怪獸片（kaiju）是日本電影中一個影響深遠的類型，一說這肯定離不開奧特曼和哥斯拉兩個名詞，一般情況下，《哥斯拉》被視為日本怪獸片的起點，不過其實在《哥斯拉》之前，還有更早的探索者。
大家都知道圓谷英二是哥斯拉和奧特曼之父，而其實圓谷英二年輕時最初的夢想是開飛機，後來又差點走上發明家的道路，他之所以會走上特攝片的道路，完全是因為一個伯樂——枝正義郎，正是枝正義郎看中了圓谷英二的才華才將其硬拉到了拍電影這項特別的工作上來。而枝正義郎遠在1954年本多豬四郎和圓谷英二合作拍出《哥斯拉》之前，就拍出了一部堪稱日本怪獸片鼻祖的電影——1934年的《大佛回國》。
1934年《大佛回國》殘存的一些照片和宣傳畫：
這裡需要插播一句，其實日本的特攝片都可以說起源於1933年的好萊塢大片《金剛》，《金剛》的誕生對於日本當時尚處於早期的電影界的震動是非常大的，無論《大佛回國》還是《哥斯拉》，應該都是在《金剛》的直接影響下誕生的。而如果繼續尋根朔源的話，特攝片的起源無疑要去梅里埃的電影中去尋找。
《大佛回國》這部比較前衛的電影在當時上映時受到了評論界的嚴厲批評，而後又因為在戰亂中膠片丟失，所以現在年輕一代的觀眾其實沒有一個人真正看過這部“化石”電影。不過，其作為日本“怪獸片”起點的事實還是得到了許多人的承認，而又因為題材本身的神秘性而得到一部分人的推崇，於是就有了一部《大佛回國》重製版的推出。這部《大佛回國》重製版剛剛曝光了預告，之前也曝光了不少宣傳圖，故事內容暫時沒有曝光，不過很明顯大意就像舊版一樣，故事就是圍繞著一尊巨型佛像突然活過來，在各地遊走而展開。
雖然說是重製版，但是電影原膠片早就遺失，所以電影其實很大程度上只是算是相同題材的一次再創作，可能連翻拍都算不上，只是拿著這個特攝片鼻祖當做噱頭，但是有一點是是非常值得肯定的，那就是這部電影想要表現出的對於特攝片的情懷。
在影片的一眾卡司中，有太多哥斯拉粉絲們熟悉的面孔，其中包括參與了包括1954年初代哥斯拉等6部哥斯拉電影的寶田明，參與過1968年《哥斯拉》以及其他怪獸電影的小林夕岐子，參與過1967年怪獸電影《宇宙大怪獸基拉拉》的佩姬·尼爾，參與了《加美拉》系列以及2001年《哥斯拉：大怪獸總攻擊》的螢雪次朗，參與了《真哥斯拉》的大迫一平，參與過四部哥斯拉電影的謝莉·斯文尼（Shelley Sweeney），參與過2014好萊塢版《哥斯拉》的森田有希等等，雖然除了寶田明之外都不算什麼知名影星，但是卻或多或少都跟怪獸有著密切的聯繫。
從預告的質感，以及IMDb界面上顯示的只有堪堪10萬美元的投資來看，不用期待這會是一部比肩《真哥斯拉》的新時代日式怪獸大片，定位上應該只是一部比較業餘的粉絲製作作品（不過的確是得到了枝正義郎後代是許可的），對於日本怪獸片有鍾愛並且有所瞭解的人倒是不妨期待一下。片子原本說在2018年底就要推出，不過最新的預告上說是在11月22號在日本上映。
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