了相聲TV《彆扭話》。
常家人人能創作，其中常寶霆、常寶華的創作最多，被稱為“相聲作家”。70年代，全國只有兩段相聲，一段是馬季、唐傑忠的《友誼頌》，另一段就是常寶霆和徒弟王佩元的《挖寶》。為創作這段《挖寶》，常寶霆和作者朱學穎下工廠體驗生活，多次修改。這段相聲是說豬身上全是寶，除了肉能吃，其他器官可以造出七十多種藥品。當時廣大的專業相聲演員無比振奮，終於有能讓人笑的相聲可以說了，究竟有多少相聲演員也表演了這段相聲，恐怕難以統計。
80年代，常寶霆白全福是電臺播出率最高的相聲演員。《愛缺點》《大審案》《道德法庭》《學方言》《學聾啞》《學跳舞》《學外語》《語言研究》《批捉放》《諸葛亮遇險》等一大批相聲，聽眾百聽不厭。《道德法庭》中“白全福的真靈魂”，《諸葛亮遇險》中的“抓鬮不如笨巧果”等對白深入人心。1993年，白全福去世，常寶霆便不再上臺表演，開始從事相聲資料整理工作，整理了《打砂鍋》《大審案》《洋藥方》等傳統段子。（文：何玉新）
（常寶霆 白全福）
（常氏家族）
（晚年常寶霆）
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