前言
以前回答過一個問題：有人說填詞比寫詩還難，大家怎麼看？
老街當時回答的比較簡單：對於初學者，隨便寫首打油詩當然簡單。但是寫對一首五、七律比填詞難得多。
為什麼這樣說呢？
首先，我們要知道什麼是詩、什麼是詞，詩和詞區別是什麼，然後再從創作的角度看，到底是寫詩難還是填詞難。
一、先有詩 後有詞
大家都知道，詩和詞不一樣，但是能說清楚詩和詞的區別卻不太容易。我們先從詩詞的源頭說起：先有詩呢？還是先有詞。
最早的詩在遠古時就有了，東漢學者趙曄《吳越春秋·勾踐陰謀外傳》記載了勾踐臥薪嘗謀劃攻吳的故事，其中引用了這首民歌：
斷竹，續竹，飛土，逐宍’
意思是：砍下竹子做成彈弓，射出彈丸，驅逐鳥獸。宍通“肉”。這裡要注意的是孝子做出的不是弓箭而是彈弓，放出的不是箭，而是彈丸，不是追逐鳥獸，而是逐走鳥獸。
清乾隆四十一年《新鄭縣誌·藝文志》記載：
歌曰：劉勰《文心雕龍》雲：黃歌《斷竹》，質之至也。又曰：《斷竹》黃歌乃二言之始。注：黃，黃帝也。”
古人認為這是黃帝時代的歌謠，但是不知道是否真有確鑿的證據， 從內容來看，應該是比較原始的獵歌。後面還有據說也是遠古的《南風歌》 《擊壤歌》《卿雲歌》等：
日出而作，日入而息，鑿井而飲，耕田而食。帝力於我何有哉!《擊壤歌》
後來陸續出現了先秦時期的《詩經》《離騷》、漢魏時期的古詩、南北朝的永明體，到了唐朝到了詩歌的頂峰。
詞這種形式和最早的詩很相似，都是用來歌唱的，有的人說詞來源於南北朝、有人說來源於唐朝的宴樂，頂峰時期出現在宋朝，總之詞的出現遠遠晚於詩。
王國維說過： 凡一代有一代之文學，...唐之詩、宋之詞、元之曲......
二、詩與詞都是歌詞
上面說過，最早的詩和詞都是用來唱的歌詞，既然都是歌詞，他們有什麼區別呢？宋趙令畤《侯鯖錄》中記錄了王安石的一段話 ，可以看出古人對於詩和詞的一種認識：
古之歌者，皆先為詞，後有聲，故曰‘詩言志，歌永言，聲依永，律和聲’。如今先撰腔子，後填詞，卻是‘永依聲’也。” 注：永，歌詠。
王安石說，古時候的歌，現有詞後來才配上音樂，今天的歌，先有的音樂，然後填詞。以前是“聲依永”，今天是‘永依聲’。
王安石的今天是指宋朝，古時候的歌就是詩，今天的歌就是詞。區別是先有詞還是先有音樂，王安石認為先有詞再配樂的是詩，先有音樂後有詞的是詞。
三、詞也是詩 詩的分類
詩和詞從廣義來說其實是一類，詞被稱為長短句、詩餘，完全可以把詞看作是詩的一種。不過詩的兩大類是必須要了解的： 古體詩和近體詩。
1）近體詩
近體詩是以五言或七言為主的格律詩，必須是齊言詩（每句字數一樣），必須符合平仄要求、押韻非常嚴格、粘連無誤，除了絕句以外還有對仗的要求，例如：
七言絕句：四句 《涼州詞》王之渙
黃河遠上白雲間，一片孤城萬仞山。羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。
七言律詩：八句，《秋興八首之一》杜甫
玉露凋傷楓樹林，巫山巫峽氣蕭森。江間波浪兼天湧，塞上風雲接地陰。
叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心。寒衣處處催刀尺，白帝城高急暮砧。
五言排律：八句以上，《省試湘靈鼓瑟》 錢起
善鼓雲和瑟，常聞帝子靈。馮夷空自舞，楚客不堪聽。
苦調悽金石，清音入杳冥。蒼梧來怨慕，白芷動芳馨。
流水傳瀟浦，悲風過洞庭。曲終人不見，江上數峰青。
2）古體詩
古體詩是不講究格律的詩，可以是齊言詩（每句字數一樣），也可以是雜言詩。
李白的《靜夜思》是一首古體絕句：
床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉。
杜甫的《望嶽》是八句的古體詩：
岱宗夫如何？齊魯青未了。造化鍾神秀，陰陽割昏曉。
蕩胸生層雲，決眥入歸鳥。會當凌絕頂，一覽眾山小。
古體詩也可以是雜言詩，每句的字數很隨意，可長可短，很多人搞不清楚雜言詩和詞的區別，例如李白的雜言詩《蜀道難》：
噫籲嚱，危乎高哉！蜀道之難，難於上青天！蠶叢及魚鳧，開國何茫然！爾來四萬八千歲，不與秦塞通人煙。西當太白有鳥道，可以橫絕峨眉巔。地崩山摧壯士死，然後天梯石棧相鉤連。上有六龍回日之高標，下有衝波逆折之回川......
四、古體詩與詞分不清嗎？
很多人分不清古體詩和詞，因為很多詞和古體詩很像，例如李白的《蜀道難》也是長短句，而詞裡面《生查子》就是齊言的詩。
去年元夜時，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏後。
今年元夜時，月與燈依舊。不見去年人，淚溼春衫袖。
紅杏尚書宋祁的《玉樓春》也是齊言詩：
東城漸覺風光好，彀皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。
浮生長恨歡娛少，肯愛千金輕一笑？為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。
甚至有近體詩也被《欽定詞譜》收錄了，溫庭筠的《楊柳枝》就是一首近體的七言絕句
金縷毿毿碧瓦溝，六宮眉黛惹香愁。晚來更帶龍池雨，半拂闌干半入樓。
那麼詩和詞的區別是什麼呢？
五、詩和詞最大的區別 在哪裡呢？
詩中有格律詩（近體詩），有古體詩，其中古體詩也有很多長短句，所以分不清的主要是古體詩和詞。
1、詞與古體詩的區別
他們最大的區別是，詞一定要依譜填詞，字數一定、平仄一定、押韻一定，詞都是必須符合格律的詞，但是古體詩不需要遵守格律。
例如剛才的《 生查子》，欽定詞譜註明：生查子 雙調四十字，前後段各四句，兩仄韻。同時對於每個位置的平仄都有嚴格要求，“○”標平聲 “●”標仄聲 “⊙”標應平可仄 “◎”標應仄可平。▲表示必須押仄韻，△表示必須押平韻。
侍女動妝奩，故故驚人睡。那知本未眠，背面偷垂淚。
◎◎◎⊙⊙ ◎●○○▲ ◎⊙●◎○ ◎●○○▲
懶卸鳳頭釵，羞入鴛鴦被。時復見殘燈，和煙墜金穗。
◎◎◎⊙○ ⊙●○○▲ ⊙●●○○ ⊙⊙◎○▲
2、詞與近體詩的區別
- 平仄
近體詩要按照平仄規則填寫，這一點詞也一樣。
- 押韻
律詩押韻按照平水韻，比如寒、元、刪、先各有自己的韻部，除了首句可用鄰韻，剩下的四個韻只能在同一韻部，絕不能混用。
詞押韻用詞林正韻（類似於詩韻合併了鄰韻），例如寒、刪、先和元部的一部分可以混用。
從押韻角度，填詞比作詩簡單太多。3.對仗
律詩對仗非常嚴格，標準格式中間二聯必須對仗。且除非特意而為，一般不得有重複字。
如:萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。
詞的對仗靈活，三字對，四字對很多，平仄未必相對，可以有重複字，甚至有的地方可對可不對。
如:堯之都，舜之壤，禹之封。@老街味道
六、作詩難還是作詞難？
從上面的比較來看，古體詩最簡單，押韻對了就可以，填詞次之，押韻比近體詩簡單、對仗比近體詩簡單，最難的是近體詩，
例如杜甫這首七律： 《秋興八首 》中的一首
- 押韻必須是一個韻部，這首5個韻腳都是【十五刪】，注意在詩韻中 ，寒、刪、先和元部不是一個韻部，不能混用，例如“彈殘幹先前千阡箋天元原源”都不能用在這首詩裡（除了第一句），但是詞韻可以。
- 中間二聯對仗：西望瑤池降王母，東來紫氣滿函關；雲移雉尾開宮扇，日繞龍鱗識聖顏。近體詩的對仗極為嚴格，詞的要求就比較寬鬆，經常可對可不對。
- 黏連無誤：露、望；來、移，繞、臥，每一聯對句第二字，必須和下一聯出句第二字，平仄一致。
- 平仄不能出律，近體詩也是有平仄嚴格要求的，這一點和詞一樣。
因為詞牌太多，800多詞牌，2000多種詞體，所以大部分詞譜是背不下來的，填詞需看著譜填。而律詩只有四種基本句式，因為有對仗粘連規則，很方便就記住了。
結束語
老街用簡單的話來描述，就是：會做律詩的人都能填詞，能填詞未必能做律詩。一般來說，作詞入門時填長調會難一些，儲備不夠往往會顯得內容空洞。
按照格律填詞作詩只是入門的臺階，僅僅說如何做出一首詩或者一首詞，那麼從簡單到困難的排列是：古體詩、詞、近體詩。
但是，無論哪種格式，難的是作好詩，填好詞。並不是按照格律做出一首詩來就是一個優秀的詩人，那隻不過是小學生剛剛學會了用九九乘法口訣而已，同樣是學生，有人能考100分有人卻不及格。
@老街味道
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