三觀不合的畫家，無法做朋友
金農（1687-1763），字吉金，號稽留山民，祖籍位於今天的浙江杭州，沒有什麼特殊的出身於身份，一生都是普普通通的老百姓。然而就是這位平凡的老百姓，卻成為清代著名的揚州八怪之首，在揚州畫派中佔有重要地位。
揚州八怪通常指的是：金農、鄭板橋、黃慎、李鱓、李方膺、汪士慎、羅聘、高翔。這八個人的共同特點是出身貧寒，清高狂放。他們唯有通過書畫來抒發心胸志向、表達真情實感。
因此，他們的書畫作品，不受條條框框的束縛，極具個性特點，不媚俗，不落俗套。但用當時的求穩隨大流的審美價值來衡量，他們的言行和作品無疑是比較另類的，所以被人們冠以“八怪”。是揚州書畫界的奇葩之花，是當時揚州的文化的突出代表。
雖有共同點，但八怪也是各有各的怪：鄭板橋怪在傳奇，黃慎怪在悟性，李鱓怪在命，李方膺怪在倔，汪士慎怪在人，羅聘怪在使命，高翔怪在淡泊，而居於八怪之首的金農則怪於才。
金農出生在一戶小康之家，家中有田有房屋，只不過後來莫名其妙地就家道中落了，而原本完整的一家人也已經變得四分五散。於是在35歲那年，金農第一次離開了揚州，帶著自己寫的詩集去拜師，卻沒成想，由於他的才情，很快被當時的一位大詩人收留，成為入室弟子。
才情是塊敲門磚，哪裡需要哪裡搬。能夠寫詩，只是金農的入門絕活，他的才情還體現在書法和繪畫上。在書法方面，他將隸書與楷書的技法相結合，獨創了一種名為“漆書”的字體。
這種字體一改以往人們對於書法的認知，筆劃方正，稜角分明，橫粗豎細，墨色如漆。因為金農學識淵博，書法功底紮實，他的這一創新，讓書法界的同仁眼前為之一亮。人們相信，他的這個創新，雖然很怪但卻不失美感。金農能夠位列八怪之首，於此有著必然的聯繫。
對於一個以才而怪的文人來講，僅能夠做詩和寫字，顯然是不夠的。俗話說，書畫同源，有了好的書法功底，畫畫也絕非難事。事實果真如此嗎？
其實，雖然說書畫同源，但是一個書法家，要想在繪畫方面取得成就。這種轉換也絕非易事。只能說相較於沒有書法基礎的，有一定的優勢。但並不是說書法家，都能夠順利的成為畫家。
對於金農來講，這種轉換也是經歷的一個漫長而艱辛的過程。嚴格意義上說，他轉攻繪畫，還是在五十歲之後的事情了。
起初是畫梅，先是通過觀察汪士慎和高翔兩位前輩所畫的梅花，然後在他們的基礎上加入自己對梅花的理解，獨創出了一種不繁不簡的梅花風格。
然後其畫竹，據他自己說，他特別喜歡畫瘦竹，因為他覺得瘦竹的寓意特別好，代表著長壽的意思，格外討喜，因此是他鐘情於此的原因。
在陳曉輝美術館的小夥伴看來，三觀不合的畫家，無法做朋友。由於揚州八怪的藝術風格與正統書畫派相比，當時是不入流的。雖然他們的作品注重現實和自我情感的表達，很是接地氣。但有的作品還針砭時弊，是官家所不待見的。但這八位怪才因三觀相同，所以成為朋友，繼而抱團發展，才形成了以“怪”名而傳世的佳話。
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