摘要：並不是每一個壞女人的惡行都值得被理解和接受，但是每一個壞女人惡行背後的原因和環境絕對應該被研究和思考。
古羅馬皇帝克勞迪沃斯（Claudius）的皇后梅莎莉娜（messalina）是一個情慾奔放的壞女人。她15歲結婚，但不幸的是，皇帝克勞迪沃斯自小患病，下身行動不便，無法滿足妻子的慾望。於是，滿肚子憋一股熱的梅莎莉娜就經常在晚上舉辦各種怪異的聚會：已婚夫婦應邀而來，一邊喝酒一邊尋找各自的外遇對象。
梅莎莉娜在聚會中看中的男人如果不服從皇后的勾引，皇后就會要求皇帝命令他就範。即使如此，大膽荒唐的梅莎莉娜還是不停地尋找樂子。
她經常潛入到小巷裡面的妓院，打扮成性工作者尋找閤眼緣的恩客。據說有一回，她趁皇帝睡著之後，披上斗篷，帶著奴婢偷偷出宮，在妓院裡，她化名“柳姬絲嘉”，恣意地享樂。如果朝廷或者百姓有人膽敢批評她，她就會用莫須有的罪名把他們都綁赴刑場。一時之間，彷彿天底下沒有比她更加有權力而又放蕩的人了……
惡女，令人戰慄or令人上癮
上面這則帶著顏色的故事來自日本暢銷書《世界惡女大全》。作者是桐生操。這本書用69個故事為大家介紹了來自世界各地歷史上可以被稱為“惡女”的女人故事。咋一看，這些故事在歷史時間線上都描述得非常簡潔，但是在描寫性事的時候，卻具體得讓你能夠馬上通過顏色和觸感置身於淫亂派對現場。
所以很多人形容這本書如同路邊小書攤裡面的桃色八卦雜誌一樣，每一頁都滲透著濃重的花粉味，一下子看了70個故事的我，幾乎要過敏得打噴嚏。
《世界惡女大全》港版封面
（本文圖片均來自網絡）
本書作者桐生操，其實是兩位日本女性，堤幸子和上田加代子的合用筆名。她們曾經在法國巴黎大學和里昂大學留學，主修法國文學和歷史。回國之後，兩個人聯手寫了很多本暢銷書，幾乎每一本都是根據野史和傳聞改編的。比如，你可能聽過一些和你小時候聽的完全不一樣的格林童話，像白雪公主和自己的父親亂倫等等，就出自桐生操的另一本暢銷書《令人戰慄的格林童話》。
這本暢銷書儘管名為“童話”，其實是堤幸子和上田加代子根據民間傳說和惡女們的慾望故事對格林童話的改寫。和《世界惡女大全》一樣，兩位作者用性慾解釋一切，把所有荒誕的行為歸因於女男主角們對性的追逐和享受。女人們龐大的慾望如同海嘯一般捲起一切地面建築，再狠狠地把它們摔向黑海，徹底毀壞。她們為了滿足慾望，殺人、放火、弒父、滅國，什麼都做得出來。
看桐生操的作品，你一不小心就會以為世界上所有厄運和禍害都來自女人的興風作浪。
2009年第27期《新民週刊》的評論評價桐生操是“一直在用瘋狂的銷售數量戲弄歷史學家”。的確，她們的文風對於很多梳著髮髻穿著古裝的男性讀書人來說，簡直是低俗、胡鬧、作秀和有辱斯文。
難怪一位叫李景端的評論員男士在《清除滋生“造假童話”的土壤》一文中，憤怒而痛心地疾呼道：“必須譴責褻瀆經典名著的行為”！“糟蹋人類文明的精髓價值，誘發對人類優秀文化的虛無主義”！
一名叫賀聖遂的評論員更表示：“在《令人戰慄的格林童話》一書中，愛情墮落為慾望，良善易之以兇殘，道德蛻化為亂倫……”
這些男性評論員用不屑的口吻說：“這種書就是兩個日本女人去歐洲旅遊，在大街小巷聽到一些八卦，居然就敢來用性慾改寫經典，吸引眼球，低俗！拙劣！”
其實難怪這些所謂正人君子男士們會對此如此生氣。在國內，有出版商看中了桐生操作品的巨大商業潛力，悄悄地盜了一版，用“格林童話原版”為噱頭，抹去桐生操的署名后冠以“格林兄弟”的名字出版。這種震動天地的題材在性壓抑的社會當然就會如同一顆大炸彈，炸出無數一邊看一邊擼的讀者紛紛樂於掏腰包購買。
曾在內地出版發行的《令人戰慄的格林童話》封面
而在《令人戰慄的格林童話》被查禁、出版社被停業整頓之後，它的電子版卻在病毒式傳播，被加速存進了無數人的網盤中。情慾加禁書的標籤簡直幫助地下盜版環境打開了它們的重生方式。
所以問題來了，桐生操的作品為什麼可以像下了毒的威士忌兌可樂一樣，一邊被男人們發了狠地遠遠避開，斬之而後快，另一邊卻又被全世界瘋狂追捧，恨不得把每一個色情八卦的場景都鐫刻在自己眼皮內側，以便夜深人靜的時候閉上眼拿出來好好回味呢？
誰在呼喚“惡女”？
《世界惡女大全》似乎回答了這個問題。在前言中，作者表示：“我們一心想書寫特立獨行、不在乎世人眼光、忠於自己慾望的女人，回頭一看，才發現筆下全都是惡女和壞人。”
她們看盡千百年來男權社會對女性的統治和壓抑，所以女人只能成為賢妻良母。但是，一旦女人的“自我”覺醒了，一旦女人的能力變強，資源變得豐富，看見了現狀對自己來說是如此荒謬，女人就會從封閉的社會框架中解放出來，開始為了自己的需求而活著。那麼此時，女人就不得不變成惡女和壞人。
因為這個由男人構建的森嚴社會，不允許女人通過正常的途徑獲得愉悅和滿足需要。性無能的皇帝滿足不了皇后的慾望，於是她就找外遇或者養男寵了，因為皇室秩序只規定了生不出兒子的皇后可以被皇帝處死，卻沒有規定皇后的性生活可以怎樣在正統的範圍內得到解決。
女兒被男朋友騙到派對上被多人性侵後自殺身亡，於是媽媽就去把她男朋友綁來放血一整晚殺死，因為沒有法律能夠懲罰這個男人，所以她殺人之後微笑自首。
被送給紂王的妲己酒池肉林虐殺朝臣，可是大家似乎都說是妲己教壞了紂王所以整個國家才會滅亡的，誰都沒有考慮過會不會是紂王特別好這一口，而妲己沒法不投其所好？
當然，書中也有一些殘忍到變態的惡女，她們搶來民間少女，殺人後用她們的血來沐浴護膚；她們為了錢假扮徵婚招攬中年男人，殺人搶錢埋屍後院；她們迷戀殺人的興奮，夥同恐怖殺人犯砸死小男孩放在地窖。相比之下，拿總統丈夫的工資來裝飾奢華大宅、掏空國庫來購買500雙鞋子兩千件衣服等等行為也算是平平無奇了。
《絕代豔后》中生活奢靡的瑪麗王后
日常生活中，符合惡女定義的女人也是不少。最起碼，化名桐生操的兩位女作者在很多正經男士眼中就是嚴重的惡女：為了銷量不擇手段寫小黃文；用女人的性慾來書寫野史羞辱正經文學，居然還打敗嚴肅文學，成為瘋狂斂財的暢銷榜首；荼毒青少年，教會他們什麼是奢靡和墮落。
妖女啊，你們這些妖女。
作者顯然對男權社會囚禁女性慾望的現實看得很清楚，但是我們也可以從她們的文字中看到那麼一絲不安和動搖。
比如她們好像在刻意固化性別二元的標籤，重複各種“各位男士小心了，女人可是玩弄不得的”的描述；她們也偶爾會對一些生活奢靡但是不得好死的女性表達隱晦的“活該”評價；她們也會對拜金女表達鄙視，對貌美的女性毀容表達強烈惋惜，也會對出軌女人的道德觀謹慎評價。
可以說，她們作為惡女，其實也並非真的那麼“惡”，作為日本女性，束縛在她們身上的保守力量，儘管在留學法國的時候被法國性積極的女權理論衝擊得將要鬆綁，但是那種深入骨髓的捆綁還是一不小心就會流露出來。
但這是非常正常的。起碼在書中她們已經用實例向大家明確地表達，女人為什麼很難真正“惡”起來了：
那些真正能手握大權左右朝政的女人僅僅是少數，多數能夠“惡”的女人還是依附在皇室血統家族中才能作威作福。沒有因為聯姻而得到的至高地位，她們無法虐殺那麼多無辜的人，過著那麼奢侈的生活。
她們筆下69個故事中，僅有1個故事是關於平民階級婦女的慾望的。能夠抓住一點點空間來發洩自己能量的女人，對比同階級男人來說依然那麼弱小無力，只有用虐待低階級女人男人的方式才可以讓自己炫耀那麼一點自由特權了。
當“惡女”活著走進現實
當然，事實上惡女的下場總是不得好死的。給丈夫戴綠帽子的女人們，總是和情人、男寵一起被丈夫捅死，倒在血泊中；和皇帝一起享樂專橫的妃子們，最後總是因為妖言媚上，而被憤怒的群眾燒死、吊死；用腦子統治國家的女皇智取各國國王、戰勝各種軍隊，最後被曾經的追求者篡位，囚禁、毒死……不用細想都能數一打出來。
女人做惡人的成本總是比男人高，敢於背叛男權制度統治的女人們往往都面臨著從歡愉的高峰被推下懸崖，死無全屍的結果。
你可能還記得“全民公敵”馬蓉因為出軌和愛錢被封殺和追打，但是你可能不一定記得有多少個男人騙財騙色之後依然逍遙娛樂圈。
你可能還記得范冰冰鉅額偷稅遭遇懲罰人人拍手稱快，但是你可能說不出一個同樣犯下大額金融案件的男生意人名字。
那些舉報男人性騷擾的女性，告贏了，大家說法律不外乎人情、男人也有自己的本性；證據不足告輸了，大家連篇累牘地罵她們：早知你們就是在碰瓷騙錢博出位……
一度大火的“女權爽劇”《致命女人》其中一個故事講述了妻子如何巧妙地殺死“壞男人”
在這種環境下，難怪大家對桐生操筆下的壞女人故事如此瘋狂地追逐，因為它們在滿足大家壓抑的性慾望的同時，給女人們狠狠地出了一口氣：你敢說看到睡天睡地睡權貴睡奴隸來滿足慾望的阿格麗品娜給自己丈夫下毒之後邁向權力最高峰的時候，心裡沒有那麼一點點興奮和滿足？
所以我並不是說大家應該去學習這些壞女人，殺人放火奢靡偷搶拐騙，也不是說女權主義者看見壞女人就應該不管不顧地鼓掌支持。桐生操試圖告訴大家的是，在各種讓人興奮或噁心的惡女故事背後，是整個男權社會對女人施加的控制和高壓，在這種令人發瘋的環境下，發生極端的女性邪惡行為一點都不怪異。
我們應該把每一個讓人驚恐、怨恨、做噩夢的女性作惡故事放在整個社會結構中思考。並不是每一個壞女人的惡行都值得被理解和接受，但是每一個壞女人惡行背後的原因和環境絕對應該被研究和思考。
不然的話，桐生操的預言就會實現：女人從一開始就沒有什麼好失去的了，因此敢於冒險，敢於面對人生的勝負。
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“希望這個過程能夠證明一件事情——分析可以是快樂的，並由此摧毀一個神話——分析是享受的敵人。”
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